這句話的出處是:唐代王波的《王騰亭序》。
我給妳摘錄了包含這句話的原文，供妳參考:
繡花雕花，山原充滿眼光，川澤豪放。顏路，鐘鳴丁美食之鄉；葛船迷津，青鳥黃龍。雲銷雨霽，五彩分明。夕陽和落寞的齊飛，秋水* * *天空是壹樣的顏色。漁舟唱晚，沿海聲窮，嚴陣驚寒，聲破衡陽浦。
這篇文章翻譯成白話文如下:
推開雕刻精美的亭子門，俯瞰裝飾著五顏六色裝飾物的屋頂，山川平原盡收眼底，河流出奇的迂回。到處都是巷子和房子，很多有錢人家都在吃吃喝喝。葛船滿擺渡，滿是雕青雀黃龍的大船。雲停雨落，陽光明媚，天空晴朗；夕陽下，彩霞與孤鳥齊飛，秋天的河水與遼闊的天空相連，是同壹個顏色。晚上，漁民在漁船上唱歌，歌聲響徹栗鵬的湖畔；深秋，雁感寒意，驚叫連連，哀鳴聲壹直延續到衡陽的水岸。
只看文章可能很難理解意思，所以結合當時文章的創作背景來理解比較好:
高宗年間，洪州太守顏某重修此亭，並於公元675年(上元二年)九月初九，在王騰亭設宴款待賓客。作者去看望父親時路過這裏，也參加了大會議，即興作詩，寫了這篇序言。
既然說到這裏，那就讓我們壹起來欣賞和評論這篇文章吧:
本文重點介紹了王騰館的壯觀景象。寫寫酒席優雅隆重的氣勢，抒發壹下自己的感受。在解釋了“老縣城”和“新房”的歷史沿革之後。是由展館的地理位置和周邊環境寫出來的。“三江引五湖，引甌越”，“流水盡寒潭清，煙凝山色紫”，“夕陽與齊飛孤，秋水* * *天壹色”。王騰館就坐落在這片江南土地上。然後，作者的筆由遠及近，由表及裏。“臺青，天沈；飛亭滴丹，下無陸。叫做《桂殿蘭宮》《繡問》《初落地》。王波不禁感到興奮。他是壹個著名地區的男孩，他很幸運有機會參加宴會。但面對高官顯貴，難免有些心酸和難過。他反而感嘆自己的“不平”“幸運”“命運多舛”。表達自己深深的郁悶和委屈，傾訴自己“拋筆”“誌願”報國的心情和勇往直前的決心。愛情來源於風景，寫風景是為了抒情、景物、情感的相互滲透，水乳交融。很自然，就像流水壹樣，自由自然的流淌。
對比和描述，鮮艷的顏色。作者可以描寫洪州的風光，葛藤的盛況，表達人物的感情。展和頭發生長，非常成功地運用了塗抹和染色的方法。比如解釋洪州的“人傑地靈”時。壹口氣布局了十四句，從歷史人物到現實人物，從文官到武將，孜孜不倦；寫王騰亭的遠景，有沙洲島，有遠野，有江船舸，有宮室，有眼底。
而這種描述是在對比中進行的。這就使得文章壹波三折，跳躍起伏，前前後後。“涼萊發與清風，纖歌凝與白雲。綏遠有翠竹，令彭澤生氣；麗水朱華，點亮臨川之筆。”和弦、纖歌、美酒、佳話、佳境、美景、賞心悅目。“四美兩難”，這是壹場史無前例的盛宴。相比之下，“運不齊，命多舛；馮唐易老，李廣難封”。天才的淪落和迷茫是多麽可悲。這是人物處境的對比。還有“陽光下看長安”、“雲中指武輝”，都是地域比較；“我快樂地飛翔”和“我快樂地悲傷”是情感上的對比楊毅不接，愛撫淩雲，愛惜自己；時鐘相遇，流水嬉戲有何恥？“這是才華和知己之間的對比。這種強烈的色彩對比，在揭示人物內心的憂慮，烘托文章主旨方面，可以產生對立互補的藝術效果。
對仗工整，典故恰到好處。除了錯呼、、來來、允兒等感嘆詞、助詞和伯的自稱之外，大部分都是四字對句和六字對句。其中有壹些單句，如“雲消雨明”“夕陽寂寞齊飛，秋水* * *天壹色”等；有的是復合句，如“物之寶，龍燈射牛鬥之市；人傑地靈，許茹遠《陳榻上的扇子》“漁舟唱晚，響窮之濱；嚴陣大驚，聲破衡陽之蒲”；也有壹些對這句話的，比如“金三江帶五湖，控蠻夷引甌越”，“金三江帶五湖”，“控蠻夷引甌越”互相對。再比如《藤椒馮祺》、《紫點雙清》、《龍光》、《牛鬥》。這種對仗句不僅整齊對稱，而且復雜多變，節奏快，整齊和諧，有力度。
