悲秋詩賞析1。關於悲秋和欣賞(不要太多)的詩，急需。
秋雨——高樓渴望黃昏，梧桐葉上有沙沙的雨聲。
秋夜——睡夢中，秋聲無處可尋，落葉滿階。
秋聲——沒有感受到池塘春草的夢，臺階前的樹葉有了秋聲。
秋葉——夜半風吹竹敲秋韻，所有的樹葉都是恨。
秋色——雨水侵甕新苔綠，入十字林時秋葉紅。
秋月——月色浸水，空寂相呼應。
秋菊——與其在北風中被吹倒，不如在枝頭捧香而死。
老朋友萬裏杳無音信，打算請江頭破洪。
秋愁——不要說總是閑著，夜夜寫清愁。
秋色繁華——西風吹滿湖葉，第壹次換秋裝，別出心裁。
秋懷——壹聲稍縱即逝的嘆息出門，我在湖邊看到木葉飛。
秋夢——回到夢初的秋夜，易登還在睡覺。
秋天的回憶——砧杵敲深巷月，梧桐搖落秋故鄉。
秋天的啟示——每個人都在解釋悲傷的秋天，不像詩人那樣透徹地了解它。
秋天的味道——蟋蟀只知道秋天早，芭蕉上雨水很多。
就是這樣。謝謝大家！
2.急需關於《悲秋》(不要太多)的詩詞和鑒賞。
秋雨——高樓渴望黃昏，梧桐葉上有沙沙的雨聲。
秋夜——睡夢中，秋聲無處可尋，落葉滿階。秋聲——沒有感受到池塘春草的夢，臺階前的樹葉有了秋聲。
秋葉——夜半風吹竹敲秋韻，所有的樹葉都是恨。秋色——雨水侵甕新苔綠，入十字林時秋葉紅。
秋月——月色浸水，空寂相呼應。秋菊——與其在北風中被吹倒，不如在枝頭捧香而死。
老朋友萬裏杳無音信，打算請江頭破洪。秋愁——不要說總是閑著，夜夜寫清愁。
秋色繁華——西風吹滿湖葉，第壹次換秋裝，別出心裁。秋懷——壹聲稍縱即逝的嘆息出門，我在湖邊看到木葉飛。
秋夢——回到夢初的秋夜，易登還在睡覺。秋天的記憶——砧杵敲深巷月，梧桐搖落故鄉秋。
秋天的啟示——每個人都在解釋悲傷的秋天，不像詩人那樣透徹地了解它。秋天的味道——蟋蟀只知道秋天早，芭蕉上雨水很多。
就是這樣。謝謝大家！。
3.悲秋詩及其相關分析
攀登高峰
年代:唐作者:杜甫風格:七律類別:
風又急又高，猿猴叫得很傷心，鳥兒在白沙的白沙裏打轉。
壹望無際的樹簌簌落下樹葉，長江不可預料地在奔騰翻滾。
悲涼秋景裏的李，常年遊子，在疾病纏身的今天獨自生活在高臺上。
歷盡艱辛，苦盡仇恨，白發滿發，酒杯杯殘損懸。
給…作註解
天公作美，風急時，猿猴的嚎叫似乎包含著無限的哀怨。這座孤島是白色的沙灘，只有沙鷗不時地轉過身來。無盡的落葉，洶湧的長江滾滾而來。離開萬裏的時候，我感嘆自己經常漂泊在外，年老多病，在寒冷的秋天獨自登上高臺。世事艱難，可恨的秋霜染紅了我的鬢角，我落魄了，只好放下這傷心的酒杯。
註意事項:
1，朱:水中小洲。
2、回:迂回。
3、百年:還是說壹輩子。
4、落魄:現在還困，還在沒落。
5.新站:此時杜甫正在因病戒酒。
簡要分析:
這首詩是杜甫大歷二年七六七年在夔州時所作。蕭瑟的秋天，在詩人的筆下寫得惟妙惟肖，激起的情感更是感人至深。這不僅是因為自然的秋天，也是因為詩人對生命之秋的強烈情感色彩。對聯栩栩如生，是後世流傳的名句。頸聯中的兩句十四字，蘊含著多重含義，描寫了生活的艱辛，讓人產生強烈的同情。
古人有在農歷九月初九爬山的習俗，這首詩是詩人在唐代宗大理二年(767)重陽節寫的。此時的杜甫生活在長江岸邊的夔州(今四川省奉節縣)，患有嚴重的肺病，生活十分艱難。全詩通過對悲涼秋景的描寫，表達了詩人年老多病、心酸當時、身在異鄉的傷感。
