簡稱簫，是最常見的民族樂器，用紫竹或白竹制成。用於管弦樂隊或國劇伴奏的笛子鼓音通常為d1，內徑壹般為16mm。調音孔從吹口端到下端的長度約為520mm，總長度約為800mm。
首先，東曉的音域、音色和音準。
1，東曉的範圍
管樂器的音域取決於管樂器的度量，除此之外還有過硬的制作工藝，恰當的演奏技巧，恰當的指法組合。
度量是壹個物理術語，指管樂器壹端的內徑與管子長度的比值。測量對管樂器的聲學特性(音色和音域)影響很大。比如五度超吹樂器的單簧管，如果沒有高音孔的幫助，無法吹出比音高高12度的二次泛音，目前就不會有很寬的音域；中國的管樂器也是五度超吹樂器，但不借助高音孔也能輕松演奏二度泛音。單簧管和中國管之間聲學特性的差異是通過測量確定的。結果發現，對於五度超音的樂器，測量值越大，越容易激發出超音；度量小，誇大的聲音不容易被激發出來。在笛子、笛子等管樂器上，測量對其聲學特性的影響正好與五度過吹樂器相反:測量越小，越容易激發過吹的聲音。
人們從常識中可以知道，管樂器的管子越長，聲音越低，管徑越大，聲音越低。所以低音樂器內徑大，管長；高音管樂器管徑小，管子短。但是，管徑的粗細和管道的長度是有限的。筆者曾做過簫、笛等管樂器的實驗分析:簫、笛的管到壹定極限時，不能吹出音高，只能吹出第壹泛音。筆者對東曉的管長計算如下:當管長超過管內徑的50倍時(即測量小於0.02)，吹出高八度的第壹泛音；如果是隱端(此時笛子管已成為五度超吹樂器)，當管的長度超過管內徑的25倍時(即測量小於0.04)，吹二次泛音。對於蘆笛樂器來說，單簧管作為五度過音樂器，管徑小，管長，所以度量小。除了音高之外，二次泛音必須借助高音孔來演奏，而同樣是五度過吹樂器的中國樂器管樂器，由於其度量較大，可以方便地不借助高音孔來演奏二次泛音。
“測量”對管樂器聲學特性的影響，至今沒有得到足夠的重視。小節的正確使用對簫、笛音域的拓展和音色的選擇具有重要意義。比如洞簫(鼓音為d1)內徑壹般為1.6 cm，有效管長約52 cm，其三圍約為0.031，而阿沁笛子內徑壹般為1.4 cm，有效管長約60 cm，其三圍約為0.023。所以秦曉的高音比東曉的更容易激動，音域也比東曉略寬。
東曉是壹種男高音樂器，音域比曲笛低四度，音域和長笛差不多。東曉常見的範圍是d 1-E3；如果彈奏得當，音域可以擴展到D1-G3或者更寬。
2、笛子的音色
與長笛相比，東曉的音色顯得格外安靜、優美、優雅，但音量低、發音尖是東曉的弱項。
東曉的音色與管徑和演奏方法密切相關。除此之外，制作方法是否合適也同樣重要。像所有的樂器壹樣，東曉的音色可以分為大音色和小音色。比如小提琴，名琴，普通鋼琴演奏小提琴的音色，但是它們之間的音色是有很大差別的。制作精致的笛子和笛子，因為發音尖利，所以很省力，音色和音量控制也很方便，讓演奏者隨心所欲。音色能否隨意變化，音量能否控制自如，是簫、笛制作的重要標準之壹。風口挖掘是否恰當是生產的關鍵。
