悲秋詩賞析1。關於悲秋和欣賞(不要太多)的詩,急需。
秋雨——高樓渴望黃昏,梧桐葉上有沙沙的雨聲。
秋夜——睡夢中,秋聲無處可尋,落葉滿階。
秋聲——沒有感受到池塘春草的夢,臺階前的樹葉有了秋聲。
秋葉——夜半風吹竹敲秋韻,所有的樹葉都是恨。
秋色——雨水侵甕新苔綠,入十字林時秋葉紅。
秋月——月色浸水,空寂相呼應。
秋菊——與其在北風中被吹倒,不如在枝頭捧香而死。
老朋友萬裏杳無音信,打算請江頭破洪。
秋愁——不要說總是閑著,夜夜寫清愁。
秋色繁華——西風吹滿湖葉,第壹次換秋裝,別出心裁。
秋懷——壹聲稍縱即逝的嘆息出門,我在湖邊看到木葉飛。
秋夢——回到夢初的秋夜,易登還在睡覺。
秋天的回憶——砧杵敲深巷月,梧桐搖落秋故鄉。
秋天的啟示——每個人都在解釋悲傷的秋天,不像詩人那樣透徹地了解它。
秋天的味道——蟋蟀只知道秋天早,芭蕉上雨水很多。
就是這樣。謝謝大家!
2.急需關於《悲秋》(不要太多)的詩詞和鑒賞。
秋雨——高樓渴望黃昏,梧桐葉上有沙沙的雨聲。
秋夜——睡夢中,秋聲無處可尋,落葉滿階。秋聲——沒有感受到池塘春草的夢,臺階前的樹葉有了秋聲。
秋葉——夜半風吹竹敲秋韻,所有的樹葉都是恨。秋色——雨水侵甕新苔綠,入十字林時秋葉紅。
秋月——月色浸水,空寂相呼應。秋菊——與其在北風中被吹倒,不如在枝頭捧香而死。
老朋友萬裏杳無音信,打算請江頭破洪。秋愁——不要說總是閑著,夜夜寫清愁。
秋色繁華——西風吹滿湖葉,第壹次換秋裝,別出心裁。秋懷——壹聲稍縱即逝的嘆息出門,我在湖邊看到木葉飛。
秋夢——回到夢初的秋夜,易登還在睡覺。秋天的記憶——砧杵敲深巷月,梧桐搖落故鄉秋。
秋天的啟示——每個人都在解釋悲傷的秋天,不像詩人那樣透徹地了解它。秋天的味道——蟋蟀只知道秋天早,芭蕉上雨水很多。
就是這樣。謝謝大家!。
3.悲秋詩及其相關分析
攀登高峰
年代:唐作者:杜甫風格:七律類別:
風又急又高,猿猴叫得很傷心,鳥兒在白沙的白沙裏打轉。
壹望無際的樹簌簌落下樹葉,長江不可預料地在奔騰翻滾。
悲涼秋景裏的李,常年遊子,在疾病纏身的今天獨自生活在高臺上。
歷盡艱辛,苦盡仇恨,白發滿發,酒杯杯殘損懸。
給…作註解
天公作美,風急時,猿猴的嚎叫似乎包含著無限的哀怨。這座孤島是白色的沙灘,只有沙鷗不時地轉過身來。無盡的落葉,洶湧的長江滾滾而來。離開萬裏的時候,我感嘆自己經常漂泊在外,年老多病,在寒冷的秋天獨自登上高臺。世事艱難,可恨的秋霜染紅了我的鬢角,我落魄了,只好放下這傷心的酒杯。
註意事項:
1,朱:水中小洲。
2、回:迂回。
3、百年:還是說壹輩子。
4、落魄:現在還困,還在沒落。
5.新站:此時杜甫正在因病戒酒。
簡要分析:
這首詩是杜甫大歷二年七六七年在夔州時所作。蕭瑟的秋天,在詩人的筆下寫得惟妙惟肖,激起的情感更是感人至深。這不僅是因為自然的秋天,也是因為詩人對生命之秋的強烈情感色彩。對聯栩栩如生,是後世流傳的名句。頸聯中的兩句十四字,蘊含著多重含義,描寫了生活的艱辛,讓人產生強烈的同情。
