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夏目,我是壹只貓。誰能告訴我?

夏目·索世基壹生才華橫溢。他只創作了十年,卻留下了壹系列珍品。他的所有作品總體上反映了壹個明治時期知識分子痛苦而不安的靈魂,反映了他在東方思維和西方文明之間,在虛幻的理想和殘酷的現實之間,在迂腐保守和拜金主義浪潮之間的艱難探索和痛苦折磨。

早期作者提倡寫生,把自然和人生描繪成壹幅速寫。要求擺脫茫茫紅塵的汙濁風俗,書寫“無我之地”的真善美,反對在黑暗現實中爬行的自然主義。所以,他早期的作品當然是以現實主義為主,但浪漫氣息濃厚,華麗、激情、雄辯、有趣。中期,盡管提倡寫超凡脫俗、空靈飄逸的速寫,但還是擺脫不了對世界深深的哀怨,內心的苦澀都凝結在了筆下。所以文筆也變得更加寫實,有了新的深度。到了後期,我對物欲橫流、自私自利的現實是如此的厭惡,以至於“以後去私人化”的幻想成了人們心中的常態。但是那個烏托邦,連他自己都無法想象會是什麽樣子。他後期作品的文筆蒼涼凝重,比喻精妙。

每壹個民族或國家的文學,總的來說,都是那個民族或國家的氣質、性格、智慧和感情的寫照,就像壹條浩瀚的河流,是民族歷史的反映...

我是壹只貓,不知道是不是明治時期大和民族精神回饋的“冥想記錄”之壹。

貓的時代就在明治維新之後。壹方面,資本主義思潮興起,人們向西方學習,尋找個性,呼喚自由,形成自我意識和市場觀念的春潮;另壹方面,東方固有的價值觀、文化觀、習俗充斥著俗套和優秀,在抗議中沈淪,在沈淪中掙紮...

壹群貧困的知識分子面對新思潮,既順從又嘲諷;既貶義,又無奈,又不知所措,只有靠插科打諢和冷嘲熱諷來打發艱難時光。他們總是在嘲笑和調侃別人,卻總是被命運和時代戲弄和嘲諷。

主人公是壹只貓。通過壹只貓的眼睛看世界,在當時,在創作手法上有壹定的突破。今天經常有以外星人的視角看地球人的作品,這也反映了這個世界日積月累的習慣。沒有超越現實的視角,就看不透徹。

《毛公》充滿哲理,能言善辯,對人性弱點諷刺得非常透徹。比如“世人的褒貶因時而異,因地而異,就像我的眼睛壹樣五花八門。”我的眼睛只是忽大忽小,而人類的評論卻在顛倒黑白。顛倒黑白沒有壞處,因為事物都有兩面性和兩端性。只要抓住兩端,我們就可以為同壹件事化幹戈為玉帛,化幹戈為玉帛,這是人類的特長。“他抨擊社會,也很有見地:”...也許整個社會就是壹群瘋子。瘋狂的人聚在壹起,互相殘殺,互相爭吵,互相吼叫,互相競爭。所謂的社會是不是所有瘋子的集合,像細胞之於生物壹樣起起落落的活著?也許他們中的壹些人有點理智,有點道理,但他們卻成了障礙,他們制造了壹個瘋人院,把他們送了進去,不讓他們重見天日。這樣,被關在瘋人院裏的是正常人,而有些瘋子卻待在瘋人院圍墻外。也許瘋子被孤立的時候,到處都被當成瘋子;但是,當他們成為壹個群體,有了力量,就成為健全的人。壹個大瘋子濫用金錢和權力,為許多小瘋子服務,表現出他們的傲慢,被譽為傑出人物,這種情況並不少見。這種事情真的很讓人困惑。"

