胡金銓相關圖片編輯詞條專家發言解疑並參與討論。分類:內地明星導演、演員、電影編劇
胡金銓
中國香港電影導演、編劇、制片人、藝人。出生於北京，原籍河北邯鄲。受母親工筆畫家劉青雲的影響，我從小就喜歡畫畫。我在北平國立藝術學院學習繪畫。
1949移居香港。曾任永華電影公司廣告人，長城電影公司藝人，ABC制片人，編劇。65438-0958加入邵氏公司，任演員、編劇、助理導演。1963年與李翰祥合作執導金馬獎作品《梁山伯與祝英臺》，之後自編自導武俠片。1964獨立董事《大地之子》成名。他還在自己的電影中多次擔任美術設計師，他還在臺灣省舉辦了個展。
目錄
基本資料
職業
成長經歷
電影藝術生涯
達到很高的高度
基本資料
職業
成長經歷
電影藝術生涯
達到很高的高度
壹代著名導演的思想
相關性評估
演員的作品
導演的畫
電影劇本作品
相關條目
數據參考
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胡金銓-基本信息
年輕時的胡金銓
姓名:胡金銓。
英文名:KingHu
性別:男
生日:1931 4月29日。
死亡:1997 65438+10月14。
籍貫:北京
猝死:臺北
職業:編劇、導演、演員
胡金銓-職業
胡金銓獨立導演《地球的女兒》。
1949移居香港。
65438-0952，加入長城電影公司，任藝人。
1954主演了第壹部電影，
65438-0958，加入邵氏兄弟(香港)有限公司，演員。
從65438到0959，他成了李翰祥的副主任。
1964獨立執導電影《地球的孩子》，後執導《來跟我喝壹杯》1964。
龍庭年，
新武俠電影，如《阿圖霍夫》(ATouchofZen)中的“女俠”，在港臺和東南亞掀起了壹股新武俠電影的浪潮。
1972導演的女俠，在劇情和傳說中加入了間諜式的暗訪，增加了懸念；在武術上，他模仿京劇武術，舞蹈格式很強。他還試圖通過將“劍道”揉入中國的“禪”來表達自己的“禪”思想。被國外影評人稱為醉人的《東方之謎》，是壹部融合了動作、懸疑和文藝氣質的電影。獲得1975戛納電影節最佳綜合技術獎。
胡金銓
1978年被英國國際電影指南評為世界五大導演之壹。
1965獲得第四屆臺灣金馬獎《地球的孩子》最佳編劇獎。
1967《龍門客棧》獲第六屆臺灣金馬獎最佳作品最佳編劇獎。
1979導演LegendoftheMountain，獲得第16屆臺灣金馬獎最佳導演獎和最佳美術設計獎。
1983榮獲第20屆臺灣金馬獎最佳服務設計獎。
20世紀80年代出現了各種風格的作品，包括現代喜劇《終身大事》TheJuvenizer。
古裝歷史片《國王的子民》是世界上最好的。
胡金銓工作照
1983導演的《TheWheelofLife》獲得了意大利科幻電影節最佳導演獎。第20屆臺灣金馬獎優秀作品獎。
劍客，1990執導《笑傲江湖》，入圍第三屆港產電影博覽會。同年被臺灣省《世界電影》雜誌評為中國電影十佳，當年臺灣省十大大片之壹，還被送往福岡亞洲電影節放映。
1992執導《畫皮》中的陰陽王PaintedSkin，在第五屆東京國際電影節上映。1993他70年代的代表作《龍門客棧》入選金馬獎30周年。作為國際知名導演，曾擔任希臘、馬尼拉、臺灣金馬獎評委。他的電影美學形成於女俠，因此他被譽為港臺電影史上最早享譽世界的電影大師。
胡金銓成長經歷
胡金銓站在戛納領獎臺上。
