別發出嘶嘶聲，唱歌吧。還記得蕭瑟和董承夢。紫檀木暈光洗發水罰款。傷心哭泣的白楊小市場。
給…作註解
(1)憔悴:即“憔悴。”
⑵腸:壹個叫“腰”。
升值/升值
《杏花天》，雙音詩，54字，每片四句，四韻。這個詞的長短句與“正端號”略近，區別有:“正端號”六個字是彎的；《杏花天》中的六個字壹口氣連起來。
“滿江”兩句，先形容湯裏的調料。“滿江”和“豆蔻”都是很好的調味料。這句話把滿江和小豆蔻放進了湯裏，使得湯更加辛辣誘人。嘗過這種湯，舌根就像春風，令人難以忘懷。《清江》兩句，湯的作用。據說這種湯酥脆誘人，最能驅散喝後殘留的醉意，湯裏誘人的香氣讓生病的詩人聞了之後，病感稍微減輕了壹些，可以起來想壹想味道。第壹篇寫的是湯中調料和湯料的作用。
“別騎了”，記下賣湯的地方。湯的香味四溢，讓男人駐足停留，女人的眉毛也有了意義。路人都希望品嘗這種美味的湯。而賣這種香噴噴的湯的地方，我記得是在東側，每天早上擺的小攤裏。《紫檀》兩句，拜贊大排檔裏香噴噴的湯。紫檀色的香湯在鍋裏不斷翻滾，在幾棵垂柳下的小攤上不斷散發出令人垂涎欲滴、心碎的香味。接下來的片子重點是贊香湯攤。
夏註:周永先曰:“宋人詠茶、湯，皆於酒席上作茶湯，以酬妓。”此詞有《憶東市夢》為妓家歸來時的佳作。可參考《北京的壹個舞者》中“我住在城東的壹個陌生人”這句話。
杏花原作欣賞2:
阮朗貴杏花飲雨溢香堤原:
杏花落雨香堤，高樓窗簾垂。遠山映水夕陽低，春愁壓眉。
草句，藍雲，低閑思。鶯兒從不在枝頭啼鳴，直到妳心碎。
詩歌欣賞:
此詞形容深春閨閣思遠的心境。這部電影是以風景為背景的。杏花落了，像雨落在湖邊長長的堤岸上，散發著清香。“高樓垂簾”，明描景物，暗寫人物的思想、神態、感情。接下來的片子，我聯想到古詩詞的意境，寫到了思女的春愁。整個詞含蓄，清新，婉約
杏花原作欣賞3。引人註目。樓上晚杏花冷。
阮悅
樓上杏花暮寒，斜月小柱枯。壹，兩行燕，畫角聲殘。窗邊人在東風裏，春閑流眼淚。也應該和以前壹樣古老，滿眼秋水，淡淡春山。
阮越只有六首詩。這是壹個總理的想法。前兩句用生動的筆觸描繪了壹幅初春的畫面:春寒料峭，杏花盛開，繡樓欄桿繡，夕陽斜。這是壹個景物描寫，把人物活動的時間地點偷偷寫出來，給人物劃出壹個典型的環境。聯系上下文，讀者可以從這個環境中看到，在早春二月，杏花盛開的時候，壹個思鄉的女子，迎著春寒料峭，登上彩繡樓，倚著欄桿，看著晚霞飛舞，看著斜月冉冉升起。她靜靜地看著前景，默默地思念著遠方的招聘人員。這種安靜、冰冷、典型的環境，正暗暗襯托出壹個令人擔憂的人物情態。從《黃昏》到《斜月》，以景物的變化來描繪時間的流逝，巧妙地展現了思婦站在樓頂遙望戀人的時光，暗地寫出了人物的內心世界。這是“壹石三鳥”，用筆相當巧妙。“壹個雙燕子”是師傅眼前的景象。燕子成雙成對，在齊飛的翅膀上呢喃。這是多麽幸福的壹幕啊。體現了四福的孤獨和寂寞。這恰恰是“以樂寫哀，以哀寫樂，以悲為喜”(王夫之《姜齋詩話》卷)“兩行雁，畫角音殘”是思夫仰視所見所思。仰望晴空，兩行大雁飛向遠方，帶著她的思念遠去。我的愛人此刻在邊關，聽著駐軍大樓上的墻角畫，思念著家鄉，思念著她！這裏用想象從另壹面來寫，有效地表現了對女性的向往。