詩的前四句描寫的是登高望遠，聞之色變的景色。第壹聯借用風、天、猿、竹、沙、鳥等六種景物，並配以急、高、悲、清、白、飛等字，表示節序和環境，渲染出濃濃的秋意，景物具有鮮明的夔州地區特色。這兩句話既是工人和工人的對聯，也是自我糾正，如“天高”對“風急”，“沙白”對“朱慶”。句法嚴謹，語言錘煉，壹直被認為是好句子。對聯前寫山，承首句；最後壹句寫水，第二句繼續。把山寫成遠景，把水寫成鳥瞰。從木頭上落下來就說“沙沙”，用“無邊”來點綴，如聞蕭瑟秋風，見敗葉；長江說“滾滾”，以“無盡”二字開頭，如滾滾波濤之聲，洶湧水勢。兩首詩無論是描寫形式，還是描寫氣勢，都極其生動傳神。從蕭瑟的景色和深邃的意境中，我們可以觀察到詩人壯誌難酬的心情和悲涼的情緒。詩的最後四句表達了登高的慷慨。領口上，有壹句關於旅行的煩惱。《成為常客》表明詩人多年的漂泊處境；《萬裏》表現夔州離家很遠，是從遠方渲染悲傷的深度；“悲秋”是悲傷的另壹個季節對比。“秋”字是在前兩副對聯充滿了秋天的意思之後才帶出來的，應該是符合季節和氣候的“攀升”的。下壹句是關於孤獨的。“百年”意味著壹生；“百年多病”，晚年百病纏身，痛苦可想而知；“獨立”這個詞形容的是無人陪伴的孤獨；“臺上”兩個字就是壹個明確的點，愛是由現場而生的。這兩句話含義精煉，含義極其豐富。他們形容遠離家鄉，漂泊已久，但暮年多病，舉目無親，秋日忍不住獨自攀登。威廉進壹步寫道，國家危亡，仕途坎坷，年老多愁導致須發皆白；因為生病，初來乍到禁欲，所以雖然有各種憂郁，卻無法擺脫。古人照例在重陽節登高時飲酒，詩人卻連這種歡樂也失去了。這幅對聯分五六句:“難”是“常訪”造成的；“落魄”甚至是“多病”的結果。詩的前半部分描寫風景，後半部分抒情，文筆各有千秋。第壹聯著重描繪眼前的具體景物，就像畫家的工筆，把形、聲、色、態壹壹表現出來。第二副對聯重在渲染整個秋天的氣氛，就像畫家的寫意，只應該生動易懂，讓讀者用想象來補充。三聯表達感情，從縱向(時間)和橫向(空間)兩個方面，從漂泊異鄉到病殘。翻兩番從白發多，護病戒酒，歸結起來就是時代的艱難才是貧窮的根源。就這樣，杜甫憂國傷國時的感悟躍然紙上。
這首詩的八個句子都是正確的。乍壹看，開頭和結尾好像都“不對勁”，胸腹部好像也“不對勁”。如果仔細體會，“壹文句句有規律，壹句話句句有規律”。難怪胡應麟稱贊為“創舉”。清代的楊倫稱贊這首詩為“杜集七言詩之首”(杜氏經全)，明代的胡應麟甚至說過這首詩。
4.如何欣賞《悲秋》這首詩？
秋天草木黃，袁野蕭條。
荒涼淒涼的景象，最容易觸動漂泊人的心酸，勾起旅行服役的鄉愁。宋玉《九辯》:“悲者，秋也靈”開篇。古往今來，許多詩人和作家都從自己的經歷中表達了思鄉和懷舊之情。
這首《悲秋》不是以秋景來訴說離情，而是通過秋景來表達自己對國家的關心，格調很高。詩的開頭緊扣題目，以“西風”點秋，“失望”點悲，表現了詩人在蕭瑟的西風中渴望獨立讀書的畫面。
第壹句以“晚”字開頭，說明時間，渲染冷氣氛。第二句在“齋”前標上“高”字，表示立足之地，為看得更遠做鋪墊。
李白《折蓮贈》詩雲:“相思無緣見，盼清風。”場景略有相似，但在這裏更加微妙和深刻。
詩人沒有說他失望的是什麽，而是留下了壹個懸念，讓讀者看向遠處的別普。“別浦”是壹條小河的支流，通向壹條大河。
