問題二：前後赤壁賦的作者 趙孟\（公元1254-1322年）字子昂，自號松雪道人，湖州人，官至翰林學士。書畫詩文，篆隸正草，可謂無所不能。書法主張恢復二王法規，書風清麗圓潤，深得二王神韻氣格，對後世影響很大。學習趙字，須註意運筆的提按頓挫，切忌油滑平拖，即使在圓轉之處也要施全身之力，以腕運筆，寫出行書線條的內涵和骨力。趙孟\《前後赤壁賦》，紙本，縱二七點二厘米，橫壹壹點壹厘米。款署大德五年，趙時年四十八歲，正值精力、體力頂峰期。其字點畫精到，結體周密，行筆勁健酣暢，唐棣跋雲：“東坡二賦，松雪要每壹書之，負出諸書之右，故深得晉人書法。晚年行筆圓熟，度越唐人，乃知早會用意之深如此。”趙孟\在書法創作上是壹位大家，他主張以復古來創新。在書法理論上他也可稱得上是壹位大家。他的“書法以用筆為上，而結字亦須用工，蓋結字因時相傳，用筆千古不易”的論斷。筆法弗精，雖善猶惡；字形旨，佛妙，雖熟猶生”的學書方法。他的“書貴紙筆調和，若紙筆不稱，雖能書亦不能善也”這些至今仍指導著後來的習書者。
問題三：對前後赤壁賦的理解 宋代的唐庚認為“東坡《赤壁》二賦，壹洗萬古，欲仿佛其壹語，畢世不可得也”。巴金曾說讀《前赤壁賦》，可以給人壹種瀟灑神奇、出塵絕俗的美；同樣，讀《後赤壁賦》，它也可以把我們帶入壹個陶然忘憂、隨緣自適的自由天地。
全文以時間為序記述了我與客重遊赤壁的經過，情景交融，虛實相生，禪趣幽遠。
首段寫登赤壁前的狀況，交代時間、行跡、遊伴、氣候。作者以洗練的筆墨描寫了秋夜月景，點明遊赤壁的緣起。“木葉盡脫”寫秋霜之重，秋風之勁。“人影在地”襯孤月之明。“顧而樂之，行歌相答”寫出我與遊伴心領神會、陶醉其中的怡然自得之態。這般“月白風清”的良辰美景，該如何消受？接著陡降壹筆寫“無酒無肴”的遺憾。著壹“嘆”字，與前文之“樂”構成反跌。繼而再升壹筆，以客、婦之言，交代佳魚老酒並具，將先前之抱怨壹筆勾銷，心情頓然舒暢無比。皓月當空，客知我心，婦會我意，得以盡興，豈不快哉！這與前文之“嘆”再度形成反跌，可謂曲盡其妙！
次段寫與客復遊赤壁。作者寫泛舟赤壁之下所見景象，寥寥十六字，聲形並茂，神采飛揚。“江流有聲，斷岸千尺”寫出了壹派驚濤拍岸、猛浪若奔，怪石嶙峋、犬牙差互的驚險景象，給人以壯闊雄偉的美，而“山高月小，水落石出”則展現出壹幅高山吐月、流光空明，江潮漸退、暗礁崢嶸的柔婉奇秀的意境。“曾日月之幾何，而江山不可復識矣”這壹句即景抒情，明講自然景色變化之快，暗示人生在世之短。
第三段寫我攀峭壁登危巖和放舟自流於江上的見聞感受。“履”、“披”、“踞”、“登”、“攀”、“俯”這壹連串動詞寫出我欲壹覽秋夜赤壁全景的迫不及待的沖動感和興奮勁，表現出“老夫聊發少年狂”的率真與執著。“二客不能從”反襯我特立獨行的姿態，油然而生壹種自負、自豪感。接著寫登高望遠、仰天長嘯的瀟灑出塵的舉止，以及觸景而生的悲情、恐懼。“悄然”、“肅然”、“凜乎”將情感的波動層層遞進地表現了出來。由樂及悲而怖，這是壹處起伏。繼而寫登舟隨波逐流，聽其止休的散漫、從容，又復歸於平和恬淡，這又是壹處起伏。
末段寫半夜見聞與歸家夜夢。作者以空靈的文字塑造了壹只孤鶴的卓拔不群的形象，寄托自己不與世俗同流合汙的誌趣。又以浪漫的想象寫我夢中與道士的邂逅、對話，流露出壹種與世無爭的豁達。“羽衣翩躚”的道士，與“玄裳縞衣”的孤鶴，與“我”，三位壹體，亦真亦幻，令人心騖八極，神遊萬仞。“道士顧笑，予亦驚悟”，壹“笑”壹“悟”之間，生之艱辛苦痛仿佛暫且冰釋。結句“開戶視之，不見其處”是寫夢醒後的現實，在自然的實有與幻想的虛無之間，作者宛然忘懷了壹切世間的煩惱、爭逐，累累創傷的心靈也得以安撫，剎那間超脫了。此賦在作者夢醒時戛然而止，留下壹片空白給讀者去玩味尋索，有曲徑通幽之妙。難怪金聖嘆讀完蘇東坡的《後赤壁賦》，這樣說道：“豈惟無鶴無道士，並無魚，並無酒，並無赤壁，只有壹片光明空闊。”蘇軾曾有詩曰：“平生寓物不留物，在家學得忘家禪”（《寄吳德兼簡陳季常》），“陰晴朝暮幾回新，已向虛空付此身。出本無心歸亦好，白雲還似忘雲人。”（《忘雲樓》）這種虛無卻是詩人支撐苦境，戰勝困厄，安妥心靈之處，這就是作者禪宗觀的投射。
