1、壹叢哀草出唇間，須發連鬢耳杳然；
口角幾回無覓處，忽聞毛裏有聲傳。
這詩譏笑的是蘇軾那不加修理、亂蓬蓬的絡腮胡須。女孩子最怕別人說出她長相的弱點，蘇小妹額頭凸出壹些，眼窩凹下壹些，就被蘇軾抓出來調侃壹頓，蘇小妹說蘇軾的胡須似乎又還沒有抓到痛處。
2、天平地闊路三千，遙望雙眉雲漢間；
去年壹滴相思淚，至今未到耳腮邊。
擴展資料：
傳說有壹天，蘇小妹、蘇東坡和黃山谷三人在壹起討論詩句。蘇小妹說：“輕風細柳，淡月梅花。兩句中間各加上壹個字，作為詩的‘腰’，成為五言聯句。”
蘇東坡略加思索，隨即說出：“輕風搖細柳，淡月映梅花。”蘇小妹說：“還算好，不過這個‘搖’還不夠美。”黃山谷接著吟道：“輕風舞細柳，淡月隱梅花。”蘇小妹說：“是個佳句，但是仍然沒用上理想的字。”
這時蘇東坡忍不住了，問：“那麽，妹妹妳加的是什麽字呢？”蘇小妹說：“兄長的‘搖’‘映’二字，確實寫出了柳的動態和月的皎潔，但山谷公的‘舞’‘隱’，要略勝壹籌。因為‘舞’是模仿人的動作，把柳的姿態反映得更加形象；
‘隱’是誇張寫法，使月的皎潔更加突出。而我要說的是：‘輕風扶細柳，淡月失梅花’。”蘇東坡、黃山谷聽了，壹起鼓掌稱贊，說：“妙極！”
蘇小妹的“扶”字和“失”字，好在“扶”的擬人化更準確，既寫出了風的輕微、柳的纖弱，又寫出了風與柳的親昵和互相依偎的神態，所以比黃山谷的“舞”更生動得體。“失”字，也比“隱”字更傳神，它準確地寫出了月、梅融為壹體的情景。
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