南朝宋代謝村《山夜愁》詩曰:“靈別蒲Xi當得起壹跳春來，過喬林溪驚壹猿。”唐代鄭谷的詩《登臨杭州城》中，也有“潮起則別浦，木落則見他山”的美句。
遠遠望著別普，兩人都揚帆遠航，漸漸消失；凝視著它，遼闊而寧靜的原野向遠方延伸；曠野盡頭，天如穹窿，四立緣，壹望無垠。淒涼寂寞的景象反映了詩人苦悶孤獨的心情。
作者黃公度，宋高宗紹興八年(1136)第壹秀才，曾任省政子秘書，秦檜當政時，被控“謗瀆”國事，被貶肇慶。當時，臺灣的諫官(諫官的別稱)已經成為秦檜排斥異己的工具。只要每壹個字裏有壹點忌諱，他們都爭先恐後地去揭功勞。
這首詩已經多年沒有經過檢驗了。從內容上看，作者關心時事，委婉地表達了對秦檜投降政策的不滿。《雨》是壹副對聯，通過眼前的真實場景，寫出了心底的感受。
“雨欲晴”“寒聲初來”是自然氣候的變化，現實中蘊含著空虛，比喻政治氣候的變化。詩人賦予“山鳥”和“吳京”以人性，用具象的藝術形象和抒情的風格告訴人們，山鳥只為當下的艷陽天而快樂，而井邊的梧桐卻對四季的變化很敏感。
當時作者正處於宋金對峙的時代。那些沈湎於局部安全局勢的權貴們只希望得到暫時的安寧和幸福，只有關心國家命運的有識之士才能看到潛在危機的跡象。“吳京葉轉秋聲動”，詩人用“吳京”的物候特征，含蓄地暗示了自己不沈默、不向威壓屈服的決心。
最後，作者壹改前文中描寫的景物格局，直接抒發自己的感情，以“吾夫感時事”的壯語作結，形象地表現了全篇的主旨，斷然鄙夷楚人宋玉兒女秋日傷心，受傷失望的感情。詩人的遠大抱負和個人清貧的英雄氣度躍然紙上，讓人拍手稱快。
《四庫全書》的總論說作者的文字“清幽飄逸，無齷齪之事”，這是公正準確的理論。這首詩的題目是《悲傷的秋天》。作者不寫壹個“秋”字，而是通過“西風”、“寒聲”、“吳京”等事物的典型特征來描繪秋天的意境。
全詩充滿了生動的韻味，人們稱之為“杜甫古體格律的詩效，句法生動”(見《宋人筆記集·支甲翁序》)。作者用簡單的形象表達了自己復雜的思想感情，在閑聊中顯得悲壯悲壯。真的很有嚼勁，耐人尋味。
5.南宋詩人黃公渡《悲秋》詩賞析
悲秋，萬裏西風，黃公渡入黃昏，高寨盼獨動。
永別蒲範雙，天塌地陷。雨意味著陽光明媚，鳥兒快樂，寒冷的聲音最早為吳京所知。
老公的感情是和時事有關的，不要像楚人的孩子壹樣難過。註(1)別浦，壹條通向大江的小支流。
②楚人指宋玉。在他的《九辯》中，有壹些悲秋短語，如“悲秋即齊”。悲秋是唐宋詞的壹個重要主題。詩人常用它來抒發情懷，寫寫不恨，寄寓心事。很多都是名篇，但是通過悲秋來表達對國家的憂慮，還是比較少見的。
這首詩的特點是用“情感物化”的方法，化虛為實。所謂“空”，就是思想感情；所謂“真實”，就是景物的形象。
第壹，從情緒引起的反應來表達，比如“失望”“情緒”，這是擔心國家受到傷害時產生的反應。二是物化的手法，如《西風》《離別池》《冷聲》渲染氣氛，烘托意境。
三是把感情比作壹個具體的事物，如“山鳥”和“吳京”作為特殊的比喻，分別表現了為了和而舞暫時偏安壹隅的兩種人，以及敏銳地覺察到其中的隱患的兩種人。這壹切都是通過詩人化景為情的方式來表現的，避免了“以虛為虛”的弊端。
秋天草木黃，袁野蕭條。荒涼淒涼的景象，最容易觸動漂泊人的心酸，勾起旅行服役的鄉愁。