在最後壹部片子上寫壹個場景，用場景表達感情；下壹部片子寫的是人，人物在上面的景物背景下進入畫面。“齊窗人在東風，落淚為春閑”，寫的是閨閣人站在華麗的窗下迎春風，思念遠方的征招人，不覺胸中落淚。這兩句話簡單勾劃出壹個女人的思維形式和感受。第壹部電影是寫風景的，但人物是秘密寫的。這種情感就像壹股澎湃的泉水。至此，浩渺不可擋，情感化作淚，在東風中流淌。“應該還是老樣子，有秋水，有淡淡的青山”。這三句話巧妙打結，運用想象的手法，寫出了遠方的丈夫對自己的思念:不知故鄉的妻子是否還像舊日壹樣年輕美麗，眼如秋水，眉如春山！這種想象使筆尖急轉，突然落在另壹邊。這樣意境就開闊了，獨特了，感人了。正如蒲啟龍所說:“心已在，詩自對面飛。”這種手法是古代詩人常用的，如“思美，梳妝仰視，幾度思念，從天而歸”(柳永《巴生甘州》)，“遠在福州她在看月色，獨自從她的臥房窗口看。因為我們的男孩和女孩，可憐的小寶貝，太小了，不知道首都在哪裏”。(杜甫《月夜》)都表現了他們的投入，他們的愛越來越強烈，有異曲同工之妙。
這篇文章委婉、深刻、自然、簡潔，構思巧妙。運用素描和想象，最後壹句描寫風景，每壹句都暗暗寫出人的感受；下壹部電影是關於人的，是看得見摸得著的，有心理描寫。構圖上有很多變化，比如景物襯托下的人物正面描寫，以及“從對面飛來”的側面描寫，這麽多的勾勒讓整個字顯得深刻而深刻。
賞析杏花原作4原作:
石梁是空的，小屋是空的。
低頭看著焦饒幸，沒覺得自己的身體比影子好。
嫣嫣如景陽公主，含笑墜入宮井。
有微波爐，殘妝難定。
詩歌欣賞:
這首詩前半段寫的是花影，突出了花影在水中的美勝於花本身；後半段，水中的花影，聯想到南朝陳後主與張麗華貴妃毀人的情形。這首詩的意境獨特之處在於，它沒有直接描寫杏花本身的美與艷，而是用比喻來襯托她在水中的美麗倒影。
第壹座石橋跨過空曠的水面，小屋就在清澈閃亮的小溪邊。這裏用了兩個形容詞:“空”和“清”，都是指水面。他們運用修辭學中所謂的借代法，用形象的具體特征代替抽象概念，從而使詩歌豐滿生動。例如，說石梁正在過河，小屋正對著水，這很無聊。
顓頊說，低頭看著美麗艷麗的杏花，似乎並不認為它比水中的倒影更美。王安石非常了解水中影子的美。找原因，水中的影子自有清澈空靈的美感。嚴羽的《蒼施瑯花》詩，無跡可尋，透徹細膩。他說，“就像空氣中的聲音，相中的顏色，水中的月亮，鏡中的影像，都有無窮的意義。”王安石愛看水中影，三味皆知，旨在追求壹種空靈神秘的神韻。
頸聯比較張和孔，說杏花在水中的倒影，如美人含笑，嫵媚動人。以花比美人是詩詞中的常言。在這裏，將花與美女相提並論是壹種新的警示。
尾聯傳承，人還在規劃花。但是，寫出了漣漪和繁花似錦的場景，讓這兩句話翻出了新的含義。詩中說，水面的波紋使這水中絕世美人的容貌和妝容破碎，難以完整，令人感到失望。因為上面已經把杏花比喻成了景陽公主，所以這裏的“殘妝”也是對杏花的比喻，不過是之前的明喻，這裏的比喻。“殘妝難補”這句話形容雜亂的花影，生動而動態的美，韻味獨特。
這首詩雖然詠的是水邊的杏花，但全詩沒有花和水兩個字。詩人似乎刻意回避雕琢和描寫，杏花的神韻都用空靈的手法寫出來，給人壹種含蓄深刻的美感。其實，寫杏花臨水，杏花在水中倒影的場景，早在唐代的詩詞中就已經出現，比如吳榮的詩《杏花》“獨照時，將近水”。但王安石的詩之所以能超越前人，是因為他用來表現這壹場景的手法巧妙新穎，造成了非常感人的藝術魅力，能引起讀者無限奇妙的聯想。
杏花5原作賞析。北行看杏花。趙霽，宋徽宗，宋代。
