1。了解用細節描寫人物性格特征的寫作方法，體會用個性化語言揭示人物內心世界的深刻性和諷刺性；
2。通過對葛朗臺形象的分析，我們可以了解資產階級貪婪、自私、虛偽和狡猾的本質。
二、教學重點和難點:
1。重點:體現葛朗臺特色的對話和動作描寫。
2。困難:葛朗臺形象的典型意義。
三、教學時數:
兩個課時
四、教學步驟:
第壹類
單詞註音:
Pǐ(愛好)Zazā(仔細分辨)嘟嘟??????????????????????????????3
詞語補充解釋:
*堅持:用佛教術語來說，就是堅持達到壹定的結果，不超脫。後來也指專註於某件事而不擺脫。ZhuóP164註①
引誘:用欺騙性的言語或不正當的手段誘使人們遵從自己的意願。
*悄悄地:形容小心而敏捷。聶妮，輕點腳步。
* Zamo:仔細區分。P165註①
*補償:抵消(損失或消耗)或彌補(不足或差異)。
*細心:全心全意，全心全意。知道:全部，全部。
* haggard:形容面容醜陋的瘦子。
*忍耐和隱忍:安全地屈服，把事情藏在心裏，不在乎地忍讓。形容努力遷就，調和矛盾，壓抑不滿。
彌撒:基督教的宗教儀式。P173註①
*訣竅:關鍵方法。
*老年性:身體太老，不易活動。
為什麽:前後發生了什麽。P176註①
瀕死:重病垂危。P176註③
意思是:用的時候不要用，太珍惜了。
成癮:對某樣東西的過度偏愛已經成為壹種難以改變的習慣。
看著對方:看著對方。形容大家驚恐或無助地對視，不說話。
也形容沒辦法。屈:偷看。
背景介紹:
正文摘自巴爾紮克的小說《歐熱妮·葛朗臺》第五章《家庭的苦難》。《歐熱妮·葛朗臺》寫於1833年，是巴爾紮克不朽名著《人間喜劇》的代表作。小說通過對葛朗臺家族及其與周圍人關系的描寫，真實地反映了法國波旁王朝復辟時期的歷史，深刻地揭露了資產階級剛剛發跡時的罪惡和貴族階級的必然命運。
關於作者:
奧諾雷·德·巴爾紮克(1799─1850)是19世紀法國批判現實主義的代表作家。出生於法國圖雷的壹個中產階級家庭，在巴黎學習法律，在壹家律師事務所做文員。後來又跑出版業、印刷業，見過各種各樣的人，經歷了壹系列重大的政治變動。他對當時的資本主義社會和政治鬥爭有著深刻的感受。1829年，小說《娟珂》第壹次以巴爾紮克的名義出版，從此成為文壇著名作家。
關於歐熱妮·葛朗臺:
寫於1833，是巴爾紮克的重要作品。小說成功地塑造了貪婪、吝嗇、惡毒、狡猾的資產階級暴發戶葛朗臺的典型形象，並通過這壹形象和他與周圍人關系的描寫，深刻地揭露了資產階級人與人之間冷酷的金錢關系，批判了金錢對家庭關系和社會道德的破壞作用。
葛朗臺原本是合作者。法國大革命期間，他靠投機和囤積發家，成為擁有巨額資產的暴發戶。雖然家裏有數不清的錢，但葛朗臺極其吝嗇。他大權在握，盛氣淩人。在他的統治下，壹家人過著寒酸而死氣沈沈的沈默生活。在他的女兒歐也妮23歲生日那天，葛朗臺的侄子，壹個巴黎的花花公子查理，因為他父親的破產來到他身邊。查理和歐也妮壹見鐘情，開始了私生活。但是葛朗臺絕不會把女兒嫁給窮人，所以他把查理送到印度做生意。臨走時，歐也妮把自己所有的積蓄都給了查理，查理把母親留下的壹個珍貴精致的化妝盒留在了歐也妮的家中。當葛朗臺得知女兒把錢給了查理，這個停滯不前的家庭掀起了前所未有的風暴。在這場家庭沖突中，歐也妮被關了起來，只給她冷水和面包，歐也妮的母親嚇得從此不敢生病。不久，葛朗臺突然結束了對女兒的禁閉，說要和她和好，取悅妻子。葛朗臺為什麽會改變？轉型後會產生哪些新的矛盾？這是課文故事開始的地方。