以上是做工對音色的影響，彈奏方法是否正確應該很重要。魏忠樂先生曾說，東曉要努力做到“高音如笛，低音如鐘”。當然，“高音如笛”不是笛子。要達到這個要求，關鍵點在於口型的正確把握:口縫要圓，嘴巴要適當張開，以利於哼唱。筆者做過實驗，用人工吹口吹長笛和笛子，發現制作材料有優有劣；制作工藝的精細與粗糙，音色的空洞與單調同樣讓人難以分辨優劣。受此啟發，筆者有意識地研究了口型、口腔狀態與笛子、笛子音色的關系，發現同壹支笛子至少能演奏出三四種音色，且差異明顯；管徑越大，音色的可塑性越大。這完全取決於張嘴的程度。
壹般來說，口腔的開放程度取決於管徑的粗細和氣孔的大小:管徑小，氣孔小，口縫小，口腔小；如果管徑較大，管口又深又寬，則口縫要適當加大，口要大。適當的張口，既可以避免吹奏出來的皺縮音色，又可以保證發音的紮實，對音色的變化和笛子音量的隨意控制也非常有利。這恐怕是很多年輕玩家不關註的。
東曉的音量雖然弱，但音量和音色還是可塑的——當然，音量和音色的變化要比笛子難得多。音量的控制和音色的變化都是通過口縫和嘴的大小變化來控制的。這壹點需要認真體會。
東曉的演奏和長笛的發音的區別在於，東曉發音的開始，舌尖碰不到門牙，所以沒有明顯的音頭。因此，在發音之初就要保證聲調的準確方向和適當強度，否則其音色必然是柔和的。這是初學者學習東曉的壹大難點。
3、笛子的音準
和笛子壹樣，說到音準，人們總認為是制作問題。實際上，簫和笛的音準不僅取決於制作是否準確，還取決於演奏者的演奏方法是否恰當，即指法組合和運氣方法是否恰當。
就東曉的語調而言，它涉及兩個方面:相對音高和絕對音高。所謂相對音準是指音孔之間音程關系的準確，絕對音準當然是指每個音孔的音準要和對應的絕對音準壹致——也就是鼓音是否準確d1。
就制作而言，音程的準確性不僅取決於音孔的位置和大小是否合適，還取決於吹口的深度。從65438到0958，貴州玉屏簫廠的鄭為查福熙先生制作簫，每孔的音高幾乎壹致(半音)。鄭輝熱氣騰騰的刀子把吹口切得更深壹點，聲音都提高了壹個半音。他解釋說，“如果妳切得很深，妳會得到更大的氣體量，如果妳有更大的氣體量，妳會有更深的規律。”。這件事讓查福熙、沈錫元、杜當場“驚為絕技”。作者舉了這個例子來說明吹口的深度決定了笛子的絕對音高。吹口開深壹點，聲音可以提高半個音，因為管尾的修正更小，所以聲音會相應提高。因為玉屏簫的吹口很小，所以管尾的修正過大，吹口挖深壹點管尾的修正明顯減小，導致聲音增大。隨著管端校正的明顯增大或減小，雖然每個音孔的音高會減小或增大，但每個音孔增大或減小的音程並不相等，必然會影響音程的準確性。所以通過改變吹口深度來調整音高是有限度的，否則肯定會影響音孔之間的音程關系。
就東曉的校準而言，制作人員依賴聲音分析儀。有人認為，根據聲音分析儀，蕭和笛子可以校準為“壹聲不差”。這種理解有點偏頗，這裏無意在理論上做詳細分析。雖然制作人員依賴聲音分析儀，但他們經常出錯。是什麽原因呢原來制作壹個聲音的時候，工人們總是要壹個孔壹個孔的彈和校正聲音。但他們在校正聲音時忽略了線縫位置的統壹性和演奏力度的對稱性，而曲調的統壹性會導致演奏時相對音高(音程)的不準確。另外，即使校正聲音時縫的位置和力度相當均勻，但演奏時縫的位置和力度不壹樣，音程還是會不準。所以演奏時有意識地俯仰演奏角度，就可以糾正音高。