將冰塊切開，輕疊幾次，均勻註入胭脂。新的美麗的化妝，充滿香味，羞於殺死朱銳的宮女。很容易枯萎，而且越來越無情。悲傷。閑庭荒涼，幾度春晚。(閑院裏的壹部作品:問院)
帶著送走的恨意，這對燕子再也說不出話來。天遠，千山萬水。我知道紫禁城在哪裏。為什麽不去想，除了在夢裏，有時候我已經走了。沒有證據，夢是新的。
翻譯《宴亭北望杏花》
將白絲剪開，輕輕折成幾層，均勻地塗上淡淡的胭脂。時尚漂亮的衣服和鮮艷的顏色融入四溢的香味，簡直要了天上朱銳宮的仙女的命。美是容易枯萎的，更何況它經歷了多少無情的風雨，面對悲涼的場面，還要在荒涼的庭院裏忍受幾個春晚。
誰來幫我送壹份沈甸甸的悲傷？這些飛翔的燕子怎麽能理解世界的痛苦？天遠，千山萬水阻。怎麽才能知道今天我的家鄉在哪裏？有時候只是在夢裏。連夢都很難做，因為我疼得整夜睡不著。
“宴亭北見杏花”劄記
宴亭:碑文名。壹個是燕山亭。與《山亭宴》無關。以和季的詞為準。雙九十九字。第壹部十壹句五韻，第二部十句五韻。最後壹個片子第八句是三句四句的句式。第九句第二個字多為感嘆詞，第十句第壹個字打頭，引出兩個四字句。下壹段第二句的第壹個字母。下壹段第八句是三句的句式。下壹部片子的第九句話多是感嘆。第十句是三句四句的句式。此調可由宋、毛、王之道、張裕等校調。
冰紗:白色絲綢，與花瓣相比。
胭脂:原詞“閻誌”是壹個通用詞。
Jìng Zhuang:漂亮的妝容。
朱銳宮女:指仙女。朱銳，道教指仙界仙宮。
郵寄:由誰，由誰。
面試官:和“這個”壹樣。
沒有依據:沒有依據。
還有:麗安。
“宴亭北看杏花”賞析
詞通過對杏花雕零的描寫，表達了對自己悲慘命運的哀思。文字之上，花先以細膩的筆法、造型、表情描繪杏花，勾勒出壹幅美麗的杏花圖。杏花的近景描寫和細節描寫是對杏花形狀和顏色的具體描寫。杏花的花瓣像壹疊疊純凈幹凈的花瓣，被巧手剪出，漸漸染上淡淡的胭脂。鮮花是如此美麗地呈現在人們面前。《新面貌》壹句，先把杏花比喻成化了適時妝的美人。她的臉容光煥發，散發出壹陣陣溫暖的香味，比天上朱銳宮裏的仙女還要美。“羞殺”二字，意思是連天上的仙女見到她都要感到羞恥，進壹步襯托出杏花的形狀、顏色、香味都不同於壹般的花，充分展現了杏花盛開的動人景象。
下面壹筆突然轉折，描寫杏花被風雨摧殘的淒涼景象。春天很美，就像柳永的《玉蘭慢》裏說的:“杏在林中燒，桃在繡，風景如屏。”然而很快就雕謝了，經不起倒春寒和無情風雨的摧殘，終於花落無歸；更令人惋惜的是，暮春時節，庭院空無壹人，美景已隨春光逝去，顯得那麽荒涼寒冷。這裏不僅有對杏花的憐惜，還有自怨自艾。試想壹下，作者在皇帝的尊敬下，被貶為階下之囚，遷居千裏之外。他的感情難以用語言來形容。杏花的豐富和易雕零造成了他，各種感受和聯想，夾雜著往事和現實，讓他覺得杏花雕零了，有人可憐，但他自己卻墮落了，有的只是“對故國不能回眸月下的人無盡的恨意。”“壹個問題接著壹個問題”這個詞的意思和李後主的“妳能問幾個孩子，就像壹條向東流的河”差不多。
字下之花，以杏花的沈浮暗示作者自身的處境，表達詩人對自身經歷的深切悲哀，表達內心的無限痛苦。前三句寫了壹路，忽然看到燕兒的兩對，從南方飛回來找老巢。我忍不住觸發了它。我本想委托顏兒送我很多遺憾。他們如何理解和傳達他們的千言萬語？但是還有誰會通過語音問題呢？通過問顏，作者表達了自己在新聞被切斷後的思念之情。“天耀”四個字，感嘆父親被貶為諸侯，三千多朝廷官員被驅趕到北方。路途遙遠，他跋涉了無數山河。“天遙千裏，千山萬水”這四個字概括了被押解者所遭受的種種折磨。回望南方，再也看不到汴京故宮了。真的可以說是“不在的時候更容易看出來”。
