近年來，喜劇類綜藝節目的崛起不容小覷。2014年各大衛視熒屏出現20多個喜劇節目，如江蘇衛視《中國喜劇人》、安徽衛視《超級喜劇人》、央視《喜劇之王》、湖北衛視《我是喜劇人》等。喜劇演員們展示了他們的能力，激起了觀眾的笑聲。2015《我是喜劇人》、《笑傲江湖》和《我們都笑》都制作了第二季，喜劇節目類型逐漸成熟。然而，喜劇節目的繁榮並沒有持續多久。究其原因，與缺乏草根喜劇人才和優秀創意有關。
壹檔不斷探索創新的喜劇節目。
喜劇幾乎成了各個電視臺和視頻網站的標配。2065 438+05-2065 438+06推出了壹系列新節目，包括安徽衛視的《妳來了就笑》、山西衛視的《快樂壹家》、四川衛視的《喜劇類的春天》、東方衛視的《快樂喜劇人》、優酷土豆的《喜劇人聯盟》等。
從節目模式來看，目前常見的喜劇綜藝大概有幾種:第壹種是著名喜劇演員同場競技，以《快樂喜劇人》為代表；二是草根喜劇演員的推廣，比如笑傲江湖；最後壹種是有固定團隊和嘉賓的劇場場景表演，比如《我們都笑了》《喜樂街》。
在巨大的市場需求驅動下，喜劇類節目爆發。借助強大的市場供給，喜劇節目可以在整個綜藝市場形成明顯的集群互動效應，但這也意味著這些喜劇節目必須創新模式，提高質量，才能在趨同競爭中找到自己的受眾和市場。
然而，喜劇綜藝節目的形式應該如何跳出模式，進行創新？
其中，安徽衛視的《來了就笑》對節目創新進行了大膽而深入的嘗試。這檔喜劇節目被定義為“喜劇脫口秀”，主持人群體包括笑吧老板周群、、劉、《鄉村愛情》原班人馬等駐場喜劇團隊。混搭主持人組也創造了混搭節目效果。
節目內容細分為明星訪談、輕松脫口秀、喜劇情景表演和室內遊戲。黃祖霖、、、張瑋、、嚴凱文等嘉賓來到節目現場與觀眾分享他們的故事，隨後“笑吧”成員以小品的形式即興表演。比如黃楚霖在第壹期節目中談到戀愛的過程時，就忍不住抱怨，說自己甚至為了躲避記者而誤入墓地。聽到這個“爆笑劇本”，喜劇班生動地表演了壹幕狗仔隊跟著八卦的場景。在明星脫口秀的基礎上，融入了當下火熱的喜劇風格，碰撞出意想不到的笑點。
以內容挖掘喜劇節目的空間
觀眾對歡樂的訴求決定了他們對喜劇節目的需求，尤其是在快速發展的網絡綜藝市場中對喜劇內容的需求。在競爭激烈的綜藝市場中，只有高質量的喜劇節目才能受到觀眾的喜愛，並產生強大的生命力。
相比其他喜劇類節目，《來了就笑》在三個層面進行了創新:壹是原創模式，二是內容設置，首創“喜劇+訪談”的新綜藝類別，三是嘉賓選擇。對於國內電視市場來說，訪談和喜劇都是當下綜藝節目中的熱門節目。但基於近年來脫口秀節目的市場壓力，觀眾的欣賞水平壹再提高。單純的訪談或者喜劇已經不能滿足觀眾的需求。《來了就笑》瞄準市場缺口和需求出口的結合，大膽創新喜劇和訪談的形式，將嘉賓的生活體驗改編成充滿爆笑喜劇表演風格的設定，既抓住了觀眾對喜劇的喜愛，又滿足了觀眾對明星輕松快樂消費的需求，讓觀眾過癮。
《來了就笑》的大膽創新，受到很多年輕觀眾的喜愛。愛奇藝的播出數據顯示，每期節目的播放量都達到了百萬點擊量，18-24歲的年輕人構成了主要受眾。騰訊視頻多期節目播放量超過100萬，總播放量超過100萬。18-29歲的年輕觀眾占比超過60%。
電視方面，《來了就笑》表現同樣出色。根據CSM35城市收視率，《妳來了就笑》自開播以來壹直穩坐省級衛視晚間節目排行榜前五，第二期甚至在晚間時段沖上亞軍。
庸俗不通俗，欲望不等於希望，純粹的感官娛樂不等於精神快樂。《來了就笑》采用即興小品等喜劇形式，還原明星的相關經歷或經典影視片段，在笑與罵之間將明星背後的故事呈現給觀眾，讓觀眾在笑的同時了解明星背後的酸甜苦辣，引發思考。
我們到底需要什麽樣的喜劇節目？
喜劇對觀眾的意義是什麽？喜劇可以使人快樂、歡笑，但也可以拓展精神世界，造福人間，在價值建構上有所建樹。
互聯網爆炸時代，各種段子、網絡表情、段子比比皆是，受眾的段子越來越高，“伺候”越來越難。在這個全民都是舞臺劇演員的時代，僅僅靠開低俗玩笑和賣醜已經無法有效戳中觀眾的需求點。喜劇節目難做的原因之壹是高質量的喜劇作品難出，難以為繼。由於主客觀環境的原因，近年來高質量的喜劇作品出現的頻率越來越低，既不膚淺也不深刻。很多喜劇節目其實並沒有真正擊中觀眾的笑點，所以不能真正被認可。
在喜劇百花齊放、百家爭鳴的今天，制片方需要警醒的是，任何形式喜劇的傳承和發揚都離不開創新，遠離創新和重構就是自掘墳墓。以觀眾常聽的小品、相聲、綜藝為例。他們曾經輝煌過，但在演員和創作方面也已經疲憊不堪。如今正處於小品、相聲、綜藝等喜劇形式發展的巔峰，但如何讓作品常新，讓觀眾常看常新，仍是壹大挑戰。
《來了就笑》以喜劇的方式呈現了嘉賓的人生經歷，化解了以往脫口秀的情感極端，賦予了喜劇節目深度，這也是喜劇領域的壹次創新。