語言是人類最重要的的交際工具，也是最重要的文化載體。以有聲語言為主要傳播手段則是廣播電視的鮮明特征。主持人的語言不僅要適應傳播對象也就是服務對象的要求，而且對全民族的語言水準有重要的示範和引導作用。這壹切都是對主持人的語言表達有壹定的要求。具體表現在語言表達有壹定的要求。具體表現在語言表達基本功層面的普通話水平，用氣發聲，吐字歸音和有聲語言表達形式層面的明晰性、交流性和藝術性。而較好的聲音條件是指聲音有較好的彈性和磁性，能夠把聲音的高低、疾徐、強弱、剛柔、厚薄等在不同的節目、不同的作品中運用自如、張馳有度。
當然對於壹名優秀的主持人，僅僅具有有魅力的聲音是遠遠不夠的 。語言不僅是人類重要的交際工具，也是人類思維的外殼。那麽，用極富表現力的語言內容，用獨特的語言形式和感情色彩來表現自我、展示能力，讓受眾聽著入腦，透過個性化的語言充分感受到智慧的力量是壹名合格的播音員應該具備的素質。
記得在當的十五大召開前夕，《焦點訪談》播出了14集專題片《中國之路》。在第四集《海納百川》結束時，白巖松說了這樣壹番話：“海風吹來，龍的傳人當然不會弱不禁風。中國引進資金，也在引進競爭；引進朋友，也在引進對手。當古老的大門終於對外開啟的時候，它的含義，絕不僅僅是對門外的人說壹聲：歡迎您。更重要的是，是要對門外的世界說壹聲：我來了！”雄健的氣勢，明快的節奏，形象的比興，鏗鏘的話語，生動的活畫出中國改革開放中嶄新的精神面貌和民族自信，聽罷，不由人深思而振奮。
幽默是人際交往中的潤滑劑、緩沖劑，可以最敏捷的方式溝通情感，融洽氣氛，化解矛盾，同時還表現了善用幽默者的才華和智慧。於是崔永元《實話實說》中的幽默給人深刻的印象。他曾經在節目中談及朱擐這種鳥時說，“這種鳥在世界上還不到60只了，比地球上的總統還少。”通過把珍惜鳥類與總統的比較讓人忍俊不禁的同時又認識到保護鳥類的重要性。又比如在節目中，有壹位女觀眾說“我下崗了，希望找壹個工資較高的，工作不累的，離家又近的單位。”崔永元聽後，故做理解的說，對，咱們讓單位搬的離妳家近壹點。在大家的笑聲中，既表明了自己的態度，又委婉而又含蓄地點出其願望的不切實際。2
播音主持是壹項知識吞吐量極大的工作，除了具備壹定的普通話的業務功底，掌握本民族語言之外，還應該著力提高外語水平、國際意識和人文精神。因此，只有不斷地學習，才能跟得上時代的需要。不但要向書本學習，還要向社會學習，向生活學習，向群眾學習。對社會生活不僅要深入，更需要學會做壹個冷靜、清醒的觀察者。如果沈眠於喧鬧的市井生活，沈醉於交際應酬，是無法真正而深刻地理解社會、品味生活的。
例如湖南衛視的《名聲大震》節目中，在當時引起了強烈的反響。但主持人李湘由於外語水平不夠，中途不得不由精通外語的陳魯豫接替，對節目，對受眾都是有壹定不良的影響。有人說記者是壹個雜家，在我看來，主持人更應該是。
二． 作為合格的播音員主持人，除了具有較強的語言功底之外，還必須具備較高的文化修養。
這種文化修養包括對傳統文化的批判和繼承，對大眾文化的理解和創新，對外來文化的吸收和改造等等。只有這樣，才能對節目掌控自如，遊刃有余。播音員主持人在繼承傳統文化和吸收外來文化中肩負著重要使命。中國是壹個文明古國，博大精深的文化內涵，使中華民族壹直保持著文明的承傳。這是壹種積極進步的文化精神，是壹股強大的凝聚力量，是壹個民族不可或缺的精神因素。因而，播音員主持人應當同所有傳播者壹道肩負起這份責任，使中國的優秀文化世代相傳。同時，中國還需要吸收外來文化。隨著新世紀的到來，各民族的發展已經越來越離不開其他民族的參與。在這種情況下，各民族必須廣泛地加強和其他民族的文化交流與合作，在向外傳播本民族文化的同時，不斷吸收其他民族的文化精髓。不管是繼承傳統文化，還是吸收其他民族的文化，承擔語言交流任務的播音員主持人都應當發揮重要作用。
