快餐文化、忙碌的現代生活讓我們渴求簡單、直接的信息，這種渴求讓我們希望文章裏所有的元素都是重點，開心的、悲傷的、羨慕的、勵誌的，最好不要超過140個字，最好不要讓手機翻頁。BBC的壹項研究顯示，英國的上班族壹天接受的信息，比1800年工業革命時代產業工人壹輩子接受的信息還要多。壓縮文字量，提高文字密度，寫讀者喜歡看的文字是每壹個寫作者的基本要求。
精簡寫作的奧秘是教會寫作者寫得好並且寫得少，這是壹種富含技巧並且成體系的寫作結構，不是單純的參考「駭人聽聞的震驚標題」和「挑撥焦慮對立情緒」的文化毒品。像本書作者說的：「短文的目的是巧妙精細的表達文學的主題，是控制的智慧，是自斟酌句的靈感分」。
也許妳還在猶豫快節奏的寫作會不會損失報告和文章文學性，但不妨跟著克拉克《精簡寫作》之道，親近這個加速變化的的世界，在精簡寫作的技巧上做的精湛而努力，學著寫出大眾喜愛、工作需要的短小文字。
人們喜歡短文，就像人們喜歡直截了當的真理，簡短的墓誌銘是逝者壹生的總結，名言警句是前輩智慧的結晶，幾百字的碑文重現立碑人的崢嶸歲月，詩歌、信件、日誌、歌詞、電訊，這些短文形式傳遞了振奮國民的講話、才子佳人的愛恨、跨越山河的新聞，通過分析傳統的短文形式，作者和讀者都能學到壹篇好短文的核心要素。盡管《精簡寫作》這本書從文章的語序語法、結構和用語上定義了好的短文的結構，但萬千言語，都不如用林肯的《葛底斯堡演說》講得清楚。
1863年，林肯在賓夕法尼亞州的葛底斯堡的葛底斯堡國家公墓揭幕式中發表此次演說，哀悼在長達五個半月的葛底斯堡之役中陣亡的將士。這是美國歷史最著名的演說，標準版的葛底斯堡演講有269個詞，而當時，敵對的演說議員艾佛雷特卻準備了滔滔不絕兩個小時的演講。這兩篇演講不不論形式、規格都是埃弗雷特完勝，他有優美的辭藻，文字莊嚴如同博物館裏珍貴的花瓶，值得用放大鏡觀摩。但比起效果，膚淺、誠實的林肯，像解數學題壹樣，給出了這個演講主題的正確答案。他用兩分鐘的演講概括了這個這場集會的中心思想，他用質樸的語言取代了冠冕堂皇，誇誇其談的政治術語。簡潔而直擊目標，驚喜而打動人心，好的短文讓人誠摯的感覺到文字傳遞的信息。
兩分鐘的演講雖短，但已經全面的清楚的表達了林肯的意思，並且把這些內容讓聽眾產生了***鳴。事後，他演講的對手不服他，批評他講的內容太簡短，太膚淺，對公眾失去禮貌。但在大眾的眼中，林肯的語言是靈活的，是結構清晰的，有節奏的，充滿感情的，令人信服的。難能可貴的是，盡管整篇演講非常簡短，但林肯先生並不是只通過堆砌短句完成全文的，實際上演說的最後壹段是有82個單詞組成的長句，這幾乎占據了整篇文章的1/3。他帶著感情，瑞去了華而不實的外衣，創作了美國歷史上最激動人心的政治聲明。好的短文應該像這篇演講壹樣，簡短而驚喜，並直指目的。
當妳學寫短文時，對短文寫作來說最重要的就是實現目的，通常寫短文的目的有：致敬和銘記、總結和定義、推銷和說服、報道和敘事、聯系和思考，但最終要的是引起讀者的註意。情理之中，意料之外是短文寫作的高級狀態，讀者在較短的篇幅中緊跟寫作思路，但往往又出乎意料。作為對讀者保持註意力的獎勵，作家應該常常承諾寫出簡短有價值的東西，什麽是好的短文，我想第壹要義就是簡潔而驚喜，作為作者，妳得確保妳的文字簡練並且讀來有收獲。
