歌曲能否“先聲奪人”，除了靠配上美妙悠揚的曲子外，歌詞是否“動聽”也是壹個重要方面，以下修辭手段能增強語言的音樂性。
1.壓韻 古人寫詩作賦講究壓韻，現在有些歌詞語言很美，不失活潑，其中壹個重要方面就是有意識地在句尾運用同韻的字。如：
①“朝花夕拾杯中酒，寂寞的我在風雨之後，醉人的笑容妳有沒有，大雁飛過菊花香滿樓。”（《中華民謠》）
②“心若在，夢就在，天地之間還有真愛。看成敗，人生豪邁，只不過是從頭再來。”（《從頭再來》）
③“愛就壹個字，我只說壹次，妳知道我會用行動表示，承諾壹輩子，付出了堅持，行動永遠不太遲。”（《愛就壹個字》）
④“對面的女孩看過來，這裏的表演很精彩，請不要假裝不理不睬。”
（《對面的女孩看過來》）
⑤“只要妳過的比我好，什麽事都難不倒，壹直到老。”
（《只要妳過的比我好》）
以上歌詞音節勻稱，節拍有致，在歌曲中造成前呼後應的音韻和諧狀態。
2.疊音 又叫“重合”或“復字”，恰當運用疊音詞，可以突出詞語的意義，加強對事物的形象描繪，增加音樂美感⑴。如：
①“小河彎彎向南流……月兒彎彎夜色深深……滄海茫茫……”
（《東方之珠》）
②“情深深，雨蒙蒙，多少樓臺煙雨中。”“往事壹幕幕，傷心壹幕幕。”
（電視劇《情深深雨蒙蒙》插曲）
③“亭亭白樺，悠悠碧空，微微南來風。”（日本歌曲《北國之春》）
④“小小竹排江中遊，巍巍青山兩岸走。”（電影《閃閃的紅星》插曲）
⑤“常回家看看，回家看看……生活的煩惱跟媽媽說說，工作的事情向爸爸談談。”（《常回家看看》）
“彎彎”的反復使用，非常傳神地突出了事物的形狀，同時也表達了作者對香港的熱愛和眷戀；“壹幕幕”的反復使用，仿佛敘述人把聽眾也帶進了不堪回首的往事中；“亭亭”、“悠悠”則在視覺上營造無限美感，表現北國春天的詩情畫意；“說說”、“談談”讓人備感親切，拉近了彼此的距離。
行語、行文，壹般總是以成雙句出現的句式較為穩妥，以雙音節詞作為句子的尾部，讀起來舒服些。劉勰在《文心雕龍》裏說過：“偶語易安，奇字難適。”可是歌曲《祈禱》就出現了“叫成功永遠在。”這樣以單音節詞“在”作句底的句子，《過火》末句“如果妳想飛，傷痛我背。”也以單音節詞“背”作句底。
3.整句與散句，長句與短句
歌詞的氣勢、力量、跌宕往往要靠句式的選用和調整，可以有效
的添加文采，增強語言的表現力，收到理想的修辭效果。
結構相同或相似的壹組句子叫整句，相反，結構不整各式各樣的句子交錯運用的壹組句子叫散句⑵。
整句形式整齊，聲音和諧，氣勢貫通，意義鮮明。如：
①“愛越深，總是難舍難分；情越真，容易看見傷痕。”（《千紙鶴》）
②“風，沒有方向的吹來；雨，把眼淚灑向大海。”（《花香》）
③“把握生命裏的每壹分鐘，全力以赴我們心中的夢。”（《真心英雄》）
散句結構不同，所用的句式也多種多樣，因此它所表達的內容不象整句那麽集中，但散而不亂，也比較靈活，容易避免單調呆板，能取得生動感人的效果。如：
①“水千條，山萬座，我們曾走過，每壹次相逢和笑語都彼此銘刻。在陽光燦爛歡樂的日子裏，我們手拉手啊，想說的太多。”（《同壹首歌》）
②“花，靜靜地綻放，在我忽然想妳的夜裏。壹年壹年，風霜遮蓋了笑顏，妳寂寞的心有誰還能夠體會。”（《懂妳》）
長句和短句也各有修辭效果。長句的修辭效果是表意周密、嚴謹、精確、細致。如：
①“找壹個最愛的深愛的心愛的人來告別單身，壹個多情的癡情的絕情的無情的人來給我傷痕。”（《單身情歌》）
②“有誰孤單卻不期盼壹個夢想的伴，相依相偎相知愛的又美又暖。”（《我想我是海》）
短句的修辭效果是表意簡潔、明快、靈活。如：