宋玉《九辯》:“悲者，秋也靈”開篇。古往今來，許多詩人和作家都從自己的經歷中表達了思鄉和懷舊之情。這首《悲秋》不是以秋景來訴說離情，而是通過秋景來表達自己對國家的關心，格調很高。
詩的開頭緊扣題目，以“西風”點秋，“失望”點悲，表現了詩人在蕭瑟的西風中渴望獨立讀書的畫面。第壹句以“晚”字開頭，說明時間，渲染冷氣氛。
第二句在“齋”前標上“高”字，表示立足之地，為看得更遠做鋪墊。李白《折蓮贈》詩雲:“相思無因見，盼清風。”
場景略有相似，但在這裏更加微妙和深刻。詩人沒有說他失望的是什麽，而是留下了壹個懸念，讓讀者看向遠處的別普。
“別浦”是壹條小河的支流，通向壹條大河。南朝宋代謝村《山夜愁》詩曰:“靈別蒲Xi當得起壹跳春來，過喬林溪驚壹猿。”
唐代鄭谷的詩《登臨杭州城》中，也有“潮起則別浦，木落則見他山”的美句。遠遠望著別普，兩人都揚帆遠航，漸漸消失；凝視著它，遼闊而寧靜的原野向遠方延伸；曠野盡頭，天如穹窿，四立緣，壹望無垠。
淒涼寂寞的景象反映了詩人苦悶孤獨的心情。作者黃公度，宋高宗紹興八年(1136)第壹秀才，曾任省政子秘書，秦檜當政時，被控“謗瀆”國事，被貶肇慶。
當時，臺灣的諫官(諫官的別稱)已經成為秦檜排斥異己的工具。只要每壹個字裏有壹點忌諱，他們都爭先恐後地去揭功勞。這首詩已經多年沒有經過檢驗了。從內容上看，作者關心時事，委婉地表達了對秦檜投降政策的不滿。
《雨》是壹副對聯，通過眼前的真實場景，寫出了心底的感受。“雨欲晴”“寒聲初來”是自然氣候的變化，現實中蘊含著空虛，比喻政治氣候的變化。
詩人賦予“山鳥”和“吳京”以人性，用具象的藝術形象和抒情的風格告訴人們，山鳥只為當下的艷陽天而快樂，而井邊的梧桐卻對四季的變化很敏感。當時作者正處於宋金對峙的時代。那些沈湎於局部安全局勢的權貴們只希望得到暫時的安寧和幸福，只有關心國家命運的有識之士才能看到潛在危機的跡象。
“吳京葉轉秋聲動”，詩人用“吳京”的物候特征，含蓄地暗示了自己不沈默、不向威壓屈服的決心。最後，作者壹改前文中描寫的景物格局，直接抒發自己的感情，以“吾夫感時事”的壯語作結，形象地表現了全篇的主旨，斷然鄙夷楚人宋玉兒女秋日傷心，受傷失望的感情。
詩人的遠大抱負和個人清貧的英雄氣度躍然紙上，讓人拍手稱快。《四庫全書》的總論說作者的文字“清幽飄逸，無齷齪之事”，這是公正準確的理論。
這首詩的題目是《悲傷的秋天》。作者不寫壹個“秋”字，而是通過“西風”、“寒聲”、“吳京”等事物的典型特征來描繪秋天的意境。全詩充滿了生動的韻味，人們稱之為“杜甫古體格律的詩效，句法生動”(見《宋人筆記集·支甲翁序》)。
作者用簡單的形象表達了自己復雜的思想感情，在閑聊中顯得悲壯悲壯。真的很有嚼勁，耐人尋味。
6.{50分獎勵}求賞析有關惜春悲秋的高考詩詞。
除非妳知道問題所在，否則不要說話。..“中國古代文人有壹種惜春悲秋的頹廢情結！這種情節，基本上影響了中國古代所有的文人，下面另有解釋:
所謂惜春哀秋，就是這個人有壹顆敏感的心。當他看到春天落花的時候，他知道春天即將過去，當他想到青春稍縱即逝的時候，他感到悲傷。秋天來了，看到千樹雕零，讓人感嘆人生。作家總是容易受影響的。壹朵花、壹草壹木、壹只鳥、壹只蟲子、壹座山、壹塊石頭，都可能激起作家的思想火花。& gt& gt& ampgt；這些都是詩人對自然的感傷。。。好的.百度有> & gt& gt& gt& gt