眾所周知，胡適是我國新文化運動的倡導者，1934年秋，正值胡適任職北大。當他像往常壹樣走上講臺，大談他的白話文之優點時，壹些醉心於文言的保守派同學不免產生了抵觸情緒。而此時講意正濃，高談闊論的胡適卻絲毫沒有察覺。北大的學術氣氛寬松濃厚，學生和老師在白話文顧問的優劣上起了沖突，壹名學生打斷胡適說道：“胡先生，難道說白話文就沒有缺點可言嗎？”胡適先是壹楞，接著他用習慣性的微笑來面對這位課堂上的抗議者：“沒有的。”僅僅三個字，就將這位學生的義憤輕輕松松拂了回去。而胡適的輕巧拿捏，如若無物，讓這位同學更加激憤地反駁道：“白話文語言不夠精練，打電報用字多，花錢也多。”而胡適聽完，卻依然是春風拂面，面帶微笑地回道：“不壹定吧，前幾天行政院有位朋友給我打電報，邀我去做行政院秘書，我不願從政，決定不去。為這件事我復電拒絕。復電是用白話寫的，看來也很省字省錢。不妨請同學們根據我這壹意願，用文言文來編寫壹復電，看看究竟是白話文省，還是文言文省？”
不久就有學生舉手，開始報告用字數目。胡適不慌不忙，從學生們撰寫的眾多文言文電稿中，挑出了壹則最為簡短的電文。電文內容是：“才學疏淺，恐難勝任，不堪從命。”胡適看罷，略壹搖頭，笑道：“此文雖短，僅用十二個字，確實簡練。但妳們可知道，我的白話電報卻只用了五個字。”胡適說完，脫口而出：“我這五個字就是‘幹不了，謝謝’。“幹不了”就含有才學疏淺，恐難勝任之意；而“謝謝”兩字既有對友人費心介紹表示感謝之意，又暗示拒絕之意。由此看來，語言的精練與否，不在白話文與文言文的差別，而在於能否恰如其分地選用字詞。
胡適對文字的拿捏恰到好處，思想想去，就是暗合了《精簡寫作》的奧秘，快時代的溝通方式恰如寫電報時候的字斟句酌，符合精簡要義的短文，應該沒有壹句廢話、改無可改、每個字都為中心思想服務。滿足這三點，就要做到去冗存精:刪掉沒些實質意義的詞；刪掉意義重復的詞；刪掉已被其他詞涵蓋的詞；最好的短文，就是壹眼望去簡潔明了，但是稍加品味，字裏行間的含義就會發散出來，引發讀者的思考和聯想。
好的短文沒有過多的修辭，沒有復雜的結構，用最簡單、最犀利的筆法傳遞完美無缺的訊息，恰如胡適之先生的這篇白話電報，精簡幹練，卻又完美無缺。
新聞寫作壹***用三種常用的體例，分別是華爾街新聞題，倒金字塔體和新華體。華爾街新聞體的寫作原則是“由小及大”、“窺葉知秋”，結構上，開頭從非常個人的視角切入，再從這個小細節推展開來，逐漸論及全局，最後還要勾連回開頭，壹般用於深度報道。這種寫法更顯人情味。倒金字塔體則正好相反，講究“言簡意賅”、“由重及輕”，開頭說最核心的新聞點，然後說次重要的新聞點，然後是支持核心的材料和證據，最後是補充性材料，敘述多，議論少，時效性強，壹般用於突發報道。
倒金字塔體最早出現於南北戰爭時候，戰地記者們為了搶先發回報道，用這種方式壹段壹段在電報局裏拍發，先發核心信息，再慢慢把事情說清楚（順便說壹句，有的記者為了不讓別人搶到頭條，發完正經報道以後，還會繼續拍發壹些大部頭的東西比如聖經來擠占電報機，讓競爭對手發不出去。《神秘島》裏的吉丁史佩萊就幹過這種事。）真正把這個體系發揚光大的契機，是林肯遇刺，美聯社最先發了壹條新聞：今晚總統在劇場遇刺，身受重傷，壹***才12個單詞。這個記錄後來在1945年被打破，還是美聯社的新聞：“羅斯福總統今日突逝”，6個單詞。
平時還有人提到新華體，這個和我們高中寫議論文的結構是類似的，開頭高屋建瓴，然後夾敘夾議，論點+論述+論據+名人名言+論述+論點，最後概括成數個排比句，進壹步拔高主題。優點是磅礴大氣，鼓舞人心，看完以後讓人熱血沸騰。但缺點是容易膩。