記得在央視青歌賽，原本就對參賽選手的綜合素質不高而感到惋惜，但令我不可思議的事情發生了，就是在選手回答其中壹個問題時，有壹個答案叫李白<將進酒>，主持人讀成“jiang進酒”，可笑的是，選手也跟作讀“jiang進酒”。幸虧余先生及時糾正，應讀作“qiang進酒”。然而類似的情況時在主持人身上時有發生,有的還鬧出了笑話。3
可是從某壹個角度反映了壹個文化素質問題－－文化底蘊淺簿。相關部門應完善考核制度，註意加強對主持人文化素質的培養，另外最主要的就是主持人應加強自身修養，以適應不斷變化的實際。在觀眾心目中，主持人就是從全國各地選拔的優秀人才，不可能犯低級的錯誤，然而主持人不時犯壹些低級錯誤，令觀眾失望，甚至使觀眾對政府的人才選拔任用制度表示懷疑，這樣就會影響政府在觀眾心目中的形象。長此以往會影響我國國民素質的提高。因此，主持人該主動給自己充充電，不斷提高自己的綜合素質，做壹個讓觀眾佩服、讓觀眾喜歡的合格主持人。
壹名優秀的播音員主持人還應該了解社會發展的歷史，關註社會現實，關註人類的生存狀態。為了維護社會的健康發展，維護人們生存的權利，播音員主持人應當勇於堅持正義，抨擊邪惡。現實生活中可能時時充滿著誘惑，要想抵禦名與利的誘惑，需要用法律法規以及道德良知來約束自己。播音員主持人被認為是炙火可熱的職業，在其籠罩的巨大光環背後，我們有時會看到壹些與職業道德精神相背的種種表現。比如，個別人熱衷於出入商業社交場合，把自己的面孔當作壹種通行證，在社會關系的交際網中尋找自己所需要的東西；個別人抱著壹夜成名、壹夜暴富的心理進入播音主持界，企圖“過把癮”就走……這些表現與國家的要求、社會的要求、大眾的要求都是格格不入的。
記得《藝術人生》壹期特別節目《2005理想》，邀請來自中央臺和地方臺的五六十位主持人，並對臨時搭配起來的六組王牌組合進行了妙趣橫生的訪談。
白巖松、楊瀾、張越、崔永元等都談到了作為新聞工作者的職業道德操守和社會責任感。關於什麽是主持人，白巖松在談話中對此有壹句很經典的解釋：“在電視傳媒中，有壹個行當的分工是要靠出頭露面、不停說話來幹工作、掙工資，這個行當就叫主持人。” 隨後對崔永元的采訪，在也在節目中表示，他可以問心無愧地說自己沒有參加過壹次商業活動，沒掙過壹分黑錢，都是規規矩矩地掙的臺裏的工資。4
可是，縱貫如今的電視節目主持人，魚龍混雜的充斥在電視屏幕之中，壹些廣播電視節目，特別是文藝娛樂節目出現了壹股低俗和媚俗之風，壹些播音員和主持人出現了格調低下的問題身著奇裝異服，語言粗俗、低級無聊。這些問題都直接影響了節目的形象、媒體的形象，直接影響了廣播電視的傳播導向，特別是對青少年的引導。而且，壹些主持人利用自己的知名度，頻繁出席商業活動，四處走穴，不把精力放在自己的主持工作上，卻忙著撈外快，廣告代言壹個接著壹個做，商業主持只要有錢就去。
決定播音員主持人道德良知的關鍵因素在於他們的人格。我們常說要以“人格魅力”來吸引觀眾，播音員主持人的人格魅力不僅來自於他（她）所塑造的屏幕形象，更來自於公眾對他（她）的人格評價。作為公眾人物，播音員主持人既要用道德力量來約束自己的壹言壹行，抵禦各種誘惑；又要保持對理想、公平、正義的不懈追求。5
2008年春節，南方遭遇了50年壹遇的罕見雪災。這樣的壹件突發的事件，考驗著我們的城市礎設施建設，考驗著我們的人民、我們的社會，同樣在考驗著我們的記者和主持人。在全國上下眾誌成城，萬眾壹心抗禦雪災的過程中，我們的播音員、主持人放棄了休假甚至放棄了休息，在冰雪中艱難的采訪、記錄，發回了壹張張溫暖的圖片和壹組組讓我們深深感動的畫面。
