王子安的開場白極其粗俗，他用“張瑜是老縣城，洪都是新公館”這句話來解釋這個話題。雖高雅，卻落入當時文人的俗套，沒有新意。這不是壹個很好的舉動，所以他只是開始寫作。但王子安是個什麽樣的人，俗中有妙筆，筆壹轉，星星點點，土地連著魯恒。金三江五湖，控蠻引甌越”。給人壹種沒有水就沒有懷疑之路的感覺。這壹句跟隨上壹句，定位下壹句，妙筆生花。南昌的地理位置在短短的幾十個十字裏就描述的清清楚楚，裏面的氛圍真的是人不可及，是王波這首詩的第壹個高潮。
從此，這壹段就是王波描寫宴會盛況的用筆，他也對龔燕大加贊賞，這使他更加懷疑。句末“家是宰，道是名；這個男孩知道什麽？凡弓必勝。”自喻童子，王子安自謙也。“騰蛟起鳳，孟是的詞人；紫電藍霜，王將軍兵工廠。”這兩句話引用得當，在當時也可以說是壹針見血。雖然有過譽之嫌，是用散文寫的，但也迷失在對當時形勢的好引用中。作為客人，王子安贊美所有的客人是合理的。
第二節從節氣開始，“九月至九月屬於三秋”。可以說是與地名“張羽老縣城，洪都新居”的開篇相得益彰，距離很遠，話題也很明確。這壹節的大部分描述了特寫，並寫了王騰館周圍的特寫。名句“水盡寒池清，煙凝山紫。”把山川的顏色寫在節氣裏，可見作者的用心。文采飛揚，讓固定的文字和他的妙筆充滿了動感。如“竭、清、凝、紫”等詞的妙用，也使靜態的山水有了動態。“鶴舞朱珠，窮島纏綿；桂殿蘭宮，即愛之體。”這個結局是準確定位了王騰館的地理位置，寫出了王騰館地形絕佳。穿過朱珠和島上的真實景點，王騰館坐落在鄱陽湖畔。桂殿蘭宮，對應節日裏的話，說王騰亭氣勢非凡，淡泊情愫，即王騰亭依山傍水。幾句話之後，王騰館的具體位置和雄偉形象就完全展現出來了。
從第二季到第三季，由近及遠，是對未來的描述。第三節從距離和距離的結合開始。首先，它指出了王騰館的高度，因為站在王騰館上，妳可以很容易地俯瞰別人的房子，這也為未來埋下了伏筆。文筆近而不近，文字的運用讓王子安賺得自由。出自《山原的願景，川澤的願景(願景)，鐘鳴的美食之家(近)》；到“葛船迷宮，青龍黃雀之肥(遠近結合，悟性)，雲賣雨霧，五彩清明(遠近結合，悟性)”。這種遠近結合，遠近理解的寫法，讓人在景物中迷茫，享受其美感而有所領悟，也是壹種絕妙的寫法。下面這句絕世名句“夕陽與寂寞齊飛，秋與秋同色”可謂是空前絕後的山水書寫佳作。夕陽(靜)，孤(動)，秋水(近)，長空(遠)。四個簡單的景物，通過王子安的“齊飛”和“單色”，都活了過來，可謂動靜結合，遠近適宜。這四樣東西有機的結合在壹起，有很強的視覺沖擊力。這在繪畫技巧上叫傳神，讓整個靜態的畫面活了起來。當時龔燕感嘆“全篇有這句話，勝過千萬部佳作”，可見壹句妙語對全文的影響有多大。王波的頓悟也會給我們留下壹句很無聊的好句子。
對此，自序，“漁舟唱晚，響岸窮鼓；鵝陳驚，聲破衡陽之蒲。”看似畫蛇添足，是前壹句的延伸，實際上是幫倒忙，給前壹句添滿。還用兩個地名指出了滕王閣的中心地位。這種始終圍繞滕王閣為中心展開的寫作風格，是散文寫作的必備技巧，否則有跑題之嫌。
到了第四季，王波開始通過景物來表達自己的感受，但並沒有深入，主要是通過視覺來表達自己當時的處境和心態。全節使用比較級句子，加深感情。比如寫壹個場景:“聲涼清風生，曲凝白雲抑。”“地勢極南深，天柱高，北辰遠。”現實主義:“距離平滑，容易飛。”“四個美好的工具，兩個難以結合。”景物與情感交融:“園中青竹，彭澤似瓶。”“水冶·朱華，閃耀臨川的筆”。借景抒情:“天窮，閑極自娛。”“天高地廣，宇宙窮；我滿心憂愁，我知道有幾件事。”“日看長安，雲裏見吳”。心態其實是這樣描述的:“山難跨，誰為迷了路的人難過；溝遇水，是外地客。”“我懷念皇帝的時候，在宣傳室服過幾年？" .這種比較句的目的是加深王耔安自己的感情。通過逐壹比較，我們可以發現王波是深感悲痛的。他在感嘆人生失意的同時，也對皇室的召喚抱有希望。這種既失望又希望的心態，加深了我們在全節比較句中的印象，也為王波下面的表達打下了很多心理基礎。