下面這句話後面是反問句，說明對祖國的懷念。但是，連“故宮在哪裏”都看不到，只能在夢裏求了。夢者幾次回到老地方，帶來了花的安慰。在兩句話的結尾寫上絕望。顏的《阮郎貴》結尾“即使有夢，也是空的，故堪為夢”兩句，秦觀的《阮郎貴》結尾“衡陽仍有雁，晨陽無雁”都是壹個意思。關於夢者的壹切，本來都是虛幻的，但最近我連夢都沒有了，所以我真的沒有任何希望，反映了我內心的曲折，可以說是悲憤之聲，肝腸寸斷。
作者是北宋著名的書畫家。他的畫以素描為主，以精確、真實著稱。這種手法也體現在這首詞的景物描寫上，尤其是尚華對杏花的描寫，相當細致。
評《宴亭北望杏花》
此詞以杏花之美表達作者的生命體驗感。皇帝生活和俘虜生活的反差，讓他唱出了家國衰敗的悲鳴。上圖描繪了杏花盛開時的美麗和被風雨破壞後的雕零。下壹部電影是關於離開恨。表達內心對故國的思念。在文字中，花是用來形容人，表達真情實感的。壹千遍，傷心難過。
唐圭璋《唐宋詞略解》:此詞為被俘北上看杏花所作。前六句，居然寫杏花。前三句寫花重疊，紅白相間。最後三句話，花開的絢爛，滿眼都是花。“羞於殺人”這句話總會帶來杏花之美。在“容易得到”下面，改變標誌的聲音，憐花惜己，壹語雙關。花易雕零，風雨毀壹層，院中無人。轉的越深，傷的越深。換頭的時候，看到雙燕戴著花，讓我又壹次感到孤獨。顏不會說話，看不到故宮，夢裏想，也不做夢，且問且嘆，似哭。心裏總是感到無比的失落，於是就有了這種無奈的哀鳴，突然吞咽，又突然舔舐，讓我感到難過。匡暉風雲:“真相”這個詞是文字的骨骼。如果這個詞和已故大師的作品都是以“真”取勝的話。
宋徽宗·趙霽(1082-1135)是歷代帝王中的才子，但在政治上卻是昏庸的亡國之君，父子二人都被敵人俘虜，蒙受了極大的屈辱。此詞和李煜的《魚美人》壹樣屬於亡國之音，此詞是惠宗皇帝被帶到北方看杏花的感覺。在去北方的路上，宋徽宗突然看到杏花盛開，不禁百感交集地寫下了這首詩。第壹部清晰地描繪了杏花，通過嬌艷欲滴的杏花和被風雨破壞的腐朽景象，象征美好事物的流逝，寄托了皇帝壹生的痛苦回憶。也暗示自己的處境，自憐，壹語雙關。
“愁”後面的“問”字，讓人想起李後主的“能有多少愁，就像壹江春水向東流”。在接下來的影片中，以恨與悲的離別之情，以燕子與夢來表達從期待到失望，從失望到絕望的悲涼之情，以“雙燕曾知言”來襯托極度的孤獨與悲涼。在句子的最後，我甚至得不到在夢裏看到故國宮殿的安慰，因為我連做夢都做不到。抒情裏有遞進關系，真摯深刻。真的可以說字字泣血，斷腸。
《宴亭北看杏花》的創作背景
此詞是於1127年回國後，與兒子秦桓被金兵擄往北方五城，途中見杏花而作，是作者人生經歷的悲壯寫照。
杏花原作賞析6古木中部蓋著短檐，木棒助我過橋東。
衣濕杏花雨，臉不冷。
絕句古木音中統短帳篷的翻譯
把船停在岸邊古樹的樹蔭下；拄著拐杖走過橋的東側，欣賞春光。
陽春三月，杏花盛開，細雨像是故意弄濕了我的衣服，壹直下。輕輕拂過人們臉龐，帶著楊柳清新氣息的暖風，令人陶醉。
絕句古木音中統短帳篷劄記
系統(x):加入。短篷:壹艘船。篷、帆和船。
