姓名:馬。
原名:馬貴福
出生和死亡:1914-2003年2月11。
屬性:兔子
職業:相聲演員
出生地:北京
籍貫:甘肅省永昌縣
民族:回族
[編輯此段]人生經歷
馬是壹位深受大眾喜愛的著名表演藝術家和相聲大師。我就讀於天津匯文中學。初中畢業後，因為家裏窮，輟學去說相聲。出身於曲藝世家，祖父馬是有名的說書人，擅長說《水滸傳》，壹時名聲大噪；父親馬德祿是“相聲八德”之壹，也是資深相聲藝術家恩旭的寵物和女婿。母親恩翠青曾學唱京韻大鼓；馬桂元師兄師從相聲八大家之壹的李德钖，以擅長表演“文舉”段子而聞名。他的家庭環境使他從小就熟悉相聲藝術。在父親和哥哥的熏陶下，我打下了紮實的“說”、“學”、“逗”、“唱”基礎。從65438年到0930年，他開始在舞臺上表演，學習藝術進步很快，眼界也開闊了。12歲，師從父親，後師從著名相聲演員(綽號“周蛤蟆”，是馬父親的同學)。經過長期的藝術實踐，形成了內緊外松、井然有序、表現細膩、含蓄雋永的風格。馬大師藝術功底紮實，享譽盛名。擅長表演“關口”和文莊段子，表演過200多場傳統相聲。他創作、改編、演出了六七十個新的相聲節目。多年來，他培養了許多相聲演員，如顏曉如、班德貴、連、方、常、高曉林等。解放前，他曾與耿、劉奎珍、侯、等共事。1947登上被全國說唱藝人視為大入口的天津大觀園劇場，搭檔侯，大受觀眾追捧；次年，他第三次來到北京，在華聲廣播茶樓劇院演出，以其獨特的麻家相聲風格在曲藝愛好者中引起了“原子彈爆炸”般的轟動。中華人民共和國成立後，馬積極編排新相聲。1950應新生劇場邀請，馬殺了個回馬槍，重回天津衛，確立了自己在同行和觀眾心目中的地位。
從此，在過去的十年裏，馬壹帆風順，心情大好，新體制，新生活，壹切都是新的。這壹切全新的給他帶來了新的身份和地位。他“翻身”了，從壹個“臭藝術家”變成了壹個專業的文藝工作者。加入赴朝吊唁團文藝隊，任副隊長。他成了市曲藝團的副團長，並被任命為CPPCC的成員。他熱情地改編並表演了壹段新的相聲。他要求團裏的同誌熱愛黨，熱愛新中國。他說，“黨和政府讓我們有了單位，有了正式工作，享受了幹部待遇。每個月，
但是，1958很快就到了，反右運動很快就開始了，馬很快就被打成了“右派”。至於他為什麽被打成右派，主流觀點是他改編演出了《買猴子》，塑造了壹個全國聞名的大大咧咧、不努力的人物“馬大哈”。但在1979平反時，發現他的檔案裏沒有“右派”的認定材料，僅僅是因為指標從壹開始的4個增加到11，太多了，不得不被舉報湊數。正是這個“右翼”徹底改變了馬李三的壹切。他也打過，甚至跳樓，但都沒用。在壹次危急會議上，他被逼急了，大喊:“妳這是把人往死裏趕！”壹位老朋友冷笑了兩聲，啪的壹聲打開窗戶:“喲嗬，妳還拿死嚇唬人？“好啊，妳要是這麽大氣，從這裏跳出來，妳有種！”馬李三二話沒說，突然站起來，從窗戶跳了出去。他的大部分身體已經伸出窗外。壹位在餐桌上扮演丹仙的藝術家迅速伸出手臂抓住了馬的腳，救了馬壹命。
此時，馬已是四十多歲，正值壯年。按照馬誌明的說法，是時候好好生活，好好工作了。但從1958年秋成為右派到1977年秋回到市曲藝團，馬在11期間只講了三年相聲，對應的是11四次下放勞動，五年在牛棚做煤球、打掃衛生等雜務。