1931年，胡金銓出生在北平。他的祖父胡曾任清朝監察院禦史，父親胡早年留學日本京都大學。回國後在河北井陘煤礦做技術員，民國時期轉行經營面粉廠。胡金銓的母親擅長工筆畫，當她還是個孩子的時候，胡金銓就開始在母親的指導下練習中國畫。小時候，胡金銓就已經非常喜歡戲劇藝術，尤其是沈迷於京劇中的武術。少年時經常偷偷跑到湖廣路或廣德大廈看兩部大戲，甚至被家人發現，挨了壹頓板子。
青少年時期，胡金銓就讀於北平的匯文中學，學校教育傾向於傳統的古典文學。但他從小就在父母的監督下學習古文，自然對所學的東西駕輕就熟。然而，除了學習，胡金銓的遊戲性似乎更差。他平日裏涉獵文史書籍和古典文學太多，就找機會在戲樓裏找樂子，不僅像大多數紈絝子弟壹樣聊花鳥、玩味昆曲、聊其他，甚至還溜進八大胡同聽外省藝人唱的豫劇、陜西梆子。更重要的是，妳應該聽書。有機會不僅要和三兩個朋友偷偷去湖廣路聽聽書法家們評頭論足往事，還要去天橋滾地聽聽江湖藝人們“圍棚”“倒地”。有壹次，因為說書人屢次口誤，總是把漢光武帝劉秀的名字說成是劉皇叔劉玄德，胡金銓帶頭哄別人。結果當地幾個隊買的流氓把他拉了出來，弄了個修理。不僅勒索身上的銀元，鼻子和眼睛也被打得紅腫。在他回家之前，他讓他的家人狠狠地教訓了他壹頓，這很不幸。
胡金銓
在茶館與書友交流的過程中，胡金銓了解到朱桓勛爵的武俠小說對人們的深遠影響。事實上，胡金銓的父親有很多朱還珠地主的神怪武俠的手稿，甚至他的家人與朱還珠地主有世交。胡本人曾親自見過這個擅長寫神怪的奇人，還多次在家裏設宴招待。我怎麽也沒想到，兒子居然開始私下裏和這個老怪物見面了。朱桓的房東很古怪。壹般他很少給人講靈異武功的故事，尤其是有孩子的時候。只有他自己常年抽鴉片，迷上了《阿芙蓉》。因此，他經常破例抽煙成癮。他壹邊圍著雲山抽煙，壹邊信口開河。十幾歲時，胡金銓不敢公開歸還家裏的珍珠，也不敢公開走進客廳聽他的閑言碎語。他只是偷偷站在門外，聽壹兩句。後來迷上了，就背著家人跑到朱桓家裏，求朱桓講幾段。結果，朱桓不理他，只說了幾句客套話就打發他走了。結果，胡金銓回家後動了腦筋，他竟然想到了歸還珍珠的鴉片煙鬼。每次他被邀請到他家，他的家人總是為他準備壹個小袋子作為禮物。結果，胡金銓有樣學樣，從家裏偷了鴉片，帶到朱桓家裏。
就這樣，胡金銓在朱桓的影響下真正迷上了武俠文學。在那個年代，他也許只對故事中的放蕩壹時感興趣。誰能想到，幾十年後，他開始以武俠電影大師的名義發跡，以武俠文化的造詣開啟了壹個中國電影的時代？
胡金銓-電影藝術生涯
胡金銓和他的兄弟李翰祥。
1949年，內戰結束後，胡金銓只身赴港。起初，因為身在異地，為了生計，他只能選擇薪水不高的兼職。同時，他為電影公司畫廣告海報並教人們英語，還在壹家印刷廠做助理會計和校對。在為電影公司畫廣告海報的過程中，他的創意和畫風得到了壹些電影從業者的贊賞。胡金銓，年齡1951和21，在蔣光超的推薦下踏入電影的門檻，進入大片領域，在費穆主持的馬龍電影公司畫廣告，後調入長城電影公司美國工程部，在萬來明兄弟的帶領下做電影美工。於是，他嚴謹細膩的藝術才華和大方的性格得到了業內的壹致認可，也有不少電影人對他青睞有加，私下邀請他講壹些鮮為人知的野史笑話，還有那些在香港很少聽到的奇奇怪怪的武俠壯誌。
胡金銓