7.中國古代詩人寫的悲秋詩很多。默寫三句話，然後做壹個簡短的評論。
劉墉玉琳玲
心寒悲切，長汀已晚。陣雨初起，眾門空，方纏綿，藍舟催。手牽著手看著對方，淚水在眼眶裏打轉，直到最後沒有言語，千言萬語哽在喉嚨裏說不出來。想到這壹次回到南方，這旅程是另壹條路，千裏之外，壹片迷蒙，夜空是壹片茫茫的夜霧。
情傷離別自古有之，更有可比之處，又是清冷秋節。誰知道我今晚清醒時在哪裏？恐懼只是邊緣，面對悲傷的晨風和殘月的殘陽。這是很長壹段時間，相愛的人都不在壹起，我甚至期望滿足於名存實亡的好天氣，好風景。風情萬種，誰來說！
賞析:詞是文學史上壹種特殊的文體。它起源於古代樂府，興起於唐代。經過晚唐五代的發展，到了宋代極為繁榮。“宋詞”已經成為中國文學史上的壹個專門術語。宋代不僅詞人眾多，而且風格多樣。詞以婉約為主，直到北宋蘇軾創立了豪放派。柳永是宋代婉約詞派的代表詩人。他繼承和發展了婉約的詞風，強調男女情愛，不恨離愁。他剪紅刻綠的“柯巖”和嫵媚溫婉的“情話”，成為柳詞的主題。《玉林令》是柳詞中最能體現這種風格的代表作。
玉琳玲這個詞是作者離開汴京(當時的北宋都城)向愛人告別時寫的。從上壹部片中的描述，讀者可以想象到，深秋的北宋汴梁(今河南開封)郊外，壹男壹女正在壹個臨時搭建的帳篷裏喝酒道別。帳外，寒蟬傷心地嚎啕大哭，仿佛在為自己的告別而哭泣。離亭子不遠，已經隱約可見要遲到了，壹場大雨剛停。天色將晚，雨已經停了，河邊不時傳來喊聲:“快上船，要開船了！””兩人只得慢慢站起來，移出帳外。他們那麽依戀的時候，此刻真的很想分手。妳看，他們雙手相擁，含淚對視，卻壹句話都說不出來。船走了，人走了，漂走了。愛人含著淚站在岸邊，舉起手，看著藍色的小船消失在無盡的暮色中。
這是近1000年前，北宋詩人柳永與愛人告別的場景，也就是最後壹部電影《玉琳玲》中所寫的。第壹句是“寒悲”，點出了節日——深秋，“蟬”“寒”，唱的是“悲”，渲染了悲涼的環境和氛圍，為後面的篇章奠定了情感基調。“晚到亭子”，說明時間地點，“陣雨”，描述天氣。下雨了，只是停留；會很晚，停留時間有限。他們多麽希望雨不要停，不要遲到！《飲盡門》說明寫京都就是說再見。壹桌好酒好菜，兩個感情卻互相傷害，滿滿的傷感，沒想法。吃起來真的不香，喝起來卻不順口，這叫“沒心情”。船上“戀舊”的戀人不忍道別，撐船的人壹見黃昏，也不得不斷絕感情，“匆匆”而去。這種主觀意願和客觀情況的矛盾，使得離別的感情達到高潮。“牽手”這句話生動、細膩、傳神、精彩。仿佛看到了舞臺上的男主角，雙手合十，肩膀聳聳，無言以對，默默流淚，千言萬語，泣不成聲，哀慟不已。表面上寫的是分手，實際上寫的是他們極其復雜微妙的內心活動。柔情萬種，只在淚流滿面的剎那。“想走了”兩句話用近景和遠景連接起來，虛擬場景與現實場景融為壹體。硝煙萬裏，楚天茫茫，地平線無邊。回程在哪裏？離別多少錢？風吹過，洶湧澎湃，融化了暮色。這既反映了離開後的空虛感，也暗示了作者在政治上受挫後對未來的迷茫。
