史無前例的“紅色風暴”刮得全國人民暈頭轉向，文藝團體固然難逃厄運，“反動藝術權威”李寶櫆自然成了活靶子。
在那風雨如晦的日子裏，李寶櫆和夫人住在京劇團練功房的樓梯間裏。他在既吃飯又寫字的小桌上，放了盆曬不枯、幹不死的仙人球，以激勵自己。被批鬥回來，同樣手不釋卷，寒冬酷暑，筆不停揮，敝衣糲食，艱難前進。寫戲劇典故、戲劇格言而自娛自樂。不能登臺演出，就為“革命樣板戲”做道具。他制作出來的東西，到臺上真假難辨。成天“舉旗抓綱”的工宣隊隊員看了《智取威虎山》形態逼真的酒壇、大碗，《沙家浜》鮮蹦活跳的魚、蝦和螃蟹，不得不暗暗稱贊“這老頭兒確實有兩下子”。
殊不知凡是舞臺上的事，李寶櫆沒有不精通的，除了制作道具外，他還能做服裝、盔頭。當年他為李少春編排《十八羅漢鬥悟空》，那十八尊羅漢的造型都是他反復琢磨而設計的，每尊羅漢的面具，所執兵刃、靶子等都是他精心創作的。十八尊羅漢形象各異，體態不同，活靈活現，滿臺生輝，致使觀眾目不暇接，嘆為觀止。他扮演現代京劇《洪湖赤衛隊》的彭霸天，人物造型也是他自行設計的。壹出場，就引起觀眾的新奇之感。
“文革”後期，壹領導班子成員說：“李寶櫆表現不錯，可利用他壹技之長，讓他到學員班教戲。”但在全團大會上宣布了兩條：壹、對他不許叫老師；二、不許教正面人物的戲，只能教鳩山、欒平、胡傳魁、刁得壹、刁小三等反面角色。今天聽來令人啼笑皆非，但在當時確是事實。