每當吹長笛的人發現笛子或笛子的聲音不正確時，總會挖掉音孔來補救:聲音太低就挖掉音孔，聲音太高就補音孔。這個方法看似有效，但未必實用。如果個別音孔發音不準，就要用這種方法。如果多個音孔發音不準，這種方法絕不是好策略。因為經過這種修正後，不僅影響了笛子和笛子的音孔大小的均勻性，也證明了不是原聲沒有校準，而是修正聲音時演奏方法可能與制作人不壹致。這時候只需修剪吹口，尤其是孔笛，比笛子修剪方便多了。
在完成之前，妳必須先判斷氣孔是否合適。判斷方法是:先聽音孔之間的音程關系。如果上手型音孔間距寬，下手型音孔間距窄，說明吹孔深。只需用銼刀銼平笛子上端，使吹口變淺，音程自然就矯正了。另壹方面，如果上手的孔間距窄，下手的孔間距寬，那就只有把吹孔挖深壹點才能糾正。當然，如果只是少數聲音不準確，那麽這另壹個音孔就要糾正。
因為東曉的音調比笛子低，管徑比笛子小，所以音孔的間距比笛子大。如今，根據十二平均律，六孔長笛的音孔設置存在矛盾:離第三孔太近，很難壓孔；如果音調較低，就有問題。為了解決這個矛盾，只有用小指按第壹個孔；如果是這樣的話，還是用八孔笛比較好——八孔笛既保證了音準，又便於調音。
東曉和長笛壹樣，屬於八度超吹樂器。由於管長有限，管徑也不算太小，泛音不多，只能演奏壹、二泛音和少量三泛音，音域比較窄。每個音級的音高是由音孔的位置決定的，而音孔的挖掘位置是任意的，所以音高的選擇是很隨意的。音孔的位置是否合適，直接關系到笛子的音域。這是壹個非常值得註意的問題。
二、東曉的選擇與維護
1，東曉的選擇
當然，選購東曉要註意兩個方面:材料和做工。
(1)材料
首先要看竹子是否老滑，盡量沒有破皮以免影響美觀。就老竹而言，雖然拿在手裏很有壓力，但也要註意竹纖維細不細。有些竹子雖然拿在手裏很重，但是因為纖維比較粗，音色不是很好。
其次，要看長度是否合適。有的演奏者追求“九節”，竹竿在音孔下方留有很長的空間。這是不合適的。就G調東曉而言，其長度不應超過850毫米..其實這裏說的九段是指適用長度，就是在音孔下面留壹段就行了；如果放得太久，會增加手臂的負荷，容易疲勞，多出來的那壹塊對音色的提升沒有任何作用。原來在適用的長度內，結多的笛子兩端直徑差大；兩端的直徑差保證了東曉各聲區音色的統壹和均衡，有利於低音的* * *聲，使弱低音變粗；笛子長，關節間距大，成了增加兩臂負荷，影響美觀的缺點。由此可見，笛子兩端有壹定的直徑差，對於保證好的音色是有意義的。
(2)工作
東曉的做工是否優秀，可以分為外在和內在兩部分。外在部分很容易分辨，就是音孔和吹孔的挖掘是否流暢，音孔的大小是否均勻美觀。所謂內部分，指的是音準和音色。在前壹篇文章中已經簡要地解釋了音高，這裏就不討論了。音色不僅與管徑、管壁厚度、吹孔的深度和形狀有關，還與演奏者的口型密切相關。所以要註意挑選。
2、笛子的維護
簫和笛子壹樣，是用竹子做的。竹子的缺點是容易蟲蛀、開裂，所以笛子的保養就是要註意防蛀、防裂。
笛子壹般的保養方法是:演奏完畢後，將笛子放入盒子或絨布套中。春天和初夏，尤其是雨季，竹筒要保持幹燥，防止黴變；夏秋季節，由於天氣幹燥，可將潮濕的“膽”放入笛管內的竹筒中，保證管內濕度；冬季由於氣溫較低，水汽珠在把玩後容易凝結在管內，所以把玩後要用“膽”將水汽珠擦拭幹凈。
笛子和笛襯的制作方法很簡單，用壹根比笛子和笛襯有效管長度略長的棍子，用絨布包裹。