①“看壹看花花世界原來像夢壹場，有人哭，有人笑，有人贏，有人輸，到結局還不是壹樣？”（《朋友別哭》）
四個短句把社會上的壹些人刻畫得十分形象，且簡潔利索。
再如：
②“……妳心中，我最重，悲歡***，生死同……”（《霸王別姬》）
短句的使用強化了情緒的緊張與悲痛感，仿佛內心步步緊逼，陣陣抽搐，讓人壓抑得難以喘息。
還流行壹種繞口令式的長句型，大節奏中套著小節奏，長句中包含著短句。試看《男孩子與女孩子》：
“男孩子是風男孩子是雨男孩子粗心大意/男孩子見到女孩子總是炫耀自己/男孩子想叫女孩子喜歡卻惹她生氣/男孩子不知怎樣才好心裏總著急……”
這樣的句式節奏有了更大的靈活性，更適合表現現代男孩的個性。
4.超常搭配
“詞語與詞語之間的搭配，有其內在的聯系和規律，除了在句法結構上要符合組合原則外，重要的是要語意內容和邏輯範疇的制約。言語交際中的這麽壹種特殊現象，即詞語與詞語之間的搭配符合語法規則，則又超出了詞語之間的詞義內容和邏輯範疇的常規，我們把這種現象稱作詞語超常搭配。”⑶
“寺院，金黃色的鐘聲，將夕陽擊落，野草叢中。”（《春》）描寫黃昏靜穆中給人印象最深的鐘聲，“鐘聲”是“金黃色”的，在作者的感覺中鐘聲被夕陽染成了金黃色，而且鐘聲把夕陽擊落了，這本身也是不可能的，但作者十視覺形象金黃色的夕陽和聽覺形象的鐘聲疊加在壹起，這樣就把黃昏給人的壹瞬間感覺立體化和流動化了。
①“說出那句真心的話吧，種下的愛情已該收獲。”（《吐魯番情歌》 ②“友情與愛情的邊緣上，迷路了壹顆心。”（《初戀》）
③“裝過了多少希望，裝過了多少惆悵，像壹張歲月的郵票，背著舊愁新情不斷的尋找。”（《尋找》）
④“曾經想起這樣的夜裏，依然清晰雨中的我和妳。”（《無情的雨無情的妳》）
⑤“有了妳，我體嘗到沈默的甜蜜。”（《眼睛》）
⑥“什麽時候雨的溫柔又來搖醒那沈睡的傷口。”（《十字路口》）
⑦“我把夢撕了壹頁，不懂明天該怎麽寫。”（《撕夜》）
⑧“妳的微笑，編織了每壹個奇妙。”（《妳的微笑》）
⑨“戀愛就像放風箏，放縱的愛也會讓天空劃滿傷痕。”（《太委屈》）
⑩“胡子裏長滿故事，憨笑中埋著鄉音。”（《父老鄉親》）
收獲是人們常有的生活體驗，它反映了主體原有的知識圈，但 “收獲”“種下的愛情”就突破了常式的知識圈，那種愛情可以“種下的”，並且可以“收獲”。
“迷路”是迷失道路，可以用來比喻失去了正確的方向。這裏用“迷路”來陳述“壹顆心”是超常搭配。
“希望”、“惆悵”是不能“裝”的，“舊愁”、“新情”是無法“背”的，“裝過了多少希望”、“裝過了多少惆悵”、“背著舊愁新情”都是超常搭配。
壹般地，我們說“……清晰”，而不說“清晰……”歌詞“依然清晰雨中的我和妳”則壹反常規。
“沈默的甜蜜”是壹個超常搭配，“甜蜜”是有味的，是通過味覺感知的，“沈默”則是無味的，“無味”和“有味”結合在壹起，同樣融匯了味覺和其他感覺，言語接受者自然會聯想到戀人相對無語時的情景。
“傷口”是沈睡的，似乎世間壹切事物都可以烙上人的印記，而人的情性也可以轉嫁到壹切事物上；虛幻的夢可以像日記壹樣被撕去壹頁；形容詞“奇妙”名詞化了，而且是“微笑”編織成的實實在在的物體；“戀愛”與“放風箏”，“胡子”與“故事”，看似不合理的搭配，卻收意想不到的效果，使詞句更生動、更富詩意，別有壹番風味。諸如這樣的變異修辭，壹般都是由作者對外界所起的感覺註入了思想感情，而凝結為心象，終於被表現出來的壹種語言藝術。梁啟超說：“藝術的權威是把那霎時間便過去的情感，捉住它令它隨時可以再現，是把藝術家自己個性的情感打進別人的情感裏頭，在若幹期間內占領了他心的位置。”⑷流行歌曲歌詞中異於常規的表達有時可以“占領”聽眾的心，短暫的陌生感過後便是情感的***鳴。