1970年，為應對城市人口的疏散，馬壹家離開天津，定居在南郊北閘口村。馬誌明回憶起自己在北閘口的生活時說:“當時六戶人家壹起下放，然後政策就落實了。我們是最後離開的。房子壞了，雨下得很大，房子裏外都在漏水。我和弟弟坐在壹把傘下，父母坐在門檻上。雨停了，我就去市裏找曲藝團革委會，不肯回來，把我們調到壹個已經空了的空房子裏，又住了兩年。後來家裏養了四十只雞，兩只鵝，壹只狗。院子四周種了向日葵、茄子、黃瓜、豆子，滿院子都是。蓖麻壹年能收好幾麻袋，卵多得都要裝滿浴池了。我們那裏小康，落實政策，老人就不想回來了。”
在那個普通的村子裏，馬呆了七年，其間他甚至學會了壹門非常好的木匠活。馬李三，不管是在城裏還是在農村，不管是被送下來還是蹲在牛棚裏，從來沒有忘記罵人的話。他幾乎每天早上都練，功夫沒白費。作為壹個技藝高超的老藝術家，他時刻想著舞臺，想著臺下喜愛和仰慕他的觀眾。
幾度為觀眾落淚
他平時沈默寡言，很少表露自己的感情，但就在他成為右派後，居然有幾次當眾哭了，而且每次都是因為相聲。
3月30日晚，馬第壹次被送到天津東郊的小賣部農場工作了兩年。農場當晚開會，領導突然宣布馬是右派，脫帽可以回原單位重操舊業。馬李三當場流下了眼淚。
第二次是3月24日，1961。闊別觀眾兩年後，馬在勸業場樓上的天樂曲藝廳首次演出，臺下暴風雨般的掌聲持續了幾分鐘，久久不能平復。面對闊別兩年多、對他如此歡迎和喜愛的觀眾，他以自己壹貫的方式頻頻向觀眾鞠躬，人們終於平靜下來。他喉嚨哽咽，盡可能平靜地說:“好久不見(壹陣笑聲在會場回蕩)，我——病了！”馬的話音剛落，掌聲再次響起，不自覺地，兩行熱淚奪眶而出。
相聲大師的普通晚景
康復後的馬和，20-50歲，搭檔把西江月、文章會、開粥廠、賣票等許多絕活又搬上了舞臺。尤為難得的是，這位老人在沒有任何人支持的情況下，積累了壹生的功德，創作並表演了壹系列膾炙人口的單口相聲小品:《逗妳》、《家庭秘密》、《檢查衛生》、《八十壹樓》、《追》等等。
這些短段子壹方面融合了傳統相聲諷刺幽默的固有特點，另壹方面又具有馬牌相聲的特點，具有濃厚的市場氛圍。因此，壹經推出，便會經久不衰，形成馬藝術創作的又壹高峰。
也許是悲觀，也許是更清醒。即使總是被掌聲包圍，也總是前呼後擁。歷經磨難，馬始終與層出不窮的榮譽和光環保持距離。在掌聲中，在人群中，他壹次又壹次地說:“我不是大師，不是藝術家。我只是壹個熱愛相聲，喜歡研究相聲的普通老藝術家。”
在傳統相聲精髓沒有被充分吸收就被曲解，行業風氣日益低俗的背景下，老藝術家的節操不能不讓人連連惋惜:
“過去幾年，我在劇院、學校、機關、工廠、部隊等地演出過。，全部通過顧問委員會領導下達的任務或義務演出。禮物有相冊、花瓶、鏡子、筆筒等等。壹些表演，沒什麽。為民進黨、武警、政協、人大、火車站、外環、平房改造、居委會、焊條廠、油墨廠等單位演出，不收任何禮金，壹分錢。北京喜劇演員約我出去壹周，我婉言謝絕，沒有組織聯系。打了個長途電話，讓我去香港和新加坡。我的工資是港幣。我回答說我暫時不去。他們又發了壹封掛號信，提供壹些治療，但我沒有回復。貴州壹個單位組織演出，讓我坐飛機去，給我發了1000塊演出費。郵遞員讓我用我的郵票取錢，但我不接受錢。請把它歸還到地址。