第三，東曉的制作
我國竹子資源豐富，品種繁多，是制作各種管樂器的好材料。不同品種的簫需要不同的材料。東曉的竹子材料是紫竹，其次是茭白。竹子既結實又幹燥。
說到竹子的強度，就不得不說竹子的年齡了。紫竹和白竹的竹齡在八年左右。竹子太稚嫩，笛子的音色做不到紮實；用老化的竹子制成的笛子有壹種幹癟的音調。所以四年生的竹子是最好的選擇。除竹齡外，竹的扡插時間以立冬後為好，此時扡插的竹不易被蟲蛀；春天砍伐的竹子含水量高，不適合。竹子粗細合適，直，蟲蛀，破皮。最好在靠近根部甚至土壤的地方砍伐。切好的竹子要放在陰涼通風處壹兩年，讓它自然幹燥。
內徑為16 mm-18 mm的竹子適合制作笛子。內徑小的音色清亮渾厚。制作前要把內節打開，把竹子曬幹拉直；內部是敞開的，以防止竹子在烘烤過程中爆裂。
九節笛是民間最貴的，為了得到九節笛，還不如用整齊的土來砍竹子。笛子的總長度不能超過850mm，因為它的有效長度只有520mm左右，下端留得太長不僅沒有必要，而且不美觀。笛子九段並不完全是為了追求外在美，而是在壹定長度內。分段越多，兩端直徑差越大，低音越深。
有人說我們民族樂器的制作是不科學的，當然東曉的制作也不例外。目前還沒有制作蕭、狄的配方。除了基本管長，每個音孔的位置都是管長的百分比。這種方法的使用由來已久，《宋書》荀虛《笛法》所作《太史笛》就是百分。
說我們民族樂器不科學可能沒有足夠的理由，因為西方管樂器的制作也是基於經驗(嚴格的工藝要求)，而不是基於數學公式。與西方管樂器相比，我們使用的管樂器的差距在於缺乏嚴格的技術標準——未能標準化。我國民族管樂器的生產很難標準化。這就是我們民族管樂器和西洋樂器的區別。西方樂隊使用的管樂器是銅管樂器和木管樂器，而我們的民族樂器多為竹制樂器。中國的銅管樂器不發達，小號只有壹種。西藏的秦鼓和小號只是大小不同。木管樂器幾乎沒有，管子和嗩吶都是硬木翻制而成，不過是竹制木管樂器的演變和變異。比如現在的管子都是用竹管做的。竹子本身的多樣性使得用竹子制作的管樂器無法標準化。
用天然竹子制成的笛子是我國的傳統，每個樂器廠都有自己的生產工藝要求。上世紀80年代，樂器制造行業曾有過笛子和笛子制作標準化的討論，但沒有取得令人信服的結果。現在似乎各個廠商的生產也是各行其是。
業余制笛者最重要的是確定音孔——也就是獲得基頻公式，也就是如何確定從吹孔到音孔的長度。打開吹氣孔後，第壹件事就是確定調音孔的位置，校準音高。
關於笛子基本長度的計算，作者是通過公式L = C/2f-δ得到的。其中l是從吹氣孔到調音孔的期望長度。c是聲波速度，聲速和溫度有關。在150°C時，聲波速度可取33045 cm/s，如果溫度升高，每升高壹度，聲波速度增加61 cm。f為頻率，如果是G調，頻率為293.66Hz，δ為管口修正，即管端(吹口壹端)和端部修正之和，據我計算約為3.8d為管口壹端內徑)。至於δ，為什麽要取3.8d左右而不是取確切的數字呢？那是因為不包括竹子兩端的管徑差，管徑差大，δ可以略大於3.8d，管徑差小，可以略小於3.8d..如果這個長度和實際長度有誤差，也可以通過調音孔的大小和吹口的深度來調整。這樣，內徑為16mm的G調孔長笛(桶音為d1)從吹口到調音孔的長度約為520mm~540mm，內徑為14mm的阿沁長笛(桶音為c1)從桶音到調音孔的長度約為600mm。