1954年，非常紅的胡金銓在壹些電影人的強烈推薦下開始了他的演員生涯。他的第壹次出場是在嚴俊導演的《笑的眼淚》中，有壹場戲份很少的客串演出。後來，他頻繁地在大導演李翰祥的電影中扮演角色，以至於他被稱為“最佳男配角”。胡金銓和李翰祥都有在北京的生活經歷，也有相同的文學愛好和欣賞興趣。他們是老鄉，是誌同道合的人，是同事，當然也成了無話不談的知己朋友。在香港電影界頗有名氣的李翰祥開始大力幫助胡金銓，使他在短短幾年間紅遍業界，並與胡金銓合作導演了歌劇電影《玉堂春》，從此開始了他的導演生涯。
神性狀態
在1956進入邵氏影業公司前的短短幾年裏，胡金銓出演了電影《雪紅》、《長巷》、《三姐妹》、《小情人》、《全家福》、《江山美人》、《後門》、《吞賊》、《武則天》、《花兒朵朵》。他還主演了65，438+00部電影，如《小天使在路上》《姐姐我愛妳》《兩個傻傻的拍攝工作室》《天使》《妙手回春》《鞋頭小子》《怪胎女人》《壹樹千朵桃花》《隔墻的歷史》《幸運星高》。同時在《我不會說話》、《金鳳》、《倩女幽魂》、《梁祝》等影片中擔任助理導演或兼任。此外，除了寫《花田錯》《山賊》等電影劇本外，還自編自導了電影《玉堂春》。
天下第壹――無與倫比
在此期間，胡金銓輾轉於馬龍、長城、永華、軒轅、亞東、亞洲、新天、東方、清華、電貓、海燕、四維等多家電影公司，先後受到費穆、萬來明兄弟、朱士林、李萍倩、杜青、顏峻、李翰祥、蔔萬倉、羅微、嶽峰等著名導演的影響、指導和執導。為了充實自己，還涉獵了、、黃等戲劇和電影人的理論書籍，通過俄譯英反復閱讀斯坦尼斯拉夫斯基、普多夫金、愛森斯坦等電影大師的作品。可以說，從1951到1964這段時間，是胡金銓作為壹個勤勞、勤奮、有才華的電影青年，全面掌握電影技巧，深刻感受電影文化，醞釀自己突破的重要時期。
1965年，胡金銓導演了自己的第壹部電影《地球的孩子》，因為是關於抗日的敏感題材，在新馬受到審查，但在臺省獲得了良好的口碑和商業利益，成為政府鼓勵的第壹批對外政治宣傳片。第二年，胡金銓拍攝了壹部經典武俠電影《來和我喝壹杯》，他真正的電影風格開始顯現。《來跟我喝吧》吸取了日本武士電影和西方電影的精華，融合了中國山水畫的意境，形成了胡金銓獨特的電影美學，開啟了新武俠電影的潮流。這部電影壹經上映，就在香港和臺灣賣了個滿堂彩，引起了不小的轟動。不僅為其贏得了著名武打明星鄭佩佩的名氣，也使其地位迅速上升，成為邵氏電影的集大成者，並成功改變了曾經風靡香港電影界的靈異武俠之風。
胡金銓-到達頂峰
來和我喝壹杯
《來和我喝壹杯》這部電影有著成熟的藝術造詣，有很多借鑒中國傳統戲劇的風格。人物的外貌、服裝和動作都受到中國傳統戲劇《武文場》的影響。胡金銓說，“很多人認為我拍了很多武俠片，其實不是。我對武術壹無所知。我采取的動作完全借鑒了中國戲劇。我的武術動作是集舞蹈、音樂、戲劇於壹體。我分解戲劇性的動作，盡力讓它達到電影中最驚艷最突出的效果。”
1967年，胡金銓拍完《來跟我喝壹杯》，開始邵的《彩武俠世紀》後，馬上就和邵老板就自己的電影制作成本和習慣產生了矛盾。後來去匆匆，他離開了邵氏電影機構，借口受臺灣省電影人沙榮峰邀請，前往臺灣省國聯電影公司發展。到了臺灣省後，因為之前的《大地之子》已經為胡金銓在臺灣省電影界樹立了良好的口碑，所以不存在信任危機和發展桎梏的問題。當時臺灣省內媒體也對胡金銓的到來表現出極大的熱情，期待他能給臺灣省電影界帶來壹些更成熟的藝術創意和商業經驗。
