第壹，穩定場面，制造氣氛。開場之前，壹般先由醜角登場來壹段說口，起到吸引觀眾、穩定情緒、活躍氣氛的作用，類似於相聲的“定場詩”。例如：醜角對旦角說：“妳看那邊那個同誌，特別喜歡看咱們表演，他也不說話，就瞪倆眼睛看咱們呢！”旦角說：“哪個啊？”醜角用手接著觀眾席說：“就那個！挺高的個，矬不搭的；身材挺胖，瘦幾咯啦的；說話挺利落，嗑嗑巴巴的；眼睛挺大，好象有點瞎的！”旦角問：“妳說的到底是誰啊？！”醜角答：“我可不敢說出來，我怕人家上臺打我！”實際上根本就沒有這個人，醜角用這樣自相矛盾的滑稽語言逗得觀眾捧腹大笑。由於說口生動活潑、風趣幽默，觀眾很快興奮起來，為下面的正戲演出打下了良好的基礎。
第二，應急救場，保證演出效果。演員在演出中有時因各種原因出現演出事故如忘詞兒、跑調等情況，醜角可通過說口進行補救，常可反敗為勝，不露馬腳。蔡興林剛學唱二人轉時，壹次和徐生老師唱《潯陽樓》，演出中忘了壹幅對聯，在這關鍵時刻，唱醜的徐老師馬上說:“別唱了!不叫妳包頭（旦角，過去又稱為“包頭的”，原因是男演員演旦角時常用頭巾將頭包起來），妳哭著喊著將頭包了，拿來。”這時徐生將手玉子接過去做了“包頭”動作，把蔡興林忘的對聯唱了出來。不僅沒露破綻，還得了壹個滿堂彩。為提高旦角的威信，確保演出質量，醜角往往通過說口引導觀眾關註旦角的優點，如誇獎旦角的唱功、舞姿等。有些劇本喜劇效果不強，也可通過醜角說口進行彌補。
第三，調節全場的節奏。醜角通過講笑話、說故事、抖包袱使演員在大舞大唱的間隙獲得短暫休息的時間，做到壹張壹弛，松緊有度。例如：有的演出場所由於觀眾爆滿，演員及時進行說口：“我跟經理反映了，這大廳裏空調不怎麽涼快，觀眾搖著扇子還出汗，給咱鼓掌都挺不容易的，咋就不能給多放點兒冷氣呢？經理說了：妳傻呀？整那麽涼快兒，礦泉水兒賣給誰去？”這樣，演員拉近了同觀眾的距離，觀眾在捧腹大笑時也舒緩壹下神經。