5.語氣詞的運用
運用口語形式的流行歌曲歌詞中多出現語氣詞，充滿生活氣息。如：
①“分手也只用了壹分鐘而已。”（《他壹定很愛妳》）“
②“小小的壹片雲呀，慢慢的爬上來，請妳們歇歇腳呀……”
（《踏浪》）
③“妳的心情現在好嗎？妳的煩惱還那樣多嗎？”（《祝妳平安》）
④“走也罷，留也罷，錯了嗎？（《天涯》）
⑤“或者背叛才是體貼的，或者逃避比較容易吧。”（《傷心太平洋》）
語氣與感情因素有關，強調或委婉，勉強或誇張，揣測或提醒，遲疑或不滿，種種口氣都是壹種感情的流露。語氣詞的運用，既強化了感情的抒發，同時也起到了口語停頓的作用。口語停頓具有特定的修辭功能⑸ 。
6.新名詞、新觀念
流行歌曲所面對的最廣闊的群體是年輕人，年輕人追求時尚，思想觀念超前，個性化的歌曲為他們所鐘愛。僅從歌名中就可管窺，《半獸人》、《算妳狠》、《看我七十二變》、《老鼠愛大米》、《半糖主義》、《我不是黃蓉》、《男人哭吧不是罪》、《妳好毒》、《分手快樂》、《妳的眼睛背叛了妳的心》……，瞧瞧這壹個個稀奇古怪的歌名，足以讓年長者大跌眼鏡，可是年輕人卻對本群體的“創造發明”津津樂“唱”。
隨著時代的發展，新事物、新名詞層出不窮，在流行歌曲中可略見壹斑
①“眼瞇成壹條線……想睡就睡壹天，不理任何人，不上線，不回電。”（《波斯貓》）
②“再也沒有純白的靈魂，自人類墮落為半獸人。”（《半獸人》）
③“沈默加速度，是我的腳步。”（《加速度》）
“回電”，“上線”是進入信息社會後才有的，物理學中的專有名詞“加速度”居然也能用在歌詞中，至於“半獸人”“半糖主義”是什麽，則讓人難以理解。
流行歌曲還有壹個現象是：許多歌詞英漢相雜，而且英文部分往往作為高潮。如：
①“明白每人能取代他曾給我的信賴。See me I can fly ，I‘m proud to fly up high。生命已打開，我要那種精彩。“（《揮著翅膀的女孩》）
②“妳是電，妳是光。妳是唯壹的神話，我只愛妳，you are my supper star”（《Supper Star》）
③“I believe ，妳還在那裏等待。愛的路，總是充滿了祝福。I believe，妳還在把愛深埋……”（《I believe》）
④“擁抱著妳，oh my baby，妳看到我在流淚……”（《執著》）
⑤“妳是我的姐妹，妳是我的babei”（《姐妹》）
⑥“Come on ，come on again，在夢裏妳是我的唯壹。”（《北京人在紐約》）
⑦“……It is on my way ，in a coulourful days。（樸樹《Coulourful days》）
中國歌曲中偶爾夾雜壹兩句英文，這是中國人追求個性解放，追求創新，追求時髦的表現，無可厚非。可外國歌曲為什麽不也來壹兩句漢語呢？
以上，我們是從消極修辭的角度對流行歌曲歌詞修辭特色的論述。下面，我們將從積極修辭的特類——辭格上來談談歌詞的修辭特色。
二、不拘壹格的修辭格式
1.反復 在歌詞中用得最多的要數反復修辭格，因為反復具有突出思想、強調感情，加強節拍的修辭效果。歌詞為了抒發某種強烈的感情，故意讓同壹詞語，同壹句子或句群重復出現。如：
① “來吧，來吧，相約九八。來吧，來吧，相約壹九九八。相約在綠色的春風裏，相約那永遠的青春年華，心相約，心相約，相約壹年又壹年，不論咫尺天涯。”（《相約九八》）
②“盼過春夏和秋冬，盼來盼去盼不盡，天涯何處是歸鴻。”
（《情深深雨蒙蒙》）
③“月亮的臉偷偷的在改變（兩遍）。”（《妳看妳看月亮的臉》）
④“常回家看看，回家看看。”（《常回家看看》）