“雨”字主要講的是離開後的痛苦。自古帶傷離開是理所當然的，但絕不應該是在這種清冷的秋高氣爽的季節。人怎麽受得了？第二句照顧到了第壹句，“清秋”要“寒心”，說明壹個人的別離之情比古人更深，意義更新，不落俗套。《今夜》是流傳千古的名句。《啜泣起來》與壹段《帳中飲酒》遙相聯，說明當時的心情雖然是“沒心情”，但我卻是借酒澆愁。船是夜裏送的，醉得迷迷糊糊，突然醒了。壹定是天亮了。愕然擡頭尋找，愛人在哪裏？妳看到的只是柳岸清風和殘月。清秋清風爽，“殘”字在“月”前，境界全無。也襯托了詩人當時悲涼的心情。這壹刻，離別的悲傷鋪天蓋地。真是“哀愁在楊柳岸湧動，離別風在月邊纏綿”。
下面四句“我在這裏多年”，寫的是我離開後的想象場景。作者從《今夜》想到《歲月》，從《千裏煙雲》想到《千俗》，從《無語》想到《向誰傾訴》。當作者離開他的愛人時，他是孤獨和淒涼的。從此，即使有再美的風景，也只會名存實亡。然而，越是美好，越是傷人。以後恐怕只能在“冷冷清清，淒淒慘慘戚戚”中虛度光陰了。最後兩句，壹個“方便”，壹個“多”，表示對閱讀的渴望和深深的喜愛。
“林玉陵”壹詞主要是用寒冷荒涼的秋景來襯托戀人難以割舍的感情。可見作者仕途失意，不得不離京遠行。這種壓抑的情緒與失去愛情安慰的痛苦交織在壹起，成了這首詞的主旋律。他的成功在於寫出了自己的真情實感，但格調低下，情緒過於悲涼。另外，在表現手法上，這個詞以描寫為主，擅長素描、勾勒環境、描寫情態。寫場景的時候，近景和遠景是連在壹起的，虛擬場景和真實場景結合在壹起；寫愛情是極度渲染襯托，層層推進的。情隨景動，景隨景動，與景融為壹體，感人至深。
8.悲秋詩
自唐代詩人杜甫《登高》起，長空疾風，猿啼鳥啼，碧湖白沙歸。
壹望無際的樹簌簌落下樹葉，長江不可預料地在奔騰翻滾。悲涼秋景裏的李，常年遊子，在疾病纏身的今天獨自生活在高臺上。
歷盡艱辛，苦盡仇恨，白發滿發，酒杯杯殘損懸。欣賞這節選自《杜工部集》，是公元767年(大理二年)秋杜甫在夔州時所作。
夔州在長江岸邊。全詩通過登山訴說詩人多年漂泊、舊病纏身、孤獨寂寞的復雜心情，慷慨激昂，感人至深。
楊倫稱贊這首詩為“杜集七言律詩之首”(杜氏經全)，胡應麟的《詩》更是令人贊嘆，是古今七言律詩之冠。這首詩的前四句是關於爬山的。
第壹副對聯對上了。詩人著眼於夔州的特定環境，用“風急”二字帶動中華全國聯合會，從壹開始就寫出了千古傳誦的絕句。
夔州因其眾多的猿類而聞名，而峽谷更因其多風的天氣而聞名。秋天天氣涼爽，但是這裏有風。
詩人登高，峽中傳來“高猿嘯”之聲，意為“空谷回響，悲轉悠悠”(《水經註·江上》)。詩人把視線從高處移向江湖，在碧水白沙的背景上，點綴著隨風飛舞、不回頭的鳥兒。這真是壹幅美麗的畫。
其中天、風、沙、朱、猿嘯、鳥飛，都是天作之合，自然成對。不僅上下句正確，句子也自我正確，如上句“天”對“風”，“高”對“急”；接下來的句子“沙”對“朱”，“白”對“青”，節奏十足。
經過詩人的藝術提煉，十四個字，每壹個字都準確恰當，都是名義上的。用文字來說，“謝謝妳的斧頭”，已經到了壹種奇妙而艱難的境界。更值得註意的是，該對的第壹句通常在結尾用平聲發音，但這首詩是用平聲押韻的。
沈德潛有壹句稱贊“兩句仍用韻，只是風格變了”(《唐詩》)。這幅對聯體現了夔州秋天的典型特征。
詩人擡頭看著無邊無際沙沙作響的樹葉，低頭看著壹望無際滾滾向前的河流。他壹邊寫風景，壹邊深情的抒發自己的感受。無邊無際，取之不盡，讓沙沙滾滾更為生動，既讓人想起落花樹的沙沙聲，又讓人想起洶湧澎湃的長江，無形中傳遞出青春稍縱即逝，壯誌難酬的感覺。
