如上所述，大觀園的配置各具特色，但人住的院落在現實中找不到壹個模子。只能說曹雪芹在文學上有了相當大的飛躍。
關於景點的連接，描寫的文字表達了人們行走的視覺，收放自如，引人入勝，上上下下，遠近分明，確實表達了含蓄和驚喜的節奏。但也受限於寫園的風格。分不清水的主次大小，也無法確定風景和山的重疊。景與景的關系，僅限於幾個精彩的例子，如寶玉第四十九回聞香，回望翠庵外紅梅。不存在“借景”。
對於建築和植物的描寫，秦雪做了最大的努力，包括許多住宅院落和各種景點。先說前者。為了讓讀者了解寶玉和楚釵的性格，秦雪極力描寫弘毅大院、瀟湘館、吳恒大院、秋霜齋、稻香村，其次是譚璧筆下的行宮、暖香塢、青庵。原理是建築學和文學理論中的“男人的房子是他自己的延伸”。如果用主人的心思對比壹下各個院落的內外設計，就可以看出這個說法是對的。
比如黛玉，她心裏比工作更懂，病比病好，不僅漂亮，而且是天下女人之冠。但是，她孤獨，自責，眼淚很多。她還流著淚說寶玉和她的“木石鋒”撞上了。她住的“瀟湘館”名字不僅夠別致，還有院中的青苔小徑、窄窄的水折長廊、斑駁的竹影。竹竿和竹子“鳳尾密，龍尾細”配以白綠色調，連費翔竹、斑竹、黛玉都愛哭。後院的香蕉和梨花也種成了綠色和白色。淡淡的色譜暗示著黛玉草木的仙源。房子的尺度是“小”和“精”。室內書桌是視覺焦點。書桌正對月洞窗，圓窗披“碧”紗。難怪芷顏齋也批:“這可真是揚眉吐氣之家。”再比如寶釵的袁，長相酷似，智力很高。只是她的才華隱藏在她的德行之下，就像她熱病需要用“冷香丸”治療壹樣。在寶玉心目中，她是“無情動人”的。袁就是根據這兩點設計的。應該是位於山背面陰冷潮濕的地方。外觀只是不起眼的酷炫瓦房，但壹人院卻有著驚人的創意。插在天空中的又大又精致的巖石周圍沒有花木，卻有各種各樣的香草藤蔓，軟軟的，芳香四溢，紅點點點，花朵像金色的月桂樹。房中綠窗油雪，幾枝菊花只用最簡單的陶瓶，亦顯冷香。
“聰明有野心”的探春住在秋霜齋。雖是未婚女子，卻能代鳳姐管理大觀園，興利除弊。後來對大觀園的考察也被她嘲諷為“自殺”之舉。秋天是“秋蓋書房”，後院的梧桐更是強化了這種含義，所謂“桐剪秋風”“梧桐易逸”後院還有芭蕉，似乎是才華的象征。房間三間不隔，因為探春總是樂呵呵的，很寬敞。陳設豐富，桌上有筆墨、比眼盤等秤，形式大方。墻上的襄陽煙雨圖，顏真卿題寫的“煙霞灑脫，春光野生”的對聯，都引起了灘純的興趣。
此外，稻香村是給李紈的，暖香塢的“過雲門”和“花月門”是給惜春的，十幾株枝花、致禪院和寺外紅梅是給妙玉的，都有自己別出心裁的設計。
至於賈寶玉的住所“弘毅苑”，冠之以萬紫千紅，秦雪更是壹絲不茍。人民醫院前“粉墻綠柳繞”，“遠望萬秀竹”指黛玉的瀟湘館。入院後。寶玉的“同時美”思想，被改造成幾株芭蕉和西府海棠，並排種植，象征柴、戴的對決。寶玉的詩“紅香綠玉”，賈妃的詩“弘毅蒯綠”，寶玉的詩“每對夫婦外出有壹個美麗的生活”都有同樣的意思。庭院中的幾塊巖石，加上掛在回廊上的仙鶴和珍禽，更增添了女人味和富貴。屋內的多層隔斷、陳設、鏡子、床簾、地磚也是雕花綠，顯示著同樣的氣象。劉奶奶也以為自己進了“繡房”。其中大鏡子曾是賈和甄寶玉夢寐以求的道具。再次強調了真假的區別。莫明其妙的多層架子，加上院外後院的曲折和花障，隱喻寶玉的棄世胸懷和才華，其實自有“投是道”。
在小說中，秦雪還描寫了許多風景名勝，配合特殊的事件、季節、時辰和人物，進行了最佳的組合，展現了風景寫作文學的和諧美，是小說情節不可或缺的片段。
在第27個春節結束和夏天開始的時候，花和女孩或者用花瓣和柳枝做成的轎子馬，或者用斜紋和織錦紗線做成的幹燥的建築物，都用彩色的線系起來...繡帶滿園飄舞，花兒飛舞……”此時寶釵手持團扇，壹路拋蝶至池中”。這個亭子“被走廊和彎曲的橋包圍著...四面都用紙雕刻...“從那以後再也沒有出現在小說裏。
第三十八屆海棠詩社第壹次宴會在香榭麗舍大街舉行，正值秋天，菱角蓮藕成熟，因此得名此亭。亭子寬敞，可以欣賞附近山坡上的桂花，也可以讓大家吃螃蟹，做菊詩，滿紙秋意。
第四十九、五十二屆，十二金釵全部留園，是觀賞大觀園的高潮。初冬的壹個晚上，北風緊，下了壹場大雪，海棠詩社第二次詩會在薛璐寺舉行。雪白的蘆葦用土墻和竹籬圍起池旁的幾間茅屋，室內的地炕暖幹，正好供大家開席，然後去崔廟的妙玉那裏討紅梅，賞花吟詩。
第六十二回出現了紅香鋪、育嬰堂二廳，寶玉、平兒分別設宴祝壽。此時正值初夏，紅香園周圍牡丹花盛開，姑娘們穿紅戴綠，烘托出壹派喜慶熱鬧的氣氛。果不其然，平兒太熱，第二天的邀宴就到了濃蔭蔽日的榆蔭堂。
75、76中秋家庭聚餐，引出了土碧山莊和凹晶閣兩個場景。雪琴用黛玉來表達她的設計主旨。本來都是為了賞月設計的，壹山壹水，壹大壹小，壹明壹暗，相映成趣。家宴在主峰山脊上的土碧山莊大廳平臺上舉行，可以在高處賞月。席子上的大圓桌象征團圓，山坡上種著桂花，與月桂輪的故事、月桂樹精神、砍月桂樹的神話相吻合。然而，在小說的這壹點上，情節發生了轉折。賈母嘆人不滿圓桌，又聽吹簫聲裊裊，更是傷心。這時候黛玉和湘雲已經溜出宴席，下到凹晶亭的滾棚裏去了。“如果妳在水晶宮鯊魚房，微風過處，池水表面褶皺發藍”，只是在玩水賞月，與上述場景完全不同。他們兩個獨享這個世界，他們的詩充滿了詩意，卻又如壹句句悲涼。即使是在恰當的時候被女尼姑妙玉斬斷，戴宇的《冷月葬花》也會以哀樂收場，這預示著她的命運。
實際上，上面引用的話充分發揮了文學中“壹切景物皆與情感相連”和“意義即精神”的原則。《紅樓夢》中的文字根據陶的編排，表現了各種人、事、景、境、神在任何時候的重疊和變化，真實地描寫了中國官吏的生活方式。其中的精致不言而喻，大觀園整套與小說各大關節相比，呈現出不同的意象。
P249-253