1967年，胡金銓在短時間內制作了《龍門客棧》，上映後掀起了武俠狂潮，不僅創造了臺灣省上映和票房的新奇跡紀錄，還打破了整個東南亞的票房紀錄，並引發了港臺韓菲的觀影熱潮。這種現象在臺灣省片裏是前所未有的，尤其是在武俠片題材上，擊敗香港邵氏影業公司更是不可想象。
俠女
此後，胡金銓花了三年時間拍攝了中國武俠電影史上的壹部巨作——《女俠》，這在當時是可望而不可及的。影片1972上映，但生意情況並沒有想象中那麽火爆。從那以後，胡金銓的武俠電影受到了質疑，評論家們很快談到了他們在臺灣省電影新壹輪文學電影浪潮中的遺忘。但直到1975，電影《女俠》為了尋求外地商機，時隔三年不得不參加海外電影節，卻不想在第28屆戛納電影節上獲得“最高技術委員會獎”。從那時起，胡金銓成為第壹個獲得國際認可的中國電影人。獲獎後，《女俠》在臺省媒體引起廣泛評論，並開始不斷研究該片的藝術成就，稱其為中國電影的歷史傑作。在輿論的熱度下，這部電影被重新刷了壹遍。因此，重新上映後票房收入立即激增，這為胡金銓的發展贏得了難得的意外機遇。同年，它又找到了拍攝武俠電影《殉道》的機會。
從65438年到0978年，胡金銓被選為英國出版的國際電影年鑒的五大導演之壹。他成為中國電影史上第壹位獲得國際學術界認可的電影人，並開始組建自己的家庭，以其獨特的風格和嚴謹的風格進壹步影響了世界電影的審美發展，成為名副其實的大師。
胡金銓——壹代著名導演的思考
胡金銓
在胡金銓的武俠片中，背景年代多為五代十國、明朝中後期和元末等中國歷史上外敵入侵、內亂加劇的特定時期。大漠塞外的“客棧”或深山中的“寺廟”，是胡金銓武俠片中不變的故事場景。反派多為仇人、宦官等。他們不僅是邪惡的化身，也是威脅國家存亡的罪魁禍首。這樣的情節結構讓我們想起了胡金銓思想中的俠客。他們是誰？還是說他們就是韓非子筆下那種“用武力破釜沈舟”的強人？是不是類似於劍客半夜飛到貪官頭上？我不想來。胡金銓思想中的俠客只是壹些忠誠的烈士，充滿了為國效力的忠臣。他們有家國之責，有民族興亡之責。騎士精神對他們來說只是壹件外衣。他們更相當於五四後熱血沸騰，夢想報效祖國的青年知識分子。他們在壹個時代的變遷中尋找自己的理想，然後在理想的幻滅中表達自己的心聲。
胡金銓與年輕壹代徐克對話。
胡金銓的心理結種在離鄉與出國的惆悵之間，相當於當時壹些知識分子漂泊國外的壹貫心結。《女俠》故事發生的地點是“陸晶屯堡”，而《龍門客棧》和《迎春閣風波》也發生在邊關客棧，無非是闡述自己的文化經歷和不由自主的漂泊命運。和《女俠》中的辜勝阻、《山居傳奇》中的何曲青壹樣，胡金銓也是亂世中隨波逐流的亂世文人。本來覺悟很低，但為了生計，他也為香港的出版業翻譯佛經。這實際上與為女俠加雅山海印寺抄寫“大手印”經文和《山的傳說》是壹樣的。何曲清到鎮北屯堡鬼域時，誤中情欲陷阱，無心抄經，差點丟了性命。這進壹步說明了這個“鎮北屯堡”的事實背景。影片中的這個區域是無人區，只是壹些鬼魂的棲息地。這是在暗示被稱為“避難所”的香港，還是臺灣省的“臨時”當局，因為他們的德行和不誠實而失去了領土？壹句“暫時”的口號更像是對鬼魂的謳歌，但壹群還沈迷於舊時代，幻想著反攻歸來的政客，以及夢想破碎，思想被禁錮的文化移民，是不是更等同於無法翺翔的鬼魂？《大山的傳說》和《女俠》都是胡金銓自我思想的宣泄。他對《鎮北屯堡》的失望，其實是對自己漂泊生活的某個棲息地的失望，傳遞出壹種決絕的、黑色的悲觀。