初中課文的《鴻門宴》大家再熟悉不過，抗秦軍隊的領袖項羽和劉邦在秦朝都城鹹陽郊外的鴻門舉行的壹次宴會。全文以劉邦赴項營請罪為核心，連同赴營以前和逃席以後分為三個部分，以曹無傷告密、項羽決定進攻始，以項羽受璧、曹無傷被誅終，按項羽是否發動進攻、劉邦能否安然逃席兩個問題逐層展開故事。情節跌宕起伏，形象生動鮮明，組織周密嚴謹，語言精練優美。面對這壹歷史性突發新聞事件，我們發現，似乎倒金字塔體成為了短文寫作的最佳方式。它簡潔，優美，並且充滿力量。
作家馬伯庸在論述新聞體系的時候曾引用過這個故事，同樣的鴻門宴，倒金字塔體寫出來就是：《劉邦出席宴會時險遭刺殺》；華爾街日報的記者大概會這樣命名：《鴻門宴，壹次幾乎爆發的政治危機》；新華社的我，對這壹重大新聞，則會命名為《沛公完成戰略轉移，項賊圖謀破產》。
誠然，不同的新聞寫作體系會有所側重，但如果放在微博微信，倒金字塔的結構將成為作家無往不利的武器，它簡潔優美，敘事直接，讀者將會第壹時間接收到文字的全部信息，在快時代，掌握壹種有效的寫作方法，會讓妳行文流暢，直擊靶心。
新媒體與傳統媒體文字上的最大區別在於：短、平、快。“短”是針對不著邊際的冗長語句，要精簡凝練。“平”是結構不宜旁逸斜出，支線交錯，結構要連貫平整。“快”是文字有起承轉折的節奏感，壹氣呵成。壹字以蔽之，就是要使讀者讀得“爽”！根據今日頭條的統計，文章在字數太多，文字不夠短平快，讀者會在幾秒內就棄坑。畢竟在內容泛濫，註意力寶貴的年代，憑什麽讓作者把妳的文章細細讀完呢？所以壹般新媒體的文章以2000-3000字為宜，盡可能要在這個字數內把觀點、立意講透。“短、平、快”不是新媒體的選修風格，而是必修課。
如果要立足在自媒體的時代，不能再高貴冷艷，寫壹些富於修辭、晦澀難懂的長文。但也不要誤會，認為短平快等於沒有深度的快餐。要知道高手說話都是言簡意賅，三兩句就把說出意味深長的話。精簡不壹定只是低端爆文，可能是更深邃的古老經典，也可能字越少越大件事的新聞。簡潔來自精挑細選，而非簡粗暴壓縮。
寫作者可以變換節奏來調整韻律，比如兩個或以上的句子組成的段落裏，前面用長句，接著以簡短的句子來給急剎車，令讀者意猶未盡。可以在結構上保持二元畫著三元結構，運用兩個意思相對的詞匯，如開關、凹凸、善惡。為文章制造沖突，擦出火花。
寫作是壹件費勁的事，我們竭盡全力縮短語句，是為了讓讀者更容易吸收文章的內涵，「短平快」的節奏可以讓寫作者舒適的寫出精簡的文字，以滿足快餐時代的文字要求。
最好的短文，壹眼望去簡潔明了，但是稍加品味，字裏行間的含義就會發散出來，引發讀者的思考和聯想。好的寫作的秘訣在於將每壹句話都剝離到最清晰。每個不起作用的詞、長詞都可以是壹個簡短的詞，每個具有相同意義的副詞都已經體現在動詞中，而每壹個被動結構都讓讀者不確定是誰在做什麽。這些都削弱了力量。很多寫者最多只有時間寫壹篇長文，從來沒有時間在那之後想過去把它縮短。估計認為那是編輯該做的事。而那些長文，最後看著都那麽的軟而無用。
本書的作者竭盡全力的訴說短文的奧秘，短文的寫作技巧，卻從來沒有鼓勵作者壹致寫短文，作者和讀者心意相通了才能打動其心。浮誇的社會已然讓人們覺得甚是無趣，倒退到稍稍優秀的頭腦只能去緬懷古人，無聊到稍稍進步的思想只能穿越到未來。文字，它值得以精心對待。快速變化的信息時代讓人不得不掌握《精簡寫作》之道，但回歸內心，追尋自由，如何在長篇巨著中用好短文寫作的奧秘，讓文章直擊主題，精簡易懂，也是壹門飽含美感的藝術。