毛公學識淵博,通曉古今。他引用或稱贊了荷馬、畢達哥拉斯、笛卡爾、克萊爾、尼采、貝多芬、巴爾紮克、莎士比亞、孔子、老子、宋玉、韓愈、鮑照、晏殊、陶淵明,以及《詩經》、《論語》、《淮南子》、《左傳》等等。他也有壹些自由和平等的思想。他說:“如果我們不能零售空氣,分天空,那麽私人擁有土地不是不合理嗎?”貓狗訓誡時代的弊端,講了壹系列總是耐人尋味的名言,比如:“我們家不知道是什麽讓地球轉動,但我們知道,真正讓社會運轉的是金錢...連太陽都能安全地從東方升起,安全地從西方落下,這完全是拜實業家所賜。”“官員是人民的公仆和代理人。為了方便辦事,人民賦予了他們壹定的權力。但是,他們改變了想法,認為權力是他們自己固有的,不容人民質疑。”毛叔叔批評大和的靈魂說:“因為是靈魂,所以我經常恍惚。東鄉將軍有大和的靈魂,魚販子阿音有大和的靈魂,騙子、綁匪、殺人犯也有大和的靈魂。大和魂!日本人壹喊,就像肺病患者壹樣咳嗽,百米開外發出壹聲。“貓男也敢鄙視權貴,鼓勵創新。他在東鄉元帥銅像上畫了烏鴉撒尿,把伊藤博文的照片倒貼在墻上。他說,“如果我們不輕率地看待莎士比亞,文學就會滅亡..."

貓笑貓罵,都成了文章。悲傷的笑聲是最難以忍受的。

貓多才多藝,知識淵博,公正犀利。當然是神貓,怪貓,聖貓。用眼睛看世界,化悲痛為歡笑,怎能不刺耳!當然,它也是壹只庸俗的貓,壹只愚蠢的貓。他自以為聰明,假裝聖人君子,錯過了很多事情,吃了很多苦,甚至不知道木桶會淹死貓,最後丟了性命。

小說雖然是通過貓眼看世界,但寫著寫著,創作主體依然是人類中的壹個“我”,還是人類的鄰居,地球上的另壹只(貓)。如果以整個宇宙中的“我”或永恒中的“他”來觀察人類;不知道會寫出什麽樣的奇書。

小說在結構上也有突破。它以貓的視覺為軸心,可長可短,東西不同。它沒有壹個有始有終的故事,也談不上劇情進展的邏輯,但讀起來也很有趣。日本小說出現了散文化傾向,有些小說的散文化沒有得到充分體現。但在Cat,在當時,這是壹個迷人的創新。當然,說實話,作者壹開始也不想寫這麽長。因為第壹章比較轟動,編輯讓他繼續寫,他連載了,說明他對整篇文章沒有壹個完整的思路,同時也說明如果不是大家的手筆,他怎麽會寫得這麽好,這麽武斷。

在語言上,《貓》的風格既沒有倒伏般的豪放空靈,也沒有光影般的簡潔凝重,更有《心與從今以後》般的柔美細膩。在這裏,剛柔並濟,雅俗共賞,多姿多彩。而且將江戶文學的幽默風趣、漢學的經典響亮、西方文學的流暢風趣融為壹爐,讓他們沈浸在語言的海洋中。筆墨忽明忽暗,意味深長,壹針見血,充滿哲理;忽九歌十遍,浩浩蕩蕩,長於揣測。暫且引用兩句關於風景和人物描寫的精彩句子吧。比如挖苦沙彌的平庸臉說“如果春風老是吹這麽光滑的臉,我估計是太閑了!”描述:“用兩三朵朱砂裝飾紅松林的楓葉已經枯萎,就像壹個失落的夢。”“這聲音毫不留情地撼動了早春的寧靜空氣,把壹個風柔樹靜的和平盛世徹底庸俗化了。“有的像諷刺詩,有的像寫意,各有千秋。總之,如果妳用藝術的頭腦去觸摸或感受他的作品,自然會把語言的色彩、音韻甚至每壹個字都當成生命體來欣賞。