寫風景的王波，遠近結合，層次分明。愛情寫作也是如此，由淺入深，先借第四節景點，逐漸深入，直到最後壹句“我錯過了皇上，我何時在宣傳室任職？”高潮戛然而止，其實也為第五季埋下了伏筆。第五節以“吼吼！運氣不好，命運不好。”直接進入主題，看似突兀，但第四節有輔助緩沖，片刻之後讓妳感覺自然。其中的視覺沖擊，讓我們不得不感嘆王波善於營造高潮、經常轉折的筆法，能達到意想不到的效果。接下來，“馮唐易老，李廣難封。屈家義在長沙，並非無主；梁洪在海曲的時候是不是缺少時間？”。受到古代名人的鼓勵，雖然極度無奈，但希望在主。我相信我最終會同甘共苦。“由君子見機行事，結識人生”，表現了他既希望又失望的無奈心態。直到此刻，王波當時的失落心態可謂壹覽無余。
“老當益壯，寧可心動；窮而益之，不落青雲之誌。”這兩句話是王伯明的誌氣之言，也不過是兩個十字，形容的是他狂妄的性格，積極的態度，危機時刻的雄心壯誌。後世那些沒有天賦的人，也經常用這兩句話作為勵誌名言，可見這份心的高貴。“貪泉則爽，枯則猶樂。北海雖然賒賬，但是可以提貨。寒隅已去，桑葚未遲。孟品味高潔，心無雜念報國；阮籍橫行，哭到窮途末路也沒用。”這些話是對上面那句話的進壹步解讀，也可以說是筆記。他引經據典，表明自己不因挫折而失去誌氣，逆境中崛起的遠大誌向。更何況是壹句“寒角已去，桑葚未遲”。也說明我不是因為壹時的挫敗而失望，而是在努力改天東山再起。從對孟嘗君和阮籍的憤怒來看，王波對這種流放實在不甘心，壹直懷揣著回到長安壹展淩雲之誌的美好願望。
“鮑勃，三微壹生，壹介書生。無門自求，等終軍弱冠；心有壹支筆，愛有安居之風。。。。。"。“楊毅不接，愛撫淩雲，愛惜自己；時鐘相遇，何苦打流水？”在第六部分，王波介紹了自己，說明了他的情況和抱負。那句“有求無門，等終軍弱冠”，指出妳的才華沒有得到滿足。然後他沒有深究，而是轉向自己，然後稱贊龔燕和老人以表明他的意圖，為宴會服務。結尾用“時鐘相逢，何以羞於戲流水”來贊美龔燕等人，用“時鐘相逢，何以羞於戲流水”來安慰前壹句“楊儀不相逢，他撫淩雲惜自己”的失望，可見王波在人生上的成熟。這句比較的句子無疑加深了贊美。王波從寫情到抒情，再到帶回現場附近的宴席場面，收入頗豐，所以他的筆力在初唐四傑中名列第壹，也就不足為奇了。走遠不忘中心意圖，散文作家要註意。
第七部分是結論，也是對王波全文的總結。他以壹聲“唉”的嘆息開始寫作，給人壹種再次受挫的感覺。誰知道王波壹般人都能領會，他的話又有道理，怎麽會做出毫無意義的筆呢？接下來，“勝地不勤，宴席難。”像壹支花的筆，讓人恍然大悟原來如此。還沒等大家回過神來，王波就轉了筆“蘭亭已去，紫澤徐秋”。自嘆傷魂，渾然壹體，懸疑折了又折，不著痕跡。雖然心意相同，卻是壹喜壹悲，為酒席和人們的思念增色不少。“臨別贈言，感謝魏昱；登高做貢獻，就是希望大眾。敢竭其情，恭短引之。”至此，王波的意思突然變得清晰了。除非王子安不高興，否則很難離開宴席，也很難放棄知己。這樣卑微的語言，正是盡情享受人們快樂的好時機。但的壹問二意，不僅在酒席上拍了眾人的馬屁，也明白了這個賦是擬作的初衷。他也表達了對生活的感悟，就是好景不常。雖然他對好時光感興趣，但世界上有幾個人能壹直留在好時光？這深深的嘆息應該是王波當時的真實意圖。“壹個字是賦，四個押韻。請灑潘江，各面倒雲”。最後，王波有點得意忘形，因為他的真名是《鄧鴻府·王騰亭秋別序》，這是當時的介紹。他的意思是，既然有好的引子，我相信後面的作業就是傑作。但是，它的序列已經超越了古人。這個序列誰敢出醜？“請灑潘江，各面倒雲。”。王波叫宴席上的人都來獻計，於是請灑潘江，兩邊倒雲，金玉先來。如果不是好料，妳怎麽敢給他？有很多話要說。我不知道宴會上的人是否仍然做他們的賦，但唯壹幸存的是王耔安的訂單，它經常被引用為遺憾，但沒有什麽可做的。王波以這句話結束了這句話，看似道歉，但他為文人的驕傲又躍然紙上。這沒有錯，但是我在酒席上被所有人吃了不少苦頭，當時不知道該怎麽繼續。