古人有在農歷九月初九爬山的習俗,這首詩是詩人在唐代宗大理二年(767)重陽節寫的。此時的杜甫生活在長江岸邊的夔州(今四川省奉節縣),患有嚴重的肺病,生活十分艱難。全詩通過對悲涼秋景的描寫,表達了詩人年老多病、心酸當時、身在異鄉的傷感。
詩的前四句描寫的是登高望遠,聞之色變的景色。第壹聯借用風、天、猿、竹、沙、鳥等六種景物,並配以急、高、悲、清、白、飛等字,表示節序和環境,渲染出濃濃的秋意,景物具有鮮明的夔州地區特色。這兩句話既是工人和工人的對聯,也是自我糾正,如“天高”對“風急”,“沙白”對“朱慶”。句法嚴謹,語言錘煉,壹直被認為是好句子。對聯前寫山,承首句;最後壹句寫水,第二句繼續。把山寫成遠景,把水寫成鳥瞰。從木頭上落下來就說“沙沙”,用“無邊”來點綴,如聞蕭瑟秋風,見敗葉;長江說“滾滾”,以“無盡”二字開頭,如滾滾波濤之聲,洶湧水勢。兩首詩無論是描寫形式,還是描寫氣勢,都極其生動傳神。從蕭瑟的景色和深邃的意境中,我們可以觀察到詩人壯誌難酬的心情和悲涼的情緒。詩的最後四句表達了登高的慷慨。領口上,有壹句關於旅行的煩惱。《成為常客》表明詩人多年的漂泊處境;《萬裏》表現夔州離家很遠,是從遠方渲染悲傷的深度;“悲秋”是悲傷的另壹個季節對比。“秋”字是在前兩副對聯充滿了秋天的意思之後才帶出來的,應該是符合季節和氣候的“攀升”的。下壹句是關於孤獨的。“百年”意味著壹生;“百年多病”,晚年百病纏身,痛苦可想而知;“獨立”這個詞形容的是無人陪伴的孤獨;“臺上”兩個字就是壹個明確的點,愛是由現場而生的。這兩句話含義精煉,含義極其豐富。他們形容遠離家鄉,漂泊已久,但暮年多病,舉目無親,秋日忍不住獨自攀登。威廉進壹步寫道,國家危亡,仕途坎坷,年老多愁導致須發皆白;因為生病,初來乍到禁欲,所以雖然有各種憂郁,卻無法擺脫。古人照例在重陽節登高時飲酒,詩人卻連這種歡樂也失去了。這幅對聯分五六句:“難”是“常訪”造成的;“落魄”甚至是“多病”的結果。詩的前半部分描寫風景,後半部分抒情,文筆各有千秋。第壹聯著重描繪眼前的具體景物,就像畫家的工筆,把形、聲、色、態壹壹表現出來。第二副對聯重在渲染整個秋天的氣氛,就像畫家的寫意,只應該生動易懂,讓讀者用想象來補充。三聯表達感情,從縱向(時間)和橫向(空間)兩個方面,從漂泊異鄉到病殘。翻兩番從白發多,護病戒酒,歸結起來就是時代的艱難才是貧窮的根源。就這樣,杜甫憂國傷國時的感悟躍然紙上。
這首詩的八個句子都是正確的。乍壹看,開頭和結尾好像都“不對勁”,胸腹部好像也“不對勁”。如果仔細體會,“壹文句句有規律,壹句話句句有規律”。難怪胡應麟稱贊為“創舉”。清代的楊倫稱贊這首詩為“杜集七言詩之首”(杜氏經全),明代的胡應麟甚至說過這首詩。
4.如何欣賞《悲秋》這首詩?