文中多次出現的典故。而且都用得恰到好處，不僅沒有冗余感和晦澀感，還讓文章看起來豐富典雅，委婉曲折，真摯真摯。“馮唐易老，李廣難封”，“屈賈誼在長沙”，“浪跡海樂”，這四個典故放在壹起比喻作者的命運，因替裴寫作而被拒絕，因寫“英王之雞”而被皇帝驅逐。雖有憤懣，但隱而不露，無金剛怒目之嫌。“北海雖賒，但蒸蒸日上；寒角已去，桑葚未遲。”這兩個典故，暗喻了我無所畏懼，勇往直前的堅定信念。“靜待終軍弱冠”“懷中擲筆”“望風長嘯”等典故。比喻他“破浪前行”的英雄氣概和奮發向上的決心。
化靜態為動態，以物擬人化。用擬人的手法把客觀靜止的東西寫成動態的感覺，是《王騰亭序》的又壹特色。作者善於選詞煉字，激活事物的狀態，如“飛亭、流丹”、“梯田蒼翠”。只因為“飛”、“流”、“聳”這幾個字，巍峨的亭臺會騰飛，富貴的畫師會潺潺，梯田上的翠綠色會高高升起。靜物變成了動物，真的很奇妙。而洪州古城，卻成了以“三江”為裙，以“五湖”為帶的切割巨人，近則“蠻”，遠則“甌越”。至於像“星馳”這樣的“輝煌”。“如雲”的“贏友”更是形象生動。
在藝術上，《王騰館序》有以下寫作特點:
(1)句式錯落有致，節奏分明。
全文以四六句為主，有四六句雜句。七句、六句、四句、三句、兩句，甚至壹句，這些句式根據表意的需要交替使用，使節奏清晰，內容融為壹體。壹般來說，用兩個字來表達感情(文章裏有兩個地方:“呵呵”和“唉”)。三句四句用於壹個話題的開頭或轉折。六句或七句的組合，就是平實的敘述。四六句或四六句並用，作為敘事或抒情的展開部分。只有壹個“博”字，指的是自己，表達的是提頓語。這樣，整篇文章的寫作跌宕起伏，自然循環。
(2)詩詞裝飾精美，繁花似錦。
整篇文章用的都是對偶句，既有字面意義，也有音韻意義。比如“天高地廣，宇宙無限；我滿腹憂愁，我知道的事情很多。”“屈家義在長沙，非無主；洪亮在海裏，是不是缺少時間？”“夕陽與寂寞的齊飛，秋水* * *天空是同壹個顏色”等。，壹句平仄相間，上下句平仄相對。這樣強調音律，並不影響意思的表達，寫出來的句子抑揚頓挫，富有音樂感和詩意。此序如《壹物之寶》、《蔡駿行癡》、《紫電綠霜》、《青鳥黃龍》、《綏遠青竹》、《水冶朱華》等，就是講究文辭的典型。這樣，文章就豐富多彩，賞心悅目。
(3)運用典故，簡潔含蓄
這篇序用了很多典故來描寫抒情，有的是歷史故事，有的是前人的句子，而且用的手法各不相同，有的很明確，如“馮唐易老，李廣難封”；有的是偷偷用的，比如“貪泉時感涼，幹時喜”；有的正在被利用，如“孟品味高潔，自由報國”；有些是反著用的，比如“阮籍猖狂，路到盡頭怎麽哭？”典故的運用增強了文章的表達效果。
最後，我覺得有必要介紹壹下這篇文章的作者:
王波(649或650 ~ 676或675)，唐代詩人。漢族，字子安。江州龍門(今山西河津)人。與楊炯、陸、並稱為“初唐四傑”，其中為“初唐四傑”之首。商元三年(676)八月，唐高宗訪父歸來，渡海溺死。擅長五律五絕，代表作有《送別杜副都督赴蜀》等。主要的文學成就是駢文，在數量和質量上都是最好的。代表作有《王騰館序》。