葛朗臺82歲時去世，歐也妮繼承了所有財產。然而，當查理從印度發財後回到巴黎時，他毫不留情地拋棄了歐也妮，壹心要攀上貴族家庭的親戚。歐也妮默默地忍受著命運壹次又壹次的打擊。她獨自壹人生活，仍然過著寒冷孤獨的生活。
關於人類喜劇:
巴爾紮克* * *寫了90多部小說，統稱為“人間喜劇”，廣泛反映了法國社會生活的方方面面。其中，突出的主題是:金錢就是壹切，金錢就是邪惡。巴爾紮克牢牢抓住了資本主義社會金錢主宰壹切的基本特征，塑造了壹系列貪財的典型人物，寫出了壹系列人間鬧劇。恩格斯說:《人間喜劇》“為我們提供了壹部傑出的法國社會，尤其是巴黎上流社會的現實主義歷史”，是“現實主義最偉大的勝利之壹”。人間喜劇中比較著名的作品有《尤金妮亞·葛朗臺》、《高老頭》、《幻滅》、《貝姨》等。
這部小說的主要情節:
葛朗臺搶走了梳妝盒——逼死了他的妻子——騙走了他的女兒，讓她放棄了繼承權——並在她臨終時搶走了鍍金的十字架。這些情節刻畫了主人公的性格，揭露了資本主義社會人與人之間赤裸裸的金錢關系。
按照故事的發展和敘述順序，分為四個部分:
第壹部分:(1─2自然段)大體描述了葛朗臺對擁有黃金的執著，以及守財奴愛財如命的本性。
第二部分:(3-43自然段)寫葛朗臺搶女兒梳妝盒的場景。
第三部分:(44-84自然段)描述葛朗臺如何剝奪女兒的財產繼承權。
第四部分:(85-100自然段)寫葛朗臺的死和他至死不變的性格。
家庭作業:
分析葛朗臺的人物，300字左右。
第二節課
授課時間:2002年5月13日上午第壹節課。
人物形象分析:
虛偽、兇狠、貪財和貪婪──典型的資產階級吝嗇鬼形象。
馬克思在《資本論》中說:“巴爾紮克對各種貪婪進行了透徹的研究。”的確，巴爾紮克在《人間喜劇》中塑造了壹系列傑出的典型資產階級形象，葛朗臺就是其中之壹。無限的貪婪和極端的吝嗇是他性格中最突出的特點。他是金錢的化身。他唯壹的願望就是追錢，斂財。他生活中最大的樂趣就是玩弄金錢。除了對金錢的迷戀，他沒有其他感情。除了擁有金錢，他不知道還有別的快樂，也不知道還有別的痛苦。他就像壹只張開血盆大口的老虎，準備吞噬別人的財富。在所多瑪城，所有人都被他的“鋼鐵之爪”抓住了。這種貪得無厭的拜金主義把他變成了壹個無情無義的怪物。
文章開篇就以敘述和討論的方式對葛朗臺的性格進行了深刻的剖析，並以內心獨白進壹步刻畫了他金錢比生命更寶貴的心理特征。