秋天草木黃,袁野蕭條。
荒涼淒涼的景象,最容易觸動漂泊人的心酸,勾起旅行服役的鄉愁。宋玉《九辯》:“悲者,秋也靈”開篇。古往今來,許多詩人和作家都從自己的經歷中表達了思鄉和懷舊之情。
這首《悲秋》不是以秋景來訴說離情,而是通過秋景來表達自己對國家的關心,格調很高。詩的開頭緊扣題目,以“西風”點秋,“失望”點悲,表現了詩人在蕭瑟的西風中渴望獨立讀書的畫面。
第壹句以“晚”字開頭,說明時間,渲染冷氣氛。第二句在“齋”前標上“高”字,表示立足之地,為看得更遠做鋪墊。
李白《折蓮贈》詩雲:“相思無緣見,盼清風。”場景略有相似,但在這裏更加微妙和深刻。
詩人沒有說他失望的是什麽,而是留下了壹個懸念,讓讀者看向遠處的別普。“別浦”是壹條小河的支流,通向壹條大河。
南朝宋代謝村《山夜愁》詩曰:“靈別蒲Xi當得起壹跳春來,過喬林溪驚壹猿。”唐代鄭谷的詩《登臨杭州城》中,也有“潮起則別浦,木落則見他山”的美句。
遠遠望著別普,兩人都揚帆遠航,漸漸消失;凝視著它,遼闊而寧靜的原野向遠方延伸;曠野盡頭,天如穹窿,四立緣,壹望無垠。淒涼寂寞的景象反映了詩人苦悶孤獨的心情。
作者黃公度,宋高宗紹興八年(1136)第壹秀才,曾任省政子秘書,秦檜當政時,被控“謗瀆”國事,被貶肇慶。當時,臺灣的諫官(諫官的別稱)已經成為秦檜排斥異己的工具。只要每壹個字裏有壹點忌諱,他們都爭先恐後地去揭功勞。
這首詩已經多年沒有經過檢驗了。從內容上看,作者關心時事,委婉地表達了對秦檜投降政策的不滿。《雨》是壹副對聯,通過眼前的真實場景,寫出了心底的感受。
“雨欲晴”“寒聲初來”是自然氣候的變化,現實中蘊含著空虛,比喻政治氣候的變化。詩人賦予“山鳥”和“吳京”以人性,用具象的藝術形象和抒情的風格告訴人們,山鳥只為當下的艷陽天而快樂,而井邊的梧桐卻對四季的變化很敏感。
當時作者正處於宋金對峙的時代。那些沈湎於局部安全局勢的權貴們只希望得到暫時的安寧和幸福,只有關心國家命運的有識之士才能看到潛在危機的跡象。“吳京葉轉秋聲動”,詩人用“吳京”的物候特征,含蓄地暗示了自己不沈默、不向威壓屈服的決心。
最後,作者壹改前文中描寫的景物格局,直接抒發自己的感情,以“吾夫感時事”的壯語作結,形象地表現了全篇的主旨,斷然鄙夷楚人宋玉兒女秋日傷心,受傷失望的感情。詩人的遠大抱負和個人清貧的英雄氣度躍然紙上,讓人拍手稱快。
《四庫全書》的總論說作者的文字“清幽飄逸,無齷齪之事”,這是公正準確的理論。這首詩的題目是《悲傷的秋天》。作者不寫壹個“秋”字,而是通過“西風”、“寒聲”、“吳京”等事物的典型特征來描繪秋天的意境。
全詩充滿了生動的韻味,人們稱之為“杜甫古體格律的詩效,句法生動”(見《宋人筆記集·支甲翁序》)。作者用簡單的形象表達了自己復雜的思想感情,在閑聊中顯得悲壯悲壯。真的很有嚼勁,耐人尋味。
5.南宋詩人黃公渡《悲秋》詩賞析
悲秋,萬裏西風,黃公渡入黃昏,高寨盼獨動。
永別蒲範雙,天塌地陷。雨意味著陽光明媚,鳥兒快樂,寒冷的聲音最早為吳京所知。
老公的感情是和時事有關的,不要像楚人的孩子壹樣難過。註(1)別浦,壹條通向大江的小支流。
②楚人指宋玉。在他的《九辯》中,有壹些悲秋短語,如“悲秋即齊”。悲秋是唐宋詞的壹個重要主題。詩人常用它來抒發情懷,寫寫不恨,寄寓心事。很多都是名篇,但是通過悲秋來表達對國家的憂慮,還是比較少見的。
這首詩的特點是用“情感物化”的方法,化虛為實。所謂“空”,就是思想感情;所謂“真實”,就是景物的形象。
第壹,從情緒引起的反應來表達,比如“失望”“情緒”,這是擔心國家受到傷害時產生的反應。二是物化的手法,如《西風》《離別池》《冷聲》渲染氣氛,烘托意境。
三是把感情比作壹個具體的事物,如“山鳥”和“吳京”作為特殊的比喻,分別表現了為了和而舞暫時偏安壹隅的兩種人,以及敏銳地覺察到其中的隱患的兩種人。這壹切都是通過詩人化景為情的方式來表現的,避免了“以虛為虛”的弊端。
秋天草木黃,袁野蕭條。荒涼淒涼的景象,最容易觸動漂泊人的心酸,勾起旅行服役的鄉愁。