每年六壹兒童節，我都是五所小學的校外輔導員。六壹兒童節，我至少要去三個學校演講講故事，獎勵是戴紅領巾。
我去巴厘島南邊的養老院慰問演出。我壹連講了四個小笑話，老大爺老奶奶們開心極了。愛聽，不讓我說，怕我累。我回答，不累，只要妳開心，心情好，我可以多來。有個叫朱的老頭，叫我三哥。他說，妳也來這個地方吧。這裏有很多孤獨的老住戶和老奶奶，妳可以找個人。想用美人計騙我。
我參加居委會義務執勤巡邏，戴紅袖章，在樓房和路口走動，防止土匪偷盜，維護治安。我壹個月輪班兩次。無論晴雨，無論冬夏，我都不會曠工。檢查每家每戶的門鎖，門前的自行車是否上鎖。在路口監督車輛停放，交警就不敢讓我在路口執勤了，因為我在阻礙交通。"
在壹篇大概寫於上世紀80年代初的思想報告中，馬非常詳細地描述了自己這些年來真實的壹面:“二十年來，我沒有主動與人交談或握手。壹切都是沈默的，冷漠的。心裏總有壹種自卑感。我壹直拒絕去親戚朋友家，拒絕和同齡人聊天，也不願意和任何人合影，以免別人看不起我，歧視我。"
這當然是另壹種悲哀的描述。然而，能讓老人們感到安慰的是，又壹個20年過去了。就在去年，天津市民投票選出了65，438+00名當地名人，在濱水區為他們豎立雕像，供後人瞻仰。最後，他們把票投給了為他們說了壹輩子相聲的老人——馬。
89歲告別舞臺
2000年，馬先生被查出患有膀胱癌。2月8日在天津進行告別演出200165438。馬勞在天津人民體育館的舞臺上表演，為喜歡他相聲的觀眾做了壹場告別演出。
那時馬勞已經89歲了，他的崇拜者到處都是。為馬勞做壹場好的告別演出，也成了文化界尤其是音韻界的壹件大事。當時全國文化圈的很多名人，音韻圈的很多名家都聚集在天津。中央電視臺著名節目主持人趙忠祥、倪萍等參加了座談會。娛樂圈名人包括馬季、姜昆、馮鞏、黃宏、李光羲、馬玉濤、郭頌等。節目中馬也為觀眾表演了節目。
有趣的住院治療
馬患病住院期間，在病房裏，老人總是給醫護人員和陪伴他的兒子、兒媳、孫子講笑話，病房裏不時發出開心的笑聲。
據報道，在馬勞動手術的那天，醫務人員害怕老人會緊張，所以他們對他說:“馬勞，不要害怕。我們都喜歡聽妳的相聲。回頭我讓妳跟我們說‘開個玩笑’！”馬勞急忙揮手，鄭重地說，“不要。這次，是真的。我沒有逗妳，妳也不應該逗我。”手術在和諧的氣氛中非常成功。
在馬勞住院期間，每天都有許多人去醫院看望他。壹天，馬勞對他的大兒子馬誌亮說:“智良，在我病房的門上貼個通知。”智良回了壹句，正要寫“請勿打擾”什麽的，老人卻說:“就寫這屋裏賣花的事吧。”誌良壹楞，看了看病房裏擺滿的壹束束、壹盆盆鮮花，馬上明白了，老人是躺在病床上“搖晃”著壹個包袱。
遺囑
我是相聲演員，普通黨員。我按照黨的要求用相聲和笑料為人民服務。各級領導，天津的家鄉父老鄉親，給了我很多榮譽和關懷。我還被評選為“天津市優秀黨員”，我的感激之情無法用語言表達。
