妳竟然敢打我！？連我爸爸都沒打過我！——阿姆羅·雷《機動戰士高達0079》
NewType可不是超能力者啊——阿姆羅·雷《機動戰士Z高達》
ν高達可不是徒有其表的。——阿姆羅·雷?《機動戰士高達：逆襲的夏亞》
不就是塊破石頭！看我用GUNDAM把它推回去。——阿姆羅·雷?《機動戰士高達：逆襲的夏亞》
僅僅是看著，我，無法忍受。——阿姆羅·雷?《機動戰士高達0079》
高達不是只有這種程度！——阿姆羅·雷?《機動戰士高達：逆襲的夏亞》
不能說能做到，但是只能上了。——阿姆羅·雷《機動戰士高達0079》
我爸爸也從未動手打過我！——阿姆羅·雷《機動戰士高達0079》
我。是開高達開得最好的。——阿姆羅·雷《機動戰士高達0079》
人物介紹：
阿姆羅·雷（アムロ?レイ，Amuro Ray）是敢達系列作品當中由初代敢達開始登場的人物。同時也是機動戰士敢達的主角。他也是作為機動戰士GUNDAM逆襲的夏亞的主角之壹出現。阿姆羅·雷在第2次新吉恩戰爭後下落不明（MIA），聯邦軍在搜索3個月後宣布放棄搜索，並判定其為陣亡（KIA）。之後因其在第2次新吉恩戰爭的重要貢獻而被特別晉升3級為上校。
隸屬單位
~UC0079：壹般民眾→地球聯邦軍·士官長→少尉（第二聯合艦隊所屬第十三獨立戰隊旗艦白色木馬之MS駕駛員）
~UC0087：地球聯邦軍·上尉（隸屬於Cheyenne地球防空司令基地）
~UC0087：KARABA·上尉（奧德穆拉隊ms隊隊長）
~UC0088左右：KARABA·上尉（Z-plus飛行隊18TFAS飛行隊長）
~UC0093：地球聯邦宇宙軍·上尉（隆德·貝爾隊旗艦拉·凱拉姆MS隊隊長），與夏亞在阿克西斯的戰鬥中失蹤→中校（搜尋未果後追認）
登場作品
機動戰士高達（第1~43話）
-在提到富野之名時，必然會被舉出的代表作，日本動畫史上最重要的動畫之壹.相對於既有的機器人作品，導入了‘兵器’與‘戰爭’等先驅性因素，並將劇情主軸置於人類情感交集之上，確立了與過去巨大機器人作品有著壹線之隔、日後被稱為‘寫實機器人’種類之劇作，以及重厚的群像劇經典的革命性作品.
機動戰士高達劇場版-高達屹立在大地之上
-經過TV版的再評價後，在SUNRISE、CLOVER、KING RECORD等相關企業的努力下成形的作品。內容是以TV版1-13話的剪輯，輔以部份新作畫面所構成。在當時，再編輯電影上映的慣例壹般都是以電影導演來操手，但富野卻對此項不尊重原導演性格的作法感到強烈地反彈；在SUNRISE於背後的全力支持下，富野得以直接向配給電影公司松竹談判並贏取了最後的監督權。在電影公開前夕，在官方的宣傳人員與愛好者之間的合作之下，在1981年2月22日的新宿聚集了多達壹萬五千人以上的影迷，***同舉行了‘動畫新世紀宣言’，由代表宣示為了年輕世代所制作的新世紀動畫的序幕，最後由富野對著年輕人們登高壹呼，並呼籲社會透過此活動的成功來思索動畫對年輕人的意義以及動畫的重新定位。這在當時紛亂的1970年代之背景下，可說是個相當有風險的活動；而在官方、雜誌、愛好者三者緊密結合下所圓滿了結的此活動，除了達成當時的宣傳效果外，更代表了動畫史上的壹個裏程碑，即使在某些部份已經形骸化的現在，依然是個談到動畫發展就幾乎不可避免被談及的象征事件。富野在TV版播映時原就擁有電影化的構想，據本人說，這是由於《高達》本身便是以電影手法制作的關系。另外，本作未如劇場版後兩作壹般標上數字及副標題，是由於原先考量到票房不佳時，有可能僅止於壹作便打斷的關系。
機動戰士高達劇場版II-哀戰士篇