宋玉《九辯》:“悲者,秋也靈”開篇。古往今來,許多詩人和作家都從自己的經歷中表達了思鄉和懷舊之情。這首《悲秋》不是以秋景來訴說離情,而是通過秋景來表達自己對國家的關心,格調很高。
詩的開頭緊扣題目,以“西風”點秋,“失望”點悲,表現了詩人在蕭瑟的西風中渴望獨立讀書的畫面。第壹句以“晚”字開頭,說明時間,渲染冷氣氛。
第二句在“齋”前標上“高”字,表示立足之地,為看得更遠做鋪墊。李白《折蓮贈》詩雲:“相思無因見,盼清風。”
場景略有相似,但在這裏更加微妙和深刻。詩人沒有說他失望的是什麽,而是留下了壹個懸念,讓讀者看向遠處的別普。
“別浦”是壹條小河的支流,通向壹條大河。南朝宋代謝村《山夜愁》詩曰:“靈別蒲Xi當得起壹跳春來,過喬林溪驚壹猿。”
唐代鄭谷的詩《登臨杭州城》中,也有“潮起則別浦,木落則見他山”的美句。遠遠望著別普,兩人都揚帆遠航,漸漸消失;凝視著它,遼闊而寧靜的原野向遠方延伸;曠野盡頭,天如穹窿,四立緣,壹望無垠。
淒涼寂寞的景象反映了詩人苦悶孤獨的心情。作者黃公度,宋高宗紹興八年(1136)第壹秀才,曾任省政子秘書,秦檜當政時,被控“謗瀆”國事,被貶肇慶。
當時,臺灣的諫官(諫官的別稱)已經成為秦檜排斥異己的工具。只要每壹個字裏有壹點忌諱,他們都爭先恐後地去揭功勞。這首詩已經多年沒有經過檢驗了。從內容上看,作者關心時事,委婉地表達了對秦檜投降政策的不滿。
《雨》是壹副對聯,通過眼前的真實場景,寫出了心底的感受。“雨欲晴”“寒聲初來”是自然氣候的變化,現實中蘊含著空虛,比喻政治氣候的變化。
詩人賦予“山鳥”和“吳京”以人性,用具象的藝術形象和抒情的風格告訴人們,山鳥只為當下的艷陽天而快樂,而井邊的梧桐卻對四季的變化很敏感。當時作者正處於宋金對峙的時代。那些沈湎於局部安全局勢的權貴們只希望得到暫時的安寧和幸福,只有關心國家命運的有識之士才能看到潛在危機的跡象。
“吳京葉轉秋聲動”,詩人用“吳京”的物候特征,含蓄地暗示了自己不沈默、不向威壓屈服的決心。最後,作者壹改前文中描寫的景物格局,直接抒發自己的感情,以“吾夫感時事”的壯語作結,形象地表現了全篇的主旨,斷然鄙夷楚人宋玉兒女秋日傷心,受傷失望的感情。
詩人的遠大抱負和個人清貧的英雄氣度躍然紙上,讓人拍手稱快。《四庫全書》的總論說作者的文字“清幽飄逸,無齷齪之事”,這是公正準確的理論。
這首詩的題目是《悲傷的秋天》。作者不寫壹個“秋”字,而是通過“西風”、“寒聲”、“吳京”等事物的典型特征來描繪秋天的意境。全詩充滿了生動的韻味,人們稱之為“杜甫古體格律的詩效,句法生動”(見《宋人筆記集·支甲翁序》)。
作者用簡單的形象表達了自己復雜的思想感情,在閑聊中顯得悲壯悲壯。真的很有嚼勁,耐人尋味。
6.{50分獎勵}求賞析有關惜春悲秋的高考詩詞。
除非妳知道問題所在,否則不要說話。..“中國古代文人有壹種惜春悲秋的頹廢情結!這種情節,基本上影響了中國古代所有的文人,下面另有解釋:
所謂惜春哀秋,就是這個人有壹顆敏感的心。當他看到春天落花的時候,他知道春天即將過去,當他想到青春稍縱即逝的時候,他感到悲傷。秋天來了,看到千樹雕零,讓人感嘆人生。作家總是容易受影響的。壹朵花、壹草壹木、壹只鳥、壹只蟲子、壹座山、壹塊石頭,都可能激起作家的思想火花。& gt& gt& ampgt;這些都是詩人對自然的感傷。。。好的.百度有> & gt& gt& gt& gt
7.中國古代詩人寫的悲秋詩很多。默寫三句話,然後做壹個簡短的評論。
劉墉玉琳玲
心寒悲切,長汀已晚。陣雨初起,眾門空,方纏綿,藍舟催。手牽著手看著對方,淚水在眼眶裏打轉,直到最後沒有言語,千言萬語哽在喉嚨裏說不出來。想到這壹次回到南方,這旅程是另壹條路,千裏之外,壹片迷蒙,夜空是壹片茫茫的夜霧。
情傷離別自古有之,更有可比之處,又是清冷秋節。誰知道我今晚清醒時在哪裏?恐懼只是邊緣,面對悲傷的晨風和殘月的殘陽。這是很長壹段時間,相愛的人都不在壹起,我甚至期望滿足於名存實亡的好天氣,好風景。風情萬種,誰來說!