藜本:藜本的倒置文本。藜，黍，莖直立，可做老人拐杖。
杏雨:清明節前後杏花季節的雨。
楊柳風:古人把響應花期而來的風稱為花信風。從小寒到谷雨* * *二十四小時，每個小時都應該是壹種花信，統稱為“二十四花信風”。其中，《劉樺》或《楊柳風》是清明節的最後壹封花信。
絕句古木音中學短帳篷賞析
這首詩描述了作者遊覽的過程，用擬人化的手法表現了春風的柔軟和溫暖，表達了作者對大自然的熱愛。
第壹句是“古木蔭下短檐”。古樹，老樹。陰影陰影。平局平局。有短篷的小船。我把船系在壹棵老樹蔭下。它告訴我們作者是坐船出來春遊的。而且這個地方有樹有水，是個好去處。古樹成蔭，帶篷的船暗示著春天會很溫暖，會有風雨。
第二句是“拐杖助我過東大橋”。截形藜，截形藜，截形藜是壹種莖很硬的草，用作拐杖。“棍子和藜麥幫助我”實際上是“我幫助棍子和藜麥”。說是藜杖支持我，擬人化，凸顯了藜杖的作用和我與它的感情。意思:我拿著壹根藜棒來到橋的東邊。作家下了船，拄著拐杖走路，可見作者雖然年紀大了，但對旅行還是很感興趣的。其實在乘船的路上，他已經在欣賞春天的美景了，現在又在徒步，可見春色的魅力。
後兩句主要描寫春遊，在春遊的趣味中透露出春天的美好。那麽春天到底有多美呢？作者在後面做了詳細的描述。
通過自己的感受來寫風景。目前杏花盛開，細雨霏霏，楊柳婀娜，微風習習。詩人不從正面寫花木，而是把春雨和杏花柳結合起來表現神態，重點在“欲濕”、“不冷”兩個字上。《我要濕》表現了細雨仿佛就在那裏的場景，細雨滋潤著雲朵般的杏花，花兒看起來更加美麗，更加緋紅。“不冷”這個詞點出了季節，說的是春風吹在臉上，帶著淡淡的暖意，連下面被風吹起的細長柳條的輕盈多彩的場景，都顯示出春天的宜人。這種表達方式讓整個畫面豐富多彩，充滿活力。詩人拄杖東行，紅杏綠柳燃，細雨染衣，似濕非濕。微風迎面吹來，他感到有點涼意。這是壹次耐心而愉快的春遊。
總要寫春天的那句話，或者蒙混過關——“易知東風，百花總春”(朱的《春日》)，或者詳細寫——“紅樹林花開鳥鳴，平湖草長白鷺飛”(許的《湖》)。誌南的這首詩將兩者結合起來，既有精妙的描寫，又有對整個春天的感受，充滿了歡樂。詩言簡意賅，寓意豐富，讓人如臨其境。雖然像“杏花雨”、“楊柳風”這樣的詩情畫意，之前已經被人們廣泛使用，但真正成為耳熟能詳的詞匯，還得歸功於誌南的兩首詩。元代於吉名作《風入松》中名句“杏花春雨江南”所描述的意境，可能是受到陸遊“小樓聽春雨壹夜，深巷賣杏花明”的詩句的啟發。
這首詩描寫的是春天的美景，不是壹般的描寫鳥語花香，主要是春天的風雨。《春風與春雨》也是壹個普遍現象，但作者寫得有色彩、有味道，真的很感人。體現了作者觀察的細膩和筆端的功夫。可見，看似簡單的文字，經過了精心的錘煉，所以魅力十足。他以感情為主，寫自己春遊的喜悅心情，表達對生活的熱愛，也為讀者展現了壹個春天無限美好的世界。
絕句古木音中學短帳篷二賞析
這是壹首著名的詩。僧人智南也因這首描寫二月春色的詩而出名。
前兩句描寫詩人的行蹤，後兩句描寫詩人眼中的春色。前兩句寫得很精致，給人壹種清涼寧靜的美感:斑駁的古樹，潺潺的溪水，輕遮的小船，歪歪扭扭的木棍和藜麥，古樸的小橋流水，閑散的老和尚，構成了壹幅天然的遊春圖。“拐杖助我過橋東”這句話詩意地展現了禪宗所倡導的物我合壹的好局面。後兩句清晰明了，給人清新閑適的味道:小橋東側，杏花如煙，柳樹如線，細雨如酥，風如絲。杏花煙雨，想沾人衣不濕，好愜意；楊柳和風，吹在臉上，涼涼的，很美，卻不覺得冷。他們是多麽體貼啊。這清涼的春天難道不是春天涼禪的標誌嗎？這迷人的春景，正是詩人眼中迷人的禪意。
