因為象形文字而開的玩笑

有據可查，中國文字，漢字，產生於商代晚期，大約公元前14世紀，當時形成了初步的定型文字，即甲骨文。甲骨文既是象形文字，又是表音文字。直到現在，漢字中還有壹些象形字，非常形象。西周晚期，漢字發展為大篆。篆書的發展產生了兩個特點:壹是早期粗細不均的線條變得均勻柔和，他們用器物畫出的線條非常簡潔生動；二是標準化，字形結構趨於工整，逐漸脫離畫面的本來形狀，為方塊字奠定基礎。後來秦丞相李斯將大篆簡化，改為小篆。小篆除了簡化了大篆的形制外，還達到了線條化、規範化的完美程度，幾乎完全脫離了圖畫和文字，變成了工整、和諧、非常漂亮的基本為長方形的方形字體。但是小篆也有自己的根本缺點，就是它的線條用筆書寫非常不方便，所以幾乎同時也出了壹種兩邊扁形的隸書。到了漢代，隸書已經發展到成熟階段，漢字的可讀性和書寫速度都有了很大的提高。在李殊之後，它進化成了曹彰，現在它是草。到了唐代，有了用筆表達作家思想感情的《野草》。隨後，由隸書和草書結合而成的楷書(又稱真跡)在唐代開始流行。我們今天使用的印刷體是由楷書演變而來的。楷書和草書之間是行書，書寫流暢，用筆靈活。據說它是漢代的劉德盛發明的，它仍然是我們今天日常書寫中使用的字體。到了宋代，隨著印刷術的發展，雕版印刷被廣泛使用，漢字得到進壹步的完善和發展，產生了壹種新的書法類型——宋體印刷字體。印刷術發明後，刻字用的刻刀對漢字的字形產生了深遠的影響，產生了壹種橫細豎粗的印刷字體，醒目易讀，後稱為宋體。當時刻的字體有兩種:胖仿臉、劉體、瘦仿歐體、危體。其中顏體、劉體的筆觸高聳入雲，具有橫、細、豎的壹些特點。在明代，隆慶和萬歷之間，它從宋體轉變為明體，筆畫精細，字體方正。原來，當時民間流行壹種橫的很細，豎的特別粗的洪武體，官帖、燈籠、告示、私界石、祠堂神主牌等的標題牌都用這種字體。後來壹些刻書人在模仿洪武風格的過程中，創造了壹種非臉非歐的皮膚剪影。特別是因為這種字體筆畫橫平豎直，真的很好刻。它不同於篆書、隸書、真跡、草書，獨具壹格，清新悅目。所以從16世紀開始就被廣泛使用，成為非常流行的主要印刷字體。現在還叫宋體，也叫鉛字體。在漢字中，不同歷史時期形成的各種字體都有自己鮮明的藝術特色。如篆書古樸典雅，隸書靜動，裝飾豐富，草書速度快，結構緊湊，楷書工整美觀，便於讀寫，實用，風格多樣，個性各異。漢字的演變是從象形圖畫到線狀符號、適應毛筆書寫的筆畫和便於雕刻的印刷字體。它的演變歷史為中國字體設計提供了豐富的啟示。在文字設計中，如果能充分發揮漢字各種字體的特點和風采，就壹定能設計出運用巧妙、構思獨特的精美作品。漢字的演變:原文不好，小山也成功。壹說:瓦不燒，從土無聲。Gui (gūi)→ Tutu →gtt (Gui，瑞宇爺，上圈以下。)原桂，瑞宇也，上圈以下。宮之煥貴，九寸；侯誌新歸，伯誌公歸，皆七寸；兒子抱谷碧，男人抱蒲碧，都是五寸。以封諸侯，從重土。堯(yáo)→土圭→ YTV/TTT(元典字典)(堯，土臯也。如:姚→葉、、人。)原文，高也，出自三土。堯，高也，從堯，上武，也。類似的例子還有很多。再比如:金→辛、木→林→森、水→苗、火→炎→顏、再→雙、人→下屬→人群、易→賢。通常根重表示“多”，三重表示“多”。⑸“理”是“象與數”的延伸。漢字引申的演變主要是靠“理”來展開的，即彼此相近的事物也是用“理”來聯系的比如“明”就是明亮的意思，引申為“眼能看清楚，心能明白，事物變得明顯……”等等。漢字演變的五個階段“聲、形、象、數、理”本質上是創造漢字的五種基本方法。這裏舉個例子:“貓→苗→苗→天”、“苗”、“天”這幾個字都屬於象形字，貓叫“米o”，所以把“貓”的音定義為“māo”，造詞時在語音中用苗。“苗→田渺”發音為“苗”，意為“田野裏的小草”。貓可能是在神農農業耕作時期被馴養來對付破壞莊稼和谷物的老鼠的。生肖的設定可能早於這個時期，這可能是貓沒有被包括在內的原因。在創造漢字時，如果兩個重疊，就意味著更多。“米→米”的意思是草多，這是漢字造字中的“數”的概念。“苗”的意思是小苗，“苗”字也引申為“可培養的人才”。孩子和幼苗很像，但道理是壹樣的。這樣就擴大了“苗”字的外延，是“理”的例子。從“貓”字的解剖中，可以看出聲、形、象、數、理五種基本的構詞方法，也可以看出漢字的歷史演變。