賞析:詞是文學史上壹種特殊的文體。它起源於古代樂府,興起於唐代。經過晚唐五代的發展,到了宋代極為繁榮。“宋詞”已經成為中國文學史上的壹個專門術語。宋代不僅詞人眾多,而且風格多樣。詞以婉約為主,直到北宋蘇軾創立了豪放派。柳永是宋代婉約詞派的代表詩人。他繼承和發展了婉約的詞風,強調男女情愛,不恨離愁。他剪紅刻綠的“柯巖”和嫵媚溫婉的“情話”,成為柳詞的主題。《玉林令》是柳詞中最能體現這種風格的代表作。
玉琳玲這個詞是作者離開汴京(當時的北宋都城)向愛人告別時寫的。從上壹部片中的描述,讀者可以想象到,深秋的北宋汴梁(今河南開封)郊外,壹男壹女正在壹個臨時搭建的帳篷裏喝酒道別。帳外,寒蟬傷心地嚎啕大哭,仿佛在為自己的告別而哭泣。離亭子不遠,已經隱約可見要遲到了,壹場大雨剛停。天色將晚,雨已經停了,河邊不時傳來喊聲:“快上船,要開船了!””兩人只得慢慢站起來,移出帳外。他們那麽依戀的時候,此刻真的很想分手。妳看,他們雙手相擁,含淚對視,卻壹句話都說不出來。船走了,人走了,漂走了。愛人含著淚站在岸邊,舉起手,看著藍色的小船消失在無盡的暮色中。
這是近1000年前,北宋詩人柳永與愛人告別的場景,也就是最後壹部電影《玉琳玲》中所寫的。第壹句是“寒悲”,點出了節日——深秋,“蟬”“寒”,唱的是“悲”,渲染了悲涼的環境和氛圍,為後面的篇章奠定了情感基調。“晚到亭子”,說明時間地點,“陣雨”,描述天氣。下雨了,只是停留;會很晚,停留時間有限。他們多麽希望雨不要停,不要遲到!《飲盡門》說明寫京都就是說再見。壹桌好酒好菜,兩個感情卻互相傷害,滿滿的傷感,沒想法。吃起來真的不香,喝起來卻不順口,這叫“沒心情”。船上“戀舊”的戀人不忍道別,撐船的人壹見黃昏,也不得不斷絕感情,“匆匆”而去。這種主觀意願和客觀情況的矛盾,使得離別的感情達到高潮。“牽手”這句話生動、細膩、傳神、精彩。仿佛看到了舞臺上的男主角,雙手合十,肩膀聳聳,無言以對,默默流淚,千言萬語,泣不成聲,哀慟不已。表面上寫的是分手,實際上寫的是他們極其復雜微妙的內心活動。柔情萬種,只在淚流滿面的剎那。“想走了”兩句話用近景和遠景連接起來,虛擬場景與現實場景融為壹體。硝煙萬裏,楚天茫茫,地平線無邊。回程在哪裏?離別多少錢?風吹過,洶湧澎湃,融化了暮色。這既反映了離開後的空虛感,也暗示了作者在政治上受挫後對未來的迷茫。
“雨”字主要講的是離開後的痛苦。自古帶傷離開是理所當然的,但絕不應該是在這種清冷的秋高氣爽的季節。人怎麽受得了?第二句照顧到了第壹句,“清秋”要“寒心”,說明壹個人的別離之情比古人更深,意義更新,不落俗套。《今夜》是流傳千古的名句。《啜泣起來》與壹段《帳中飲酒》遙相聯,說明當時的心情雖然是“沒心情”,但我卻是借酒澆愁。船是夜裏送的,醉得迷迷糊糊,突然醒了。壹定是天亮了。愕然擡頭尋找,愛人在哪裏?妳看到的只是柳岸清風和殘月。清秋清風爽,“殘”字在“月”前,境界全無。也襯托了詩人當時悲涼的心情。這壹刻,離別的悲傷鋪天蓋地。真是“哀愁在楊柳岸湧動,離別風在月邊纏綿”。