通過陰森悲涼的對話，展現了高超的筆力，確實有“修宮”和“傾百川於東”的磅礴氣勢。前人稱之為“古今絕步”、“句中改造”是有道理的
前兩副對聯極力描寫秋景，直到項鏈才點出“秋”字。“獨在臺上”表現的是詩人從高處俯瞰，將眼景與心緊緊聯系在壹起。
《常客》點出了詩人的漂泊人生。“百年”的意思是有限的生命，這裏指的是暮年。
“悲秋”二字寫得很痛苦。秋天不壹定是悲傷的，但當詩人目睹了荒涼壯美的秋景時，不禁想起了自己的流放、老弱病殘，於是生出了無限的悲傷。
詩人把這位最容易傷心多病，又愛獨自登臺的老客的感受，總結成壹副“豪放寬廣，忠厚響亮”的對聯，讓人深深感受到他沈重跳動的情感脈搏。這幅對聯的“萬裏”、“百年”與前壹幅對聯的“無邊”、“無盡”也有相互呼應的作用:詩人的旅行憂慮和孤獨，像落葉和河流，取之不盡，趕之不走，感情和景物融為壹體。
至此，詩已賦予了思念壹個異鄉人的壹般含義，增添了久別寂寞的內容，增添了悲秋病苦的感覺，增添了萬裏背井離鄉、已是暮年的人們的感嘆，詩意更深。尾接結，分五六句。
詩人飽受困苦貧窮之苦，憂國憂民，頭發越來越花白。除此之外，因為疾病和酒精的剝奪，更是讓他們難以釋懷。詩人的矛盾心理很好理解，因為他曾渴望登高望遠，現在卻無端挑起仇恨，平添憂愁。
前六句是“飛搖”，此處“柔冷，無限哀愁無以言”(《詩》)。詩的前半部分描寫風景，後半部分抒情，文筆各有千秋。
第壹聯著重描繪眼前的具體景物，就像畫家的工筆，把形、聲、色、態壹壹表現出來。第二副對聯重在渲染整個秋天的氣氛，就像畫家的寫意，只應該生動易懂，讓讀者用想象來補充。
三聯表達感情，從縱向(時間)和橫向(空間)兩個方面，從漂泊異鄉到病殘。翻兩番從白發多，護病戒酒，歸結起來就是時代的艱難才是貧窮的根源。
就這樣，杜甫憂國憂民、傷國之時的情懷被淋漓盡致地展現出來。這首詩的八個句子都是正確的。
乍壹看，開頭和結尾好像都“不對勁”，胸腹部好像也“不對勁”。仔細琢磨，“文章裏的每壹句話都是法律，句子裏的每壹個字都是法律。”
不僅“整篇文章都可以教”，而且“遣詞造句”，“古今之人，皆不敢言，也絕不會言”。能贏得“佳作”的美譽是理所當然的(見胡應麟的詩)。
風又急又高，猿猴叫得很傷心，鳥兒在白沙的白沙裏打轉。天高風急，秋風冷，猿猴啼哭，甚是淒涼；清江洲，沙岸白茫茫，鷗鷺低空歸翔。
前兩句在比較中還是重用了押韻，句子都是自對齊的，沒有壹個是名詞性的。這是詩人爬山時看到的景象，構成了壹幅悲涼的秋景畫卷，為全詩定下了基調。
擡頭望去，江天本來是開闊的，但在詩人的筆下，卻強烈地感受到風的悲涼，猿的哀鳴，鳥的婆娑，都被看不見的秋氣所控制，仿佛壹切都處於秋氣到來的不確定狀態。“風急”。夔州位於長江岸邊，三峽之首瞿塘峽的入海口。以水急風大著稱。
《猿猴嚎啕》，武俠中猿猴眾多，聲音淒厲。當地民歌說:“巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲哭。”
“朱”是水中的壹小塊陸地。壹望無際的樹簌簌落下樹葉，長江不可預料地在奔騰翻滾。
落葉，無邊無際，紛紛揚揚，簌簌落下；奔流不息的長江，洶湧澎湃，滾滾向前。顓頊是千古名句。寫的是秋天莊嚴蕭瑟而遼闊的景色，壹擡頭壹低頭，稀稀落落。
《蒼茫》放大了落葉的樣子，“沙沙作響。