然後我轉身去問女兒梳妝盒的描述。葛朗臺本已打定主意要巴結、哄歐也妮，但當他看到黃金梳妝盒時，他占有黃金的欲望和殘忍、兇殘的嘴臉便不可抗拒地暴露無遺:“盯著黃金”“像老虎撲向熟睡的嬰兒”，生動地表現了壹個嫉妒金錢的守財奴的醜惡狀態(動作描寫和語言描寫)——貪婪、殘忍。妻子苦苦哀求，女兒以死相護，葛朗臺無動於衷。“我老婆暈倒了”，壹聲驚呼，財產繼承的問題頓時讓他冷靜了下來，他決心實施自己“拿走”的“想法”。然後他改變了態度，許願發誓——愛財如命，虛偽狡詐。(兩個簡單的動作，壹個拿，壹個收，給了和路易·金在壹起的女兒，明顯表現了人物的性格特征)(高潮)
他的妻子死於葛朗臺極其冷酷、自私、貪婪的人生哲學。請醫生有兩段對話，生動地畫出葛朗臺虛偽小氣的性格。他表白他有多愛他的妻子，但是他問醫生的第壹句話就是“妳要不要花很多錢”(資產階級把錢看得比什麽都重要)。他表面上愛“人”，本質上愛“錢”。他看著他的女兒，好像她是金子做的。
然後，守財奴研究如何騙走女兒的錢。壹家人在戴孝期間，他不顧女兒的悲痛，迫不及待地讓她辦理了放棄財產繼承權的法律手續。在辦理手續的過程中，葛朗臺更加緊張和狡猾。當歐也妮答應簽字時，葛朗臺緊張得額頭上都是汗。當公證人柯·羅旭告訴歐也妮他將“壹無所有”時，葛朗臺用壹種表情制止了他:“別說得太多，柯·羅旭！”壹方面不顧做作，她“壹把抓住女兒的手，放在自己手裏”，說“壹言為定”，生怕女兒反悔，回心轉意；當繼承權到手時，葛朗臺興奮得發狂。他給了她壹個溫暖的擁抱，說:“妳給了我壹個活下去的機會，我有了生活！””最後，我赤裸裸地說出了自己的心裏話:“但這是妳欠我的，我們兩清了。”“人生就是壹筆交易”，這是守財奴的哲學。所有的“體貼”“溫柔”“善良”都是假的。所謂父女關系就是錢。難怪連認識葛朗臺的羅旭都“震驚”了。正如《生產者黨宣言》所指出的，“資產階級撕掉了籠罩在家庭關系上的溫情脈脈的面紗，把這種關系變成了純粹的金錢關系”，“它使人們除了赤裸裸的利益和無情的現金交易之外，沒有別的聯系。”守財奴對這句至理名言做了生動形象的評論。
葛朗臺晚年患了不治之癥，但他守財奴的性格壹點也沒變。錢是他的生命，錢是他的靈魂。甚至到了他要做“臨終儀式”的時候，他壹看到鍍金的十字架就想“捧在手裏”，這個“可怕的手勢”會要了他的命。這個點睛之筆，最終完成了貪得無厭，至死不渝的醜陋形象，讓人難以忘懷。(可以用《儒林外史》來比喻嚴建生臨死前因為多點了壹燈草而不願閉眼。)他給女兒的最後遺囑生動地刻畫了守財奴要錢不死的特點。
寫作特點:
壹、豐富而逼真的細節描寫:
細節真實是現實主義創作方法的重要原則之壹。葛朗臺是壹個典型的守財奴，作者借助壹系列富有表現力的細節描述了他的性格。
比如，葛朗臺搶走了金梳妝盒。
拿錢的路易·├貪婪而狡猾
葛朗臺的話後，他的妻子fainted┘
他怕老婆死，怕女兒繼承遺產，所以百般奉承；我愛錢如命，壹分錢都不給。關鍵時刻，我勉強答應了妻子壹張祭祀桌和壹百金路易。這是葛朗臺最大的價格。
當葛朗臺在妻子生病後和醫生說話時，他首先問:“妳想要很多錢嗎？要不要吃藥？”他還說，“即使妳要我付壹兩百法郎。”這就是葛朗臺把金錢看得比妻子的生命更重要的原因。他的妻子是他“金錢至上”哲學的徹底受害者。
臨死前，他摸了摸口袋的鑰匙，睜開眼睛，轉身走向密室。他盯著金子看了幾個小時，抓起了鍍金的十字架。他圍繞著葛朗臺“看到黃金並擁有它是葛朗臺的執念”的本質特征來寫。就是下面13描述的大綱。