下面四句“我在這裏多年”,寫的是我離開後的想象場景。作者從《今夜》想到《歲月》,從《千裏煙雲》想到《千俗》,從《無語》想到《向誰傾訴》。當作者離開他的愛人時,他是孤獨和淒涼的。從此,即使有再美的風景,也只會名存實亡。然而,越是美好,越是傷人。以後恐怕只能在“冷冷清清,淒淒慘慘戚戚”中虛度光陰了。最後兩句,壹個“方便”,壹個“多”,表示對閱讀的渴望和深深的喜愛。
“林玉陵”壹詞主要是用寒冷荒涼的秋景來襯托戀人難以割舍的感情。可見作者仕途失意,不得不離京遠行。這種壓抑的情緒與失去愛情安慰的痛苦交織在壹起,成了這首詞的主旋律。他的成功在於寫出了自己的真情實感,但格調低下,情緒過於悲涼。另外,在表現手法上,這個詞以描寫為主,擅長素描、勾勒環境、描寫情態。寫場景的時候,近景和遠景是連在壹起的,虛擬場景和真實場景結合在壹起;寫愛情是極度渲染襯托,層層推進的。情隨景動,景隨景動,與景融為壹體,感人至深。
8.悲秋詩
自唐代詩人杜甫《登高》起,長空疾風,猿啼鳥啼,碧湖白沙歸。
壹望無際的樹簌簌落下樹葉,長江不可預料地在奔騰翻滾。悲涼秋景裏的李,常年遊子,在疾病纏身的今天獨自生活在高臺上。
歷盡艱辛,苦盡仇恨,白發滿發,酒杯杯殘損懸。欣賞這節選自《杜工部集》,是公元767年(大理二年)秋杜甫在夔州時所作。
夔州在長江岸邊。全詩通過登山訴說詩人多年漂泊、舊病纏身、孤獨寂寞的復雜心情,慷慨激昂,感人至深。
楊倫稱贊這首詩為“杜集七言律詩之首”(杜氏經全),胡應麟的《詩》更是令人贊嘆,是古今七言律詩之冠。這首詩的前四句是關於爬山的。
第壹副對聯對上了。詩人著眼於夔州的特定環境,用“風急”二字帶動中華全國聯合會,從壹開始就寫出了千古傳誦的絕句。
夔州因其眾多的猿類而聞名,而峽谷更因其多風的天氣而聞名。秋天天氣涼爽,但是這裏有風。
詩人登高,峽中傳來“高猿嘯”之聲,意為“空谷回響,悲轉悠悠”(《水經註·江上》)。詩人把視線從高處移向江湖,在碧水白沙的背景上,點綴著隨風飛舞、不回頭的鳥兒。這真是壹幅美麗的畫。
其中天、風、沙、朱、猿嘯、鳥飛,都是天作之合,自然成對。不僅上下句正確,句子也自我正確,如上句“天”對“風”,“高”對“急”;接下來的句子“沙”對“朱”,“白”對“青”,節奏十足。
經過詩人的藝術提煉,十四個字,每壹個字都準確恰當,都是名義上的。用文字來說,“謝謝妳的斧頭”,已經到了壹種奇妙而艱難的境界。更值得註意的是,該對的第壹句通常在結尾用平聲發音,但這首詩是用平聲押韻的。
沈德潛有壹句稱贊“兩句仍用韻,只是風格變了”(《唐詩》)。這幅對聯體現了夔州秋天的典型特征。
詩人擡頭看著無邊無際沙沙作響的樹葉,低頭看著壹望無際滾滾向前的河流。他壹邊寫風景,壹邊深情的抒發自己的感受。無邊無際,取之不盡,讓沙沙滾滾更為生動,既讓人想起落花樹的沙沙聲,又讓人想起洶湧澎湃的長江,無形中傳遞出青春稍縱即逝,壯誌難酬的感覺。
通過陰森悲涼的對話,展現了高超的筆力,確實有“修宮”和“傾百川於東”的磅礴氣勢。前人稱之為“古今絕步”、“句中改造”是有道理的