-延續‘高達Ⅰ’的劇場版，在上壹部的四個月後公開。內容主要以電視版16話至31話前半劇情為主，並添加了比上壹部更多的新作畫面，以及更替部份的機械設定，使得整體構成更為緊密而呈現真正的電影作品形式。另外，本作也追加了電視版同壹時段未提及的NEW TYPE描寫，目的是加強與下壹部的連系以及作品的整體性。其主題曲起用當時的流行歌手，同時也曾是富野同學的井上大輔，其電影同名專輯與主題曲創下了當時動畫在流行音樂史上的空前轟動，配合著電影票房以及模型的大賣，高達壹作不僅在商業上收得巨大成功，更成為了社會話題以及社會對動畫的再評價風。本作的標題‘哀?戰士’乃富野所自創名詞。為了找到能囊括敵我雙方在戰場上之悲壯及生死的標題而苦思的富野，最後決定使用‘哀戰士’壹詞，不過卻遭到安彥等人反對；在折衷方案之下，遂在其間加上壹點，成為現行所熟知的‘哀?戰士’（不過時至今日，兩種表記都已普遍化，幾不再有分別）。
機動戰士高達劇場版III- 相逢宇宙篇
- 《高達》劇場版的第三作，也是最終壹作，內容以舞臺重新回到宇宙的31話後半到43話為主。由於TV版動畫總監安彥良和在TV版後半制作期間因為過勞而入院，因此在本作便插入了遠多於前兩作、近四分之三的新作畫面，也因此使得本作作畫及整體水平大為上升，也為長達壹年的劇場版三部曲收下完美的句點。本作的票房為三部之中最高壹部，其周邊商品、唱片也都打破多項記錄，各種傳播媒體開始註意到此壹文化現象，長年來被視為低年齡向的動畫也逐漸為社會所認知。
機動戰士Z高達（第6、13~20、35~38話）
-暨《初代高達》後，富野推出的第二部系列作。和既往如《大和號》等續作不同，本作徹底地將作品時間放置於前作數年後，借著大環境的變化以及世代交替來陳述，在當時可說是嶄新的創舉。雖在安彥的不參加、構圖的復雜化、大幅異於前作的描寫與設定、以及尖銳冷徹的作品氣氛，使得當時高達新作大受期待的反面，也引起了不少質疑之聲。不過時至今日，在對於日後青少年心性、冷戰構造、女性問題及世論右傾化等有如預測了未來世局變化的描寫逐漸獲得重新評價的同時，本作也被視為全系列中僅次於《初代高達》的人氣作品，而《高達》系列年代紀手法，也可說於本作確立。
機動戰士Z高達劇場版
-與20年的舊作相比，此作在最終結局的部分做了大幅更改，寄托了富野對於自身的社會觀以及對於新世代年輕人的期許。
機動戰士高達劇場版逆襲的夏亞
-《高達》系列第壹部原創電影，同時也是自《初代高達》以來系列作的完結篇，敘述以UC為舞臺的兩名主要角色阿姆羅及夏亞的最後對決。至此作，《高達》系列可說是暫時告壹段落；在此之後，除了富野本人的新作外，也正式開啟了非富野高達路線。本作制作中遭遇到種種困難，並且花了相當時間來制作，雖然在放映當時被評為節奏過快、難以理解，但時至今日，成品本身的高水平，使得本作到目前為止仍舊被認為是《高達》電影中極為傑出的壹部。富野稱本作為“制作給35歲以上之男性看的作品”，而本作對於成年人心態等描寫，也確實在過了多年後的今日被高度評價。之後的宇宙世紀作品，如高達F91以及機動戰士高達V雖繼續沿用宇宙世紀年號，但劇情已經與0079/Z/ZZ/逆襲等四部作完全無關。又因為，機動戰士系列主要兩大角色同歸於盡；故絕大部份宇宙世紀愛好者將本作視為宇宙世紀高達正史的終結。在本作品之後的高達0083、高達第08MS小隊、高達獨角獸等視為補強原作之故事。本作帶給之後的動畫創作相當大的影響，不僅庵野秀明、押井守等長期公開表示自己對本作之愛好，《美少女戰士R》（幾原邦彥）、《機動警察THE MOVIE 2》（押井守）、《魔女潛艦》《日本沈沒（2006版）》（樋口真嗣）也都被視為受到本作之啟發。庵野甚至聚集了結城正美、出渕裕、美樹本晴彥、北爪宏幸、幾原邦彥、鈴木敏夫、藤田幸久、淺利義遠、山賀博之等名作家，來為本作編輯了同人誌，並進行相當豪華的對談和發言。
高達進化 Vol.5
針對《逆襲的夏亞》的故事做出重新詮釋。
高達進化 Vol.9
駕駛Z高達三號機登場。