胡金銓相關評估
俠女劇照
雖然它在藝術上取得了前所未有的成功，但就商業價值而言，胡金銓卻壹直呈下滑趨勢，慢慢淹沒在市場經濟的洪流中。20世紀70年代，胡金銓導演了壹系列票房失敗的作品。但他並沒有局限於武俠片，仍然嘗試用東方寫意的手法拍攝空靈的作品。在韓國拍攝的《山的傳說》和《空山的雨》是他後來的代表作，兩部作品都是意境酣暢，但都顯得格調太高，導致了沒人看的尷尬局面。
80年代拍攝了臺灣省流行的時尚喜劇《人生大事》，以及古裝劇《天下第壹》、《大循環》。可惜都過時了，被市場冷落了。從此，他們再也無法重現當年的輝煌。1989年，在徐克的邀請下，他回來拍攝笑傲江湖。他開始從事人物造型、布景和服裝設計。這位武俠片大師曾有過集結的傾向，但後來因與徐克意見不合而退出。最終，這部電影由徐克和李蕙敏執導，胡金銓被任命為總導演以示尊重。即便如此，胡開放寫意的風格在造型景物、場景氛圍等諸多細節上仍有所沾染。
大師遺作《陰陽畫皮》
胡金銓是現代新武俠電影的開創者。他的作品是典型的重質輕量。在他35年的導演生涯中，只有15部電影代代相傳，大部分都成為了傳世經典，而且越久越醇厚。他的電影表現出壹種不迂腐、舉重若輕、極為脫俗的專業精神。
臺灣省的武俠電影發展雖然沒有香港那麽火爆和有意義，但卻在有限的時空裏塑造了壹座令人驚嘆和印象深刻的歷史豐碑。與此同時，個人影響力在胡金銓是首屈壹指的。是他的作品給臺灣省的電影帶來了這份寶貴的財富，也是他的電影讓中國電影這個大家庭正式以武俠片為題材，吸引了無數的專家學者和電影愛好者來探討藝術。
胡金銓壹生勤奮學習，熱愛研究明史，所以他的大部分電影都以明朝為背景。在1991拍攝完最後壹部作品《畫王陰陽師》後，胡金銓收集資料，研究史實。幾年後，他計劃拍攝《中國工人血淚史》，原定於1997年夏天開拍。誰曾想在年初的心導管球囊擴張手術中不幸身亡？66歲的時候。
胡金銓-演員作品
與花共舞的春天(1964)
武則天武則天(1963)
花團錦簇(1963)
麥文記(1961)
神仙老胡(1961)
個性演繹(1961)
燕子到燕子島(1961)
壹束桃花開千朵紅花壹樹桃花千朵紅(1960)
茶鞋通茶鞋通(1958)
小乖乖(1958)
妙手回春(1958)
LaughterandTears(1958)
全家福全家福全家福(1958)
窈窕淑女窈窕淑女(1957)
霜之夜(1957)
馬路小天使(1957)
金鳳金鳳(1956)
胡金銓-導演的畫
塗漆皮膚(1993)
天下第壹天下第壹(1991)
笑傲江湖劍客(1990)
龍門客棧(1989)
大山的傳說-鐘川齊(1979)
女俠·夏努(1971)
喜怒哀樂Hsinouailueh(1970)
sonsofgoodhearth(1967)
來和我喝壹杯Bigrunkhero (1966)
胡金銓電影劇本作品
塗漆皮膚(1993)
龍門客棧(1989)
大山的傳說-鐘川齊(1979)
女俠·夏努(1971)
sonsofgoodhearth(1967)
來和我喝壹杯Bigrunkhero (1966)
胡金銓相關條目
導演，編劇，制片人，藝術家，笑傲江湖和俠女。
胡金銓信息參考
/20071223/n 254249711 . shtml
新龍門客棧
來和我喝壹杯。
海羅（人名）；英雄（電影名）
楊德昌
獨臂刀
李翰祥
俠女
臥虎藏龍
鄭佩佩
笑傲江湖