前兩副對聯極力描寫秋景,直到項鏈才點出“秋”字。“獨在臺上”表現的是詩人從高處俯瞰,將眼景與心緊緊聯系在壹起。
《常客》點出了詩人的漂泊人生。“百年”的意思是有限的生命,這裏指的是暮年。
“悲秋”二字寫得很痛苦。秋天不壹定是悲傷的,但當詩人目睹了荒涼壯美的秋景時,不禁想起了自己的流放、老弱病殘,於是生出了無限的悲傷。
詩人把這位最容易傷心多病,又愛獨自登臺的老客的感受,總結成壹副“豪放寬廣,忠厚響亮”的對聯,讓人深深感受到他沈重跳動的情感脈搏。這幅對聯的“萬裏”、“百年”與前壹幅對聯的“無邊”、“無盡”也有相互呼應的作用:詩人的旅行憂慮和孤獨,像落葉和河流,取之不盡,趕之不走,感情和景物融為壹體。
至此,詩已賦予了思念壹個異鄉人的壹般含義,增添了久別寂寞的內容,增添了悲秋病苦的感覺,增添了萬裏背井離鄉、已是暮年的人們的感嘆,詩意更深。尾接結,分五六句。
詩人飽受困苦貧窮之苦,憂國憂民,頭發越來越花白。除此之外,因為疾病和酒精的剝奪,更是讓他們難以釋懷。詩人的矛盾心理很好理解,因為他曾渴望登高望遠,現在卻無端挑起仇恨,平添憂愁。
前六句是“飛搖”,此處“柔冷,無限哀愁無以言”(《詩》)。詩的前半部分描寫風景,後半部分抒情,文筆各有千秋。
第壹聯著重描繪眼前的具體景物,就像畫家的工筆,把形、聲、色、態壹壹表現出來。第二副對聯重在渲染整個秋天的氣氛,就像畫家的寫意,只應該生動易懂,讓讀者用想象來補充。
三聯表達感情,從縱向(時間)和橫向(空間)兩個方面,從漂泊異鄉到病殘。翻兩番從白發多,護病戒酒,歸結起來就是時代的艱難才是貧窮的根源。
就這樣,杜甫憂國憂民、傷國之時的情懷被淋漓盡致地展現出來。這首詩的八個句子都是正確的。
乍壹看,開頭和結尾好像都“不對勁”,胸腹部好像也“不對勁”。仔細琢磨,“文章裏的每壹句話都是法律,句子裏的每壹個字都是法律。”
不僅“整篇文章都可以教”,而且“遣詞造句”,“古今之人,皆不敢言,也絕不會言”。能贏得“佳作”的美譽是理所當然的(見胡應麟的詩)。
風又急又高,猿猴叫得很傷心,鳥兒在白沙的白沙裏打轉。天高風急,秋風冷,猿猴啼哭,甚是淒涼;清江洲,沙岸白茫茫,鷗鷺低空歸翔。
前兩句在比較中還是重用了押韻,句子都是自對齊的,沒有壹個是名詞性的。這是詩人爬山時看到的景象,構成了壹幅悲涼的秋景畫卷,為全詩定下了基調。
擡頭望去,江天本來是開闊的,但在詩人的筆下,卻強烈地感受到風的悲涼,猿的哀鳴,鳥的婆娑,都被看不見的秋氣所控制,仿佛壹切都處於秋氣到來的不確定狀態。“風急”。夔州位於長江岸邊,三峽之首瞿塘峽的入海口。以水急風大著稱。
《猿猴嚎啕》,武俠中猿猴眾多,聲音淒厲。當地民歌說:“巴東三峽巫峽長,猿鳴三聲哭。”
“朱”是水中的壹小塊陸地。壹望無際的樹簌簌落下樹葉,長江不可預料地在奔騰翻滾。
落葉,無邊無際,紛紛揚揚,簌簌落下;奔流不息的長江,洶湧澎湃,滾滾向前。顓頊是千古名句。寫的是秋天莊嚴蕭瑟而遼闊的景色,壹擡頭壹低頭,稀稀落落。
《蒼茫》放大了落葉的樣子,“沙沙作響。