全文表面上是寫遊赤壁之樂，其實是曲折地宣泄自己貶謫生活的郁悶，同時也是形象地演繹自己的人生哲學。文章以樂為主調，而情有跌宕抑揚，婉曲奇麗。誠如蘇軾之自謂：“吾文如萬斛泉源，不擇地皆可出，在平地滔滔汩汩，雖壹日千裏無難。及其與山石曲折，隨物賦形，而不可知也。所可知者，常行於所當行，常止於不可不止。”（《自評文》）《燕喜詞序》雲：“蓋東坡平日耿介直諒，故其為文似其為人。”蘇軾於宋神宗元豐五年（......>>
問題四：前後赤壁賦這五個字的篆書咋寫 前後赤壁賦這五個字的篆書
問題五：怎樣臨習趙孟\《前後赤壁賦》 趙孟\與《前後赤壁賦》
趙孟\（1254―1322），字子昂，號松雪，又號水精宮道人，浙江吳興人，為宋皇室趙德芳的後代。趙孟\於元至元二十三年應選入朝，壹生為官，逝後追封魏國公，謚文敏。
趙孟\博學多才，學識過人，詩文、書畫、音律均善，亦旁通佛學，明何良俊譽之為“上萬五百年，縱橫壹萬裏”的人物。然其為宋之皇室，後降附“敵國”淪為貳臣，是以又有傅山、康有為等剛直之士薄其人遂惡其書，大加譏貶。
客觀地評價，趙孟\書風能籠罩於元、明、清諸代，首先應歸功其深厚的藝術造詣，歸功於其對傳統的精確闡釋。趙孟\是個很復雜的人物，我們可以非議其骨氣，但應當壹分為二地看待其書法。筆者以為當代姜澄清先生的評價較為精當：“書法至趙孟\才最終確立了‘婉約’的地位。而趙書的出現，是與時代潮流相感應的，並不偶然。”（見《中國書法思想史》）
作為開宗立派的人物，趙孟\早年學宋高宗，中年的專習“二王”，虞集謂之“楷法探《洛神賦》而攬其標，行書諧《聖教序》而入其室，至於草書飽《十七帖》而變其形”。同時對篆、隸、章草等趙皆苦心研習，晚年又著力李北海，因此深厚的傳統積澱成就了趙體的輝煌。
《前後赤壁賦》壹文為蘇東坡貶謫黃州，在人生最為失意、最為灰暗時所作的名篇。公元1301年，時年47歲的趙孟\重讀此文時，其內心的隱痛擊打著他的心靈。這時當“明遠弟”（此卷跋文中記）呈紙求書時，他內心的郁悶與悲涼便隨著東坡的語言汩汩流淌。他的婉約淒美的筆調款款寫來，恬然而靜謐在宣泄著自己的情懷。這就是趙孟\這件書法作品（附圖為局部）的創作背景。
二、臨寫準備
準備下筆臨寫前，我們應當做好兩方面的準備：壹是準確的思想切入，二是相關的工具選擇。
《前後赤壁賦》卷為趙孟\47歲時所作，藝術上正值其深研“二王”書風的階段，已對行草技法有了相當高的體悟。而在思想上，此時的他仕途得意，但心中依舊有些黯然，壹是因為朋友的冷漠，二是來自發自內心的某種抑郁。他需要壹方承載心緒的凈土，他把自己融入了筆墨世界。
“婉約派”是委婉而含蓄的，因此趙孟\的書法沒有多少“情緒上的起伏變化”（熊秉明語），點畫間不追求跌宕俯仰。我們在臨寫前要調整好心態，意氣平和，首先在思想上要盡可能地貼近它。
此卷為行書橫幅，紙色古樸，筆致細膩，十分典雅。作為“二王”壹脈的小字（約1.6厘米見方），臨寫用筆壹定要選擇精品狼毫。用什麽樣的墨也要心中有數。墨太濃易滯筆散鋒，太淡會滲開傷神，影響線條的清爽之氣。可用書畫墨汁滴適量的水。紙的選擇也挺有講究。切忌用生宣，宜選較熟壹些的。臨寫可用毛邊紙糙面創作宣用灑金宣。灑金宣既可顯出色墨的變化，又能表現細微的線條，有助於激發創作欲望。