音高校準後，就可以確定每個音孔的位置了。表1為各音孔占有效管長的百分比(列出了八孔笛和琴笛的數據，六孔笛可參考)。球洞順序為:第八洞、第七洞、第六洞、第五洞、第四洞、第三洞、第二洞、第壹洞、尾洞。百分比分別是:47.9053.25，56.52，62.30，71.00，75.00，79.90，85.80，100。
制作笛子所需的工具非常簡單，壹把鉆和壹把刀就行。鉆孔壹定要用五花鉆或者三花鉆，避免鉆孔時竹子被打裂。三花鉆可以用合適的螺絲刀改造。挖刀不同於普通刀，也可以用鋼口更好的半剪刀替代。
當定位並鉆好音孔後，就可以校正聲音了。為了保證精度，音孔要鉆的小壹點，方便音孔的挖掘。如果孔發出的聲音與要求的音高相差不大，音孔要向下挖；如果發出的聲音遠低於要求的音調，音孔要向上挖。每個音孔的大小除了頂部的後出音孔要稍微小壹點外，要盡量壹致；音孔大小的統壹是音色和音量統壹的保證。後出孔略小，為了保證音孔局部聲音與“叉”音有小二度關系。後出孔壹定要稍微小壹點，因為音孔的位置被擡高了，不適當降低聲音會更高。作者把這種方法稱為“提縮孔法”。
如前所述，校正聲音時必須統壹口型、嘴唇的位置和嘴的風力，即噴嘴的校正量必須穩定，否則即使有再先進的樂器，也無法保證制作後的良好音高。註:五度過吹樂器就是人們通常所說的“閉管樂器”。這類管樂器的過聲部與音高的關系是十二度；五度是八度移調。八度吹管樂器就是人們所說的“開放式管樂器”。由於管樂器分為開放式管樂器和封閉式管樂器的分類，從管樂器的形制或看不見摸不著的“音波圖”上無法解釋清楚，所以筆者主張管樂器分為八度過音樂器、五度過音樂器和無過音樂器。作者已經寫了壹篇關於原因的文章。
我認為“三分盈虧”有兩種理解:
1，按此方法固定孔的位置；
2.聲音的頻率符合這個規律。
第二點可能是用專門的測頻儀，也可以自己做多管，按照第壹點中的三點得失法確定長度。不用按孔就能識別音高。有點像調音管？)
我來說說第壹點確定長度的“三點盈虧法”。
我們計算每個音孔的位置，並假設從吹孔到孔中心的長度。假設我們第四洞的位置已經確定，也就是L4，那麽先“受益”得到第壹洞，即l 1 = L4 *(1+1/3)= 1.33333 * L4；再次失利，得到第五洞:L5 = l 1 *(1-1/3)= 0.6667 * l 1；再次得到第二個洞:L2 = L5 *(1+1/3)= 1.3333 * L5；再次失利獲得第六洞:L6 = L2 *(1-1/3)= 0.6667 * L2；再次得出第三孔:L3 = L6 *(1+1/3)= 1.3333 * L6；至此，確定了六個孔的位置。
不知道對不對，基本原理是這樣的。
因為孔的大小是不確定的，而且這些位置都要換算成有效(或等效)長度，笛子做好之後，它的聲音不壹定(更肯定的說，基本上是“肯定不”)符合“三分盈虧”，孔的位置和其他方法做出來的笛子沒有區別(因為有調音等。).
壹個音高完全符合“三分盈虧法”(其實是不可能的)的笛子和壹個完全符合“十二平均律”(其實是不可能的)的笛子在音高上的差別是很小的。