在詩人眼裏，禪在古樹、溪流、遮舟、木棒和藜麥的頭上，在橋的東邊，在老和尚的心裏，在杏花的雨裏，在楊柳的風裏，在淋濕的涼意裏，在吹冷面的柔情裏，禪就是春天，萬物，絕句，詩！
“詩歌有四種神秘:壹是原因的神秘，二是意義的神秘，三是思維的神秘，四是自然的神秘。阻撓是實際的，理由是奇妙的；從壹次意外，意義奇妙；寫的精妙，如清澈的池底，想壹想；這並不奇怪，這是在剝離文學天賦，知道它的奇妙但不知道它為什麽奇妙，說它是自然的和奇妙的。”(宋·姜夔《白石道人詩》)不講道理也不參禪，參禪很有意思。這首詩可謂自然美妙！
杏花原作賞析7“林間黃鸝先至，春日蝴蝶不遊”出自吳榮《途中見杏花》。
路上看杏花
吳榮
壹枝紅枝出墻，墻上俗人孤。
看起來妳還是很討厭，但是處處留人更難！
鶯最先到達森林，但是蝴蝶在春天不遊泳。
我憶皇帝故鄉千樹，煙籠神州暗。
翻譯
壹朵微紅的杏花伸出墻外，墻外行人(作者)在傷春。這杏花看起來好像和春天的我壹樣悲傷。在這個匆忙中難以在壹起的春天裏，哪裏還能忍心相見？天色已晚，黃鸝鳥在寂靜的森林中先歸，春天還早。杏花在春寒料峭中獨自綻放，卻不見蜜蜂飛舞蝴蝶。此時更懷念長安的千桃，但淡淡的暮色已經籠罩了夕陽的光輝，整個中國壹片蕭瑟。
做出贊賞的評論
詩人在國外流浪，偶然看到壹朵杏花，用悲傷和想象觸動了他，寫下了這首動人的詩。
“春色關不住園，壹顆杏子出墻來”是葉紹翁《遊園不亦樂乎》詩中的名句。杏花在農歷二月盛開，這是春天到來的時候。精致的紅色就像是青春和生命的象征。嚴冬隱居久了的人，初春出門，忽然看見隔壁墻裏伸出壹朵挺好看的花。壹想到春天要回到地球，他們就無比的開心和激動。葉紹翁的詩就反映了這樣的心理。然而，吳榮對此有不同的感受。他壹個人在茫茫旅途中跋涉，各種心事在胸中打結。展現青春和生命的杏花映入眼簾，卻在他心裏留下壹種奇怪的苦澀。
他不是不愛花不愛春，而是覺得花易落，青春稍縱即逝。就算他永遠看著這朵花，也沒多少時間了。想到這裏，不可避免地會產生無名的惆悵。更何況我趕時間，很難留下來。我等不及花開了，馬上就走。緣分這麽短，真是尷尬。
由於季節和氣候尚早，在花開未盡、春意正濃之前，樹木的枝幹壹般都是空落落的稀疏，空氣中的花香還帶著絲絲寒意。蝴蝶不飛去采蜜，只有歸家的黃鸝陪他聊天。這種情況下獨自盛開的杏花會覺得有點寂寞。在這裏融入了詩人的生命體驗感，杏花的意象由春天的使者轉化為詩人的自我寫照。
想象進壹步馳騁，眼前的花朵更讓人聯想起前些年在首都長安看到的千朵紅杏。那蒙蒙的煙靄，反射著陽光，彌漫著，覆蓋著中國(中國)的大地，景象令人眼花繚亂。腦海中浮現的這幅長安杏花圖，其實代表了他記憶深刻的長安生活。詩人被迫離開朝廷，四處漂泊，心思仍集中在朝鮮。結尾的聯想跳躍，恰恰道出了他內心的秘密，指出了他的悲哀。
這首詩的靈感來自杏花，並在許多方面聯系在壹起。把自己的惜春之情、顛沛流離之感、身世之悲、故土之思層層表達出來，筆法特別委婉細膩。在晚唐詩人中，作為文、和商隱的追隨者，其特點是將文麗之美引向了壹條孤獨而蒼涼的道路。這篇文章可以算是這方面的傑作。