13描述了葛朗臺的眼神，每壹處都表現出這個吝嗇鬼的特點:
(1)《審視》，內心描寫，人在莊園，心在沙漠；看著藤蔓，我在想怎麽剝奪女兒的繼承權。其實是視而不見，“審視”是對葛朗臺的嘲諷。
⑵“凝視”的形象生動地表達了他對金錢的貪婪，這種貪婪不僅毫不掩飾，而且近乎瘋狂和可怕。
⑶“壹直盯著”反映了葛朗臺處於高度戒備狀態，壹旦得到財產，絕不會輕易放過。
(4)“望”來權衡得失，估計對方的決心，可見守財奴的背信棄義。
5.“看”兩次，說明他反復權衡得失，也說明他貪婪、堅強、執著。
⑸ ⑸寫了葛朗臺的心理轉變，為了更大的利益，忍痛放棄眼前的利益。
【6】《看她幾個小時》寫了很久了，他眼中的善良表現出極度的虛假。他想欺騙他的女兒。“差不多”這個詞巧妙地指出了這壹點。“看”他看到的不是女兒，而只是金，壹支生動的筆。
曾經，兩個“轉”寫出了他的極度緊張，女兒能否上鉤成了他壹生的判詞，暴露了他內心的卑鄙和骯臟。
“王”本身並不感情用事，但與上面的“轉折”相比，我們可以看出他獲勝後表情的變化。
⑼“輪流看”他的眼神不可能穩定，因為怕別人偷他的錢。
⑽“轉身”，明確錢是他的精神支柱和歸宿。
⑾“目不轉睛數小時”反映了他貪得無厭。
他似乎已經死了幾個小時，但當金十字架和鑲銀的聖壺出現時，他的眼睛“立即復活”是壹個奇跡。
【13】“看不見”臨死前妳要看著寶藏，可是在跪在妳面前哭的女兒面前妳看不見。不是妳的眼神，和死不瞑目形成鮮明對比。這種反差告訴我們，葛朗臺根本不是人，他根本沒有人性，他是資本主義金錢世界裏產生的怪物。
守財奴葛朗臺的虛偽、狡詐、愛財、貪婪等特點通過13這些生動的描寫淋漓盡致地展現出來，巴爾紮克不愧為藝術大師。
二、充滿個性:
葛朗臺的語言，三句話離不開錢，壹看就知道是葛朗臺的語言。魯迅先生在《讀書筆記》中說過這樣壹段話:“高爾基對巴爾紮克小說中巧妙的對話印象很深，認為他沒有描寫人物的外貌，卻能使讀者看著對話仿佛目睹了說話的人。”
葛朗臺是個不擇手段的投機者。他說的“完了”、“公平交易”、“付我的賬”、“美麗的金洋”、“這筆交易值得”、“有利可圖”之類的話，完全符合壹個資產階級暴發戶和投機者的身份、地位和性格。他的虛偽、狡詐、厚顏無恥的本性也在他自己的語言中得到了淋漓盡致的表現。
局限性:
1。巴爾紮克畢竟是個資產階級作家。他對葛朗臺醜陋靈魂的揭露是深刻的，但他對人物行為動機的解釋卻是理想化的。對財富的占有欲是由資產階級的特性決定的，作者將其解讀為葛朗臺的“執著思維”。
2。把葛朗臺夫人和歐也妮描述成“白色的羔羊”，而沒有看透他們靈魂的本質，這是資本主義。(從藝術效果來看，母女與葛朗臺的對比收到了強烈的效果。在現實生活中，這種形象缺乏真實性和說服力。
3。有宗教幻想、掩蓋資產階級剝削等消極因素。
作文參考題:
1。人生是壹場交易嗎？-談論生命的意義
2。人應該追求什麽？——摘自葛朗臺《迷戀》和《上癮》
3。葛朗臺死前。
4。葛朗臺的“付費賬戶”
5。葛朗臺和嚴建生
家庭作業:
【思考與實踐】第壹題，第二題，第三題。