人總是要死的。我還有最後壹個請求，就是在我死後，請讓我的葬禮從簡。我不希望各級組織再為我費心了。同時我有很多朋友、學生、弟子，所以不送別遺體，不收鮮花、花圈、挽聯，也不收錢物。我只想把我的笑聲留給人民壹輩子，但不能給妳們添麻煩，浪費國家的錢。衷心祝願相聲繁榮，人民幸福，國家富強。
65438+2003年10月
死者的作品
十二哥，我做七。
擊倒四，六，二十壹
祖傳秘方太昭樂
在東北買猴子永遠不累。
包羅萬象的西江月
熱情相約粉絲
這位老人當藝術家已經80年了。
江湖笑，寫傳奇。
停止
馬老人於2003年2月11日6時45分辭世，享年90歲。
[編輯本段]馬輩分
說到相聲，今天的觀眾會想到馬季和馮鞏。事實上，馮鞏和姜昆、劉煒是同壹代人。他們的祖師爺是馬，而他的祖師爺是侯。馬季只能算是他們的主人。在相聲圈裏，關於輩分是有嚴格規定的。現在通俗的說法是“德壽保文明”，有“德”字的老先生現在都死了；只有大家熟知的馬先生有“壽”字，現在走了，那麽被稱為留聲機界祖師爺的的位置就空缺了；“包”字裏有許多傑出人物，如相聲大師侯。雖然侯已經去世了，但他這壹代人在全國也不超過20人。“文”字的領頭人是蘇先生，因其名而稱“文”字；明壹代相聲演員很多，基本都是現在活躍在舞臺上的中青年演員。這位著名的相聲藝術家稱贊馬勞是相聲的領軍人物。
[編輯本段]憶馬。
馬季:1985，我和馬勞壹起參加了春節聯歡晚會。在演出前後，馬勞先生完全服從黨。
統籌安排，反復排練，完全沒有額外的要求，也沒有“大人物”的脾氣，尤其是演出結束後，其他演職人員都在忙自己的工作，沒有搭理老人，老人卻滿不在乎，只是溫和地問我，我們可以走了嗎？工作人員這才反應過來，說非常抱歉，老人也沒說什麽。從這件事可以看出老人的心思。在音韻世界裏，他的藝術、人格、道德應該是放在第壹位的，讓人覺得可親可敬。
戴誌誠:我是1978考入天津市曲藝團的。那時，馬勞是劇團裏年齡最大的，而簡媜和我是年齡最小的。記得有壹次演出結束後，我還挺得意的，在後臺碰到馬勞，我就說，馬老師，妳給我講講吧。馬勞當時回答說他在“大喊大叫”，他在以後的每次演出中經常給我們提建議。馬勞還強調，學相聲千萬不要學我。妳要根據自己的條件創造自己的風格，說實話。馬勞的壹些東西我們真的學不會。總之，功夫不在家。和馬勞在壹起的這幾年，馬勞給我們建議的每壹句話都是他幾十年磨練出來的，他可以毫無保留的告訴我們，普通相聲演員不行。
黃宏:1978年，我去天津藝術團表演和學習。第壹次欣賞馬和的《挑臺詞》，真正感受到了他老人家的舞臺風格。馬勞相聲裏的東西太多了。除了相聲技巧，還有人物在裏面閃現，也有灰色幽默的東西。當今社會，人心浮動。我們花半年時間做壹個作品，會在壹個聚會上曝光，然後丟棄。馬勞的作品是壹生的積累，經過錘煉可以傳幾代。
謝天:馬的表演不提倡大喊大叫，而是在“調侃”上下功夫。雖然他的聲音像是正常的演講，但觀眾都願意湊合著聽，他能讓全場觀眾聚在壹起，就像《雲遮月》壹樣，回味無窮。
[編輯本段]經典笑話
逗妳是馬的壹句相聲，也是馬最著名的段子之壹。
這個笑話是壹個單口相聲，所以它不僅是壹句臺詞，也是《馬》中壹段帶有津味的旁白。
