2.用別人的標準來解釋我們的現實，只會讓我們變得越來越陌生，越來越內斂，越來越孤獨。
3.靈感這個詞對於浪漫主義作家來說是臭名昭著的。在我看來，靈感既不是天賦，也不是天賦，而是編劇們對於所要表達的主題的執著和高超技巧的調和。當壹個人想寫壹個東西的時候，這個人和他想表達的主題之間會有壹種緊張的關系，因為作家試圖去探索主題，而主題則試圖設置各種障礙。有時候，所有的障礙都會被掃除，所有的矛盾都會被解決，很多過去做夢都想不到的事情都會發生。這個時候，妳會覺得寫作是人生最美好的事情。這就是我所說的靈感。
4.其實壹切都已經安排好了，那些事情註定壹件接壹件的發生，終於讓我們走到了今天這個周三。馬孔多的星期三是埋葬魔鬼的好日子。
5.老年的時光不是水平的激流，而是無底的地下水庫，從中抽幹記憶。
6.每壹段婚姻都不可避免的會遇到壹方出軌的問題。處理這個問題總是考驗對方的智慧和勇氣。
7.因為我正在寫的作品是我私人生活的壹部分。說實話，我有點同情那些在采訪中談論自己未來作品情節的作家。因為這證明他們的事情進展的並不順利，他們想把小說創作中解決不了的問題拿到報刊上去解決，以此來安慰自己。
8、因為我覺得幻覺只是粉飾現實的工具。但是，歸根結底，創作的源泉永遠是現實。幻覺，或者簡單的捏造，就像華特·迪士尼的東西壹樣，不以現實為基礎，這才是最惡心的。記得有壹次，我饒有興致地寫了壹個童話，名字叫《閑散歲月的海洋》，我把證明發給妳。像往常壹樣，妳坦率地告訴我妳不喜歡這本書。妳覺得那個幻覺，至少對妳來說，真的是莫名其妙。妳的話讓我醒悟了，因為小孩子不喜歡幻想，他們喜歡想象出來的東西。幻覺和想象的區別就像口技演員操縱的木偶和真人壹樣。
9.靈魂的愛在腰以上，* *的愛在腰以下。
10，總會有明天，生活又給了我們壹次把事情做好的機會，但是如果我錯了，今天就是我們剩下的壹切，我會告訴妳我有多愛妳，我永遠不會忘記妳。
11.文學無非就是木工。兩者都是在處理現實，材質硬如木頭。兩者都充滿了技巧和技巧。基本上魔法很少，但是包含了很多努力。
12，妳和死神好像在看穿什麽，沒有感覺。妳的父母站在妳們之間，妳會在父母去世的時候直接面對這些事情，否則妳看到的死亡是很抽象的，妳也不知道。親人，朋友，鄰居，相隔幾代，他們的死對妳來說並沒有那麽直接，父母是妳和死亡之間的壹道簾子，擋住妳，妳最親近的人會影響妳的生死觀。
13，任何年齡的女人都有她在那個年齡無法再現的美麗。她因為年齡失去的，因為性格彌補了，因為努力贏得了更多。
14.過去都是假的，回憶是壹條不歸路。所有過去的春天都無法挽回。即使是最狂熱最頑強的愛情也只是轉瞬即逝的現實，只有孤獨才是永恒的。
我先把壹張稿紙放進打字機裏...是的，我用電動打字機。如果我打錯了，對打出來的字不滿意或者只是因為打錯了字，不管是因為自己的壞習慣或者愛好還是因為自己太謹慎，我都會把稿紙拿掉，換上新的。為了寫壹篇12頁的短篇小說，我有時要用500張稿紙。也就是說我脾氣很怪:覺得打字錯誤等於寫字錯誤，這個毛病改不了。
16，偶然開始寫作，或許只是為了向壹個朋友表明，我們這壹代人也可以成為作家。從此，我愛上了寫作，停不下來；後來我其實覺得，世界上沒有什麽比寫作更讓我喜歡的了。
17，現實不是紙上談兵，它就在我們身邊，每天都有無數的生死。同時也滋養了壹個充滿美好和不幸的取之不盡的創作源泉。我是壹個流浪的想家的哥倫比亞人，只被幸運女神眷顧。現實就是這麽不可思議，我們不管是詩人還是乞丐，軍人還是混混，都不需要太多的想象力。最大的挑戰是，我們無法用常規方法讓人們相信我們的真實生活。朋友們，這就是我們孤獨的癥結所在。
18，作家試圖描述現實，往往導致他用扭曲的觀點看待現實。為了試圖使現實變形，他最終會與現實失去聯系，被關在象牙塔裏。在這方面，新聞業是壹個非常好的預防措施。這就是為什麽我壹直想繼續做新聞，因為它讓我接觸到現實世界。
19，不到兩年就寫完了《百年孤獨》。然而，在我坐在打字機前，我花了十五六年的時間構思這部小說。
我不想和任何人爭名奪利。這就像壹個登山運動員，冒著生命危險去攀登* *，但是壹旦上了之後接下來該怎麽辦？往下走，或者盡量明智體面地往下走。
21.他沒有意識到時間在家裏造成的微妙而令人心碎的傷害。出門這麽長時間，這種傷害對於任何壹個記憶清晰的人來說都會被認為是壹場災難。妳還在等什麽？時間過去了，可以說，但沒那麽快。無論走到哪裏，都要記住，過去是假的，記憶是壹條沒有盡頭的路，所有過去的春天都壹去不復返，再頑強再狂熱的愛情，歸根結底也不過是轉瞬即逝的現實！