如果有條件的，還可以詳細了解壹下趙孟\的生平，讀讀其詩文、繪畫，研究壹下元代“文房四寶”的發展史，這些對於我們更準確地學習傳統都是大有裨益的。
望采納。
問題六：元趙孟\前後赤壁賦的結字特點 在這裏，又要提及趙孟\“蓋結字因時相傳，用筆千古不易”的名言。對於筆法，古人是有壹套相對謹嚴的規則的，今人孫曉雲的《書法有法》壹書對此亦作了專門論述。但結字卻不同，它隨著時代的發展不斷演繹著新的點線分割。“因時相傳”的含義也許便是指字法會因時代、風俗及個人情趣、愛好、審美觀等的不同而有所不同。作為藝術家的傑出代表，趙孟頰於書法的字法當然有著自己的理解。他曾說：“書以用筆為上，結體亦須用功。”下面將著重分析壹下《前後赤壁賦》的結字特點1．橫向取勢趙孟\得“二王”衣缽，但字法上卻不似羲之的清挺，而是有著獨樹壹幟的風采。縱觀此卷，其書多橫向取勢，以寬綽的體格令字勢疏朗安逸。書家對橫勢的拓展手法極為高妙，如附圖中“時”、“曹”二字突出長橫，“放”、“翅”二字放縱捺畫，“能”、“俯”二字收縮豎筆，“雄”、“馮”二字中部留白等。當然這種橫向取勢只是其字法的主旋律，其間亦不乏方形或長形結構的穿插。“謹於結構”的趙孟\不會忽視這壹點。他采用較大的字距留白、活潑多變的字形、適時的縱向取勢，偶爾的草書參差等方式，使這種橫向取勢成為美妙的音符。筆者尤其註意到作品中個別的“之”字（見圖），書家有意寫成縱勢，其窄長的形、連綿的線很好地調節了作品的節奏。2．縝密和諧相較於王羲之《聖教序》的清爽挺拔，趙書傳達的是壹種秀潤婉轉、遒勁超逸的美感。這份美感的獲得應當是得益於趙字結體的縝密和諧。下面試拈出幾例分析：附圖中“郁”、“鵲”二字點畫復雜，但其密處不顯閉塞，疏處挺勻自如，下筆的輕重、位置、收放動作十分精確。附圖中“繆”字本在分量上左輕右重，但書家在書寫時令左按右提，視覺上壹下子取得了平衡。附圖中“今”字中部兩橫及下豎的位置恰到好處，所分割的空間勻稱得如用尺量過。附圖中“陵”字書寫時有意將左部收縮，兩邊緊湊、中部疏朗，使該字頓生意趣。同樣的字法還有“孟”字，只不過它是以上下的密映襯中部的疏。3．錯落有致如何為縝密挺勻的結字增添靈動灑脫之氣，除了上面所講的運用草法外，還有便是於錯落上做文章。在《前後赤壁賦》中，左右結構的字令其長短相攜，高低俯仰，如右圖中“旗”字；上下結構的字令其寬窄變幻，窈窕多姿，如“驚”字；獨體字令其點畫參差，筆致活脫，如“亦”、“也”二字。4．動靜映襯這壹字法的特點為看似沈穩端然的趙字註入了幾許靈動之氣。此卷的動靜映襯包括章法處理上的行、草夾雜，亦包括字法上的運用。“靜”無非指行筆沈靜，處理方法似楷書壹般；“動”當然指筆致飛動，采用草書的筆意。如右圖中“順”、“荊”二字，以半邊靜半邊動的行筆豐富了字法的表現力。5．輕重相攜如果著眼於章法，此卷行間的輕重變換是十分明晰的；而註目於字法，其線條的輕重相攜亦比比皆是。輕重是通過用筆的提按來實現的，或左右對比，或上下各異，或內外有別，由右圖中“棲”字可見。當然，這種字法的處理應註意自然妥帖，切忌過於機械。壹般要將壹個部首作為壹個單元，不可將壹筆作為壹個節拍，寫成筆筆都有輕重變化。
問題七：赤壁賦的介紹 《赤壁賦》是北宋著名文學家蘇軾所作的壹篇散文，分《前赤壁賦》和《後赤壁賦》。
問題八：前後赤壁賦的文學手法區別 在蘇軾之前散文大多是借景抒情。或寫景寫色。《前赤壁賦》並不著意寫景，而是以闡明哲理，發表議論為主。借題發揮，借景立論的獨特風貌貫串於字裏行間。《前赤壁賦》就是這種新型遊記的壹篇代表作。《後赤壁賦》是《前赤壁賦》的續篇，也可以說是姐妹篇。前賦主要是談玄說理，後賦卻是以敘事寫景為主；前賦描寫的是初秋的江上夜景，後賦則主要寫江岸上的活動，時間也移至孟冬；兩篇文章均以賦這種文體寫記遊散文。所寫的是壹樣 ，但表達的意思是不同的。