要註意自己的行為安排，遵守交通法規中的交通安全，生活中要時時防火，夜間防盜。妳以為妳住的是綜合體，小區沒問題；那可不行，妳要註意。出門的時候，不要把錢放在上衣口袋裏，要放在裏面。當妳買東西的時候，小偷應該盯著妳。當妳買東西的時候，妳會得到很多錢，但它只是幾美元。小偷看到了，但是小偷額頭上沒有寫小偷。妳走在前面，他靠在後面，妳的錢就沒了，手也極快。有事就換房子。當妳從壹樓走到四樓時，妳會在門口拿走妳的鞋子和衣服。註意了。
尤其是在卷首，沒有生意，是住戶，沒有院子。煤爐放在外面。洗壹些衣服的話，還得綁個繩子曬馬路。上面說這件衣服經常丟，而且不是院子裏的。關上門，上樓去曬衣臺。卷首沒有位置。另壹個三十多歲的大嫂在掛壹些衣服，但是怕丟了。她不能總是在外面看。她回去還要幹活做飯，就讓孩子看著吧！孩子太小，五歲，傻子不傻，聰明不聰明，沒幹過。
學會了，還沒學會，寶寶在門口看壹會兒，在門口晾衣服，看著小偷，別讓小偷溜了。當妳看見它的時候打電話給我。不要動。如果妳需要什麽，打電話給我。老太太們回來工作，工作和做飯。
孩子在門口看著，壹動不動，很老實。小偷來了，掛了幾件衣服。妳幾歲了？孩子五歲了。來吧，老虎。老虎，妳認識我嗎？我不知道。讓我們壹起玩吧。我在逗妳。我姓逗妳。老虎，答應給我打電話。我在逗妳。老虎，啊，叫我。我在逗妳。好，太好了，我喊了幾句，把衣服拖了下來。媽媽，我要拿走我的夾克。誰在開玩笑？仔細看。我又把褲子脫了下來。媽媽，拿走我們的褲子！是誰呀？我在逗妳。這小子，回頭我打妳！聽著，別喊。後來我把床單拿掉了。媽媽，他在占我們的床。是誰呀？我在逗妳。這孩子，妳老實點，回頭我打妳。
我出去的時候，孩子還站著。當我看到衣服不見了，我們的衣服呢？拿走了。誰拿走了？我在逗妳。我只是在逗妳。
[編輯本段]主要作品
說謊的
老人喝醉了
追趕
汽車喇叭
檢查健康狀況
相聲的魅力
秘方
吃餃子
隨意的人
八十壹層
寫壹對
遇見粉絲
相面術
情緒與健康
西江月亮
黃鶴樓
誇房子
偏方
我在逗妳
對對
三字經
拉丁電影
轉卦
尋找糖
美容院
會議
釣魚；捕魚
命名的藝術
賣黃土
讓座
蘇珊，不要哭
從十點鐘開始
“似曾相識”
法國的誤解
大商手
春節歌曲
買壹只猴子
談論衛生
練氣功
白宮
吃元宵
剝離護套
賣掛票
開壹家粥廠
天王廟。
搖動煤球
學習壹門外語
八大職業變化
白宮
口耳相傳的疾病
文章會議
[編輯此段]社會評價
在漫長的舞臺生涯中，馬大師經歷了許多艱難困苦。他堅定不移地以相聲為武器，諷刺虛假，痛恨醜惡，歌頌真善美，勤政愛民，兢兢業業地為人民和社會主義服務，在國內外享有崇高的聲譽。他家世淵源，博采眾長，承前啟後，形成了獨特的藝術風格，推動了相聲藝術的發展，不愧為當代相聲大師和幽默大師。
馬的相聲，可以說是如風而行，口若懸河，展露無遺，水到渠成，從頭到尾都有壹種令人賞心悅目的輕松感。至於馬的不可預測和令人驚訝的想象力，那就更令人驚嘆了。
通過長期的藝術實踐，馬形成了獨特的藝術風格。他喜歡用第壹人稱“我”來表演，既是主人公也是諷刺的對象。有人曾評論說:“他是諷刺的對象。有時候雖然他指出了自己的漏洞，但是並沒有公開評論。他盡力讓被諷刺的對象活起來，把批評留給觀眾。演員和觀眾默契配合，實現集體抒情。”