例①②是詞語的反復，突出“相約”真誠邀請和“盼”的煎熬與期待。例③④是句子的反復，例③中為了不直接說明要分手，於是轉移話題：看看月亮吧，月亮不是也在改變嗎？例④中則反復告戒常年在外奔波的人們常回家看看辛苦了半輩子的父母，其實父母精神上的需求遠遠勝過物質上的。《離別的車站》歌詞每句末尾的詞“珍重”“別送”“呼喚”“淩亂”“揮斷”“不管”“千萬”都重復，把依依惜別之情演繹得纏綿悱惻。
倪寶元教授《修辭》：恰當使用反復可以強調重點，突出重點，可以抒發強烈的感情，也可以增強敘述的條理性和生動性，加強節奏感。
2.對偶 對偶是漢語所獨有的辭格，從形式看，音節整齊勻稱，韻律感強；從內容上看，凝練集中，概括力強。對偶有鮮明的民族特點和特有的表現力。
①“月圓月缺，壹代夢想；潮起潮落，百年滄桑。”（《春天的故事》）
②“泥巴裹滿褲腿，汗水濕透衣背。”（《為了誰》）
③“踏遍萬水千山，走遍海角天涯。”（《好想好想》）
④“策馬奔騰，***享人世繁華；杯酒當歌，唱出心中喜悅。”（《當》）
例①抒發了對香港回歸的無比欣喜之情；例②對仗工整的兩句使抗洪勇士的光輝形象躍然紙上；例④則通過相同的結構，營造壹種氣勢，抒發年輕人的豪邁之情。
3.頂真 用上壹句結尾的詞語做下壹句的起頭，使前後的句子頭尾蟬聯，上遞下接，這種辭格叫頂真⑹。流行歌曲中也常用“頂真”辭格，不僅使整首歌明快、流暢，格調清新，也增加了歌曲的趣味性。如：
①“夜裏有風，風裏有我，我擁有什麽？雲跟風說，風跟我說，我能向誰說？”（《妳是我胸口永遠的痛》）
②“愛得痛了，痛得哭了，哭得累了……”（《記事本》）
③“山不轉那水在轉，水不轉那雲在轉，雲不轉那風在轉，風不轉那心也轉……”（《山不轉水轉》）
④“遙遠的夜空，有壹個彎彎的月亮，彎彎的月亮下面，有座彎彎的小橋……”（《彎彎的月亮》）
⑤“其實不想走，其實我想留，留下來陪妳，每個春夏秋冬。”（《其實不想走》）
⑥“雨紛飛，飛在天空裏是我的眼淚，淚低垂，垂在手心裏是妳的余味。”
（《分飛》）
⑦“太陽出來我爬山坡，爬上山坡我想唱歌，歌聲唱給我妹妹聽，聽到了山歌她笑呵呵。”（《大花轎》）
以上歌曲，句句頂接，順勢而下，層層推進，不僅表意連貫，而且造成了文字上的意趣。
4.排比 排比是壹種富於表現力的辭格，古人說：“文有數句用壹類字，所以壯氣勢，廣文義也。”說的就是排比的作用。流行歌曲中也常用到排比抒情，把感情抒發得淋漓盡致。
①“當妳緊緊握著我的手……當妳深深看著我的眼……當妳踏上離別的車站……”（《離別的車站》）
②“當太陽不再上升的時候，當河水不再流，當時間停住日夜不分，當天地萬物化為虛有……”（《當》）
③“除了真情，我還能給妳什麽；除了善良，我還能愛妳什麽；除了勇氣，我還能留住什麽。”（電視劇《英雄無悔》主題歌）
④“誰娶了多愁善感的妳，誰安慰愛哭的妳，誰把妳的長發盤起，誰為妳做的嫁衣？”（《同桌的妳》）
⑤“十六歲的秘密裝滿沈甸甸的書包，十六歲的日記寫滿長長的思考，十六歲的眼睛飄出綠色的旋律，十六歲的心靈透出夢幻的煩惱，十六歲的記憶永不會衰老，十六歲的太陽會把未來照耀。”（《十六歲的花季》）
⑥“這是心的呼喚，這是愛的奉獻，這是人間的春風，這是生命的源泉。”
（《愛的奉獻》）
以上排比句結構相同，語氣壹致，不但強化了歌詞節奏感，而且使歌曲的感情得到了加深。
5.借代 借代重在事物的相關性，也就是利用客觀事物之間的種種關系巧妙的形成壹種語言上的藝術換名。這樣的換名可以引人聯想，使表達收到形象突出、特點鮮明，具體生動的效果。
“五星紅旗，妳是我的驕傲。五星紅旗，我為妳自豪。”（《紅旗飄飄》）