我不戴帽子，免得在別人面前摘下來。
23.買壹張張永久的票，登上壹列永不停息的火車。
24.我旅行是因為我決定去，而不是因為我對風景感興趣。
25.吹在風裏分享到微信人不是壹出生就壹成不變的。相反，生活會迫使他們壹次又壹次地重塑自己。
她提醒他，弱者永遠進不了愛情的王國，因為這是壹個苛刻小氣的國家，女人只會向意誌堅強的男人低頭。因為只有這樣的男人才能帶給她們安全感，她們渴望這種安全感去面對生活的挑戰。
27.當壹個女人決定和壹個男人上床時，沒有她不能跳過的柵欄，沒有她不能推倒的堡壘，也沒有她不能拋下的道德顧慮。事實上，沒有上帝能控制她。謹慎地做這樣的決定。
28.如果上天給我壹次生命，我會簡單的打扮壹下，躺在陽光下，露出的不僅僅是身體，還有靈魂。
29.早上在荒島，晚上在大城市。早上，我需要安靜；晚上，我得喝點酒，和我的親朋好友聊聊天。總覺得壹定要和大街小巷的人保持聯系，及時了解當前的情況。我在這裏所說的與威廉·福克納的意思是壹致的。都說作家最完美的家是煙花柳巷，那裏早上寂靜，晚上歡聲笑語。
30.世俗利益:安全、和諧、幸福。這些東西壹旦加起來，看似愛情，其實幾乎等於愛情。但他們終究不是愛情。用壹塊無淚的海綿徹底抹去對他的記憶，讓他在她記憶占據的空間裏長出壹朵花。
31，天啊，如果我有壹顆心，我會把仇恨寫在冰面上，然後期待日出；我會用梵高的夢在星星上畫壹首貝納德·迪的詩，塞萊特的歌就是我對月亮的小夜曲。我會用淚水澆灌玫瑰，去體會荊棘的痛苦和花瓣的親吻...
32、愛，首先是壹種本能，要麽天生，要麽從來沒有。
33.眼淚是假的，悲傷是真的，壹千年後也不會有妳我。
34.剛開始寫作的時候，只是探索寫作的奧秘，心情愉悅。我幾乎沒有想到我的責任。我記得那時候，每天淩晨兩三點，我寫完報紙工作，還能寫四五頁甚至十頁。有時我壹口氣寫完壹個小故事。
35.無論走到哪裏，都要記住，過去是假的，回憶是壹條沒有盡頭的路，所有過去的春天都沒有了。再頑強再狂熱的愛情，歸根結底也不過是轉瞬即逝的現實。
生活是人類發明的最美妙的東西。
37.我認為其他作家可以用壹個想法和壹個想法寫壹本書。我總是要先有個形象。我認為《星期二午睡時間》是我最好的短篇小說。是我在壹個荒涼的小鎮上，看到壹個穿著喪服，撐著黑傘的女人牽著壹個穿著喪服的小女孩在烈日下奔跑之後寫的。《枯葉》是壹個帶孫子去參加葬禮的老人。沒有給他寫信的上校的原因是基於壹個男人在巴蘭基利亞市中心碼頭等渡船的形象。那人沈默不語，憂心忡忡。幾年後，我在巴黎等著壹封信，也許是壹張匯款單，我是如此的焦慮，就像我記憶中的那個人。
38.生命的法則似乎生銹了，既輕蔑又恐懼，但也是壹種保護，讓他意識不到時間的流逝。
39.不穿新鞋，永遠不合腳。
40.我始終相信，有壹種特殊的精神狀態，在這種狀態下，妳可以輕松地寫作，自由地思考。所有的借口，比如妳只能在家裏寫，都消失了。當妳找到正確的主題和正確的處理方式時，那壹刻和那種心態似乎就來了。而且只能是妳真正喜歡的東西。
41，即使妳認為感情已經枯竭，給不了，總會有那麽壹刻，有什麽東西能觸動妳內心深處的琴弦；畢竟我們不是生來享受孤獨的。
42.永遠說妳的感受，做妳的想法！如果我知道今天是我最後壹次看著妳入睡，我會溫暖地擁抱妳，祈禱上帝保佑妳的靈魂。如果我知道這是我最後壹次看見妳離開家，我會給妳壹個擁抱和壹個吻，然後再次阻止妳，再次擁抱和親吻。如果我知道這是我最後壹次聽到妳的聲音，我會把妳的每壹句話都記錄下來，這樣我就可以永遠壹遍壹遍的聽下去。如果我知道是最後幾分鐘見妳，我會說“我愛妳”，而不是傻傻的以為妳已經知道了。
43.妳的權力越大，妳就越難知道誰在騙妳，誰沒有。當妳達到了絕對的權力，妳就和現實沒有了聯系，這是最糟糕的壹種孤獨。
44.幸福晚年的秘訣無非是和孤獨簽訂壹份體面的協議。
45.誠實的生活方式其實就是按照身體的意願行事，餓了就吃，愛了就不撒謊，睡了就不裝睡來逃避可恥的戀愛程序。妳終於成為了整張床的主人，這壹切都屬於妳自己。
46.他還太小，不知道記憶總是抹去不好的，誇大好的。正是因為這種神秘感，我們才能承受過去的重負。
47.守信是壹筆財富，不應該隨意揮霍。
48.如果我們不能確切地知道命運賦予了我們什麽樣的角色和使命，我們就無法繼續活下去。
說實話，如果壹個想法經不起多年的丟棄，我是絕對不會感興趣的。而如果這個想法真的經得起考驗，就像我15年壹直在想《百年孤獨》，16年在想《父母的沒落》，30年在想《壹樁提前公開的命案》，那就成熟了，我就寫了。