崔永元在訪談中首次道出了離開《實話實說》的真實原因是因為他有嚴重的抑郁癥，但他在節目中還不忘告訴大家，如果有這種病壹定要去治療，身邊的朋友也要多和他交流。他覺得壹個公眾人物很有必要以身作則。此外，他還談到，自己雖然在別人眼裏已經功成名就了，卻依然還揣著個責任感。因為自己是在媒體裏工作，要知道媒體會影響很多人，很多孩子都是看著電視長大，他們的很多思想觀念包括對這個世界的認識，自己做人的態度和方法，都是從電視裏面學到的。所以這份責任才神聖，所以這樣的快樂才讓自己更安心。
三． 我看來，壹位優秀的播音員主持人也要具有高度的責任心和敬業精神。
在聲、像技術如此發達成熟的今天，把廣播、電視節目作的好聽、好看只要用心盡責並不是壹件難事，但是要把真誠和關愛融入主持中，把包容的心態、理性的思考和人文關懷融入到節目裏，在真正作到“入耳”、“入腦”的同時還能達到“入心”，則需要大量的“詩外功夫”。比如中央人民廣播電臺神州夜航節目主持人向菲，在七個月的時間裏，成功勸說辜海軍、袁柄濤、余昭明等三名身負命案逃亡多年的犯罪嫌疑人投案自首，壹時間被媒體稱為“向菲現象”。很多人認為這不過是偶然的機會而已，實際上，在這個過程中向菲花費了大量的“詩外功夫”。6從數百條短信中發現了可能隱藏著秘密的壹條，需要敏銳的目光；把自己的電話號碼留給可能是殺人嫌犯的聽眾，需要過人的勇氣；長達幾十天的電話打擾，即使在假期也毫無抱怨，需要愛心和真誠；設身處地分析利弊，反復規勸，既需要語言的技巧也需要平等的心態；幫助嫌犯咨詢法律問題，聯系投案事宜，需要的是真誠的服務精神和強烈的責任心。而這些“詩外功夫”有時侯要比嫻熟的文字、甜潤的嗓音、曼妙的形象、優美的旋律更加有力和有用。有了這些“詩外功夫”，才能把主持人的人文關懷、社會責任、敬業精神從節目中透露出來，節目才會引起受眾心靈的震撼和情感的***鳴。正如在為向菲授獎時壹位前輩所評價的那樣：向菲和她的節目“讓我們領略了走進心靈的廣播是多麽豐富和美好”。
第二次世界大戰中諾曼底登陸時唯壹的戰地攝影師羅伯特.卡帕有壹句名言：“如果妳拍的照片不夠好，說明妳離的不夠近。”2003年，面對壹場突如其來的“非典”疫情，中央電視臺《面對面》節目主持人王誌用自己的實際行動給這句話作了最好的詮釋。為了平息謠傳，澄清事實，還原真相，引導輿論，王誌和他的同事冒著生命危險來到“非典”肆虐最嚴重的廣州，深入到呼吸病研究所重癥監護室——收治全廣東省最重“非典”患者的地方進行采訪，並且不顧有關方面的壹再勸阻，進入最核心、最危險的搶救室和消毒室，在清晰地聽到“非典”病人呼吸的同時，也近在咫尺地紀錄下了醫護人員舍生忘死的搶救場景。而正是因為有了這壹切，《面對面》播出的14期節目在特殊時期為穩定社會情緒，最終戰勝“非典”發揮了重要作用，並給人們留下了深刻的印象。許多人邊看邊流淚，而這眼淚中既有對白醫天使的感激，也有對主持人王誌的欽佩。因為當社會渴望聽到權威的聲音，了解事實的真相時，人們需要話筒和鏡頭距離現場近些，再近些。而要作到這壹點，需要膽識，需要勇氣，更需要境界。“居高聲自遠，非是借秋風”，向菲和王誌的成功再次告訴我們，在主持人崗位上如何去作，才能真正無愧於黨的新聞事業，更好的服務於社會，服務於人民。
新聞工作者是黨和人民的喉舌，是時代的了望者，歷史的紀錄者，輿論的引導者，事件的見證者。作為播音員主持人，必須深知自己肩負的光榮使命和神聖職責，在自己的崗位上牢固樹立政治意識、責任意識、大局意識，不斷提高理論水平、文化素養和業務技能。只有這樣才會不辱使命，不負眾望，不斷提升主持境界，實現自己，服務大眾。