王子安的開場白極其粗俗,他用“張瑜是老縣城,洪都是新公館”這句話來解釋這個話題。雖高雅,卻落入當時文人的俗套,沒有新意。這不是壹個很好的舉動,所以他只是開始寫作。但王子安是個什麽樣的人,俗中有妙筆,筆壹轉,星星點點,土地連著魯恒。金三江五湖,控蠻引甌越”。給人壹種沒有水就沒有懷疑之路的感覺。這壹句跟隨上壹句,定位下壹句,妙筆生花。南昌的地理位置在短短的幾十個十字裏就描述的清清楚楚,裏面的氛圍真的是人不可及,是王波這首詩的第壹個高潮。
從此,這壹段就是王波描寫宴會盛況的用筆,他也對龔燕大加贊賞,這使他更加懷疑。句末“家是宰,道是名;這個男孩知道什麽?凡弓必勝。”自喻童子,王子安自謙也。“騰蛟起鳳,孟是的詞人;紫電藍霜,王將軍兵工廠。”這兩句話引用得當,在當時也可以說是壹針見血。雖然有過譽之嫌,是用散文寫的,但也迷失在對當時形勢的好引用中。作為客人,王子安贊美所有的客人是合理的。
第二節從節氣開始,“九月至九月屬於三秋”。可以說是與地名“張羽老縣城,洪都新居”的開篇相得益彰,距離很遠,話題也很明確。這壹節的大部分描述了特寫,並寫了王騰館周圍的特寫。名句“水盡寒池清,煙凝山紫。”把山川的顏色寫在節氣裏,可見作者的用心。文采飛揚,讓固定的文字和他的妙筆充滿了動感。如“竭、清、凝、紫”等詞的妙用,也使靜態的山水有了動態。“鶴舞朱珠,窮島纏綿;桂殿蘭宮,即愛之體。”這個結局是準確定位了王騰館的地理位置,寫出了王騰館地形絕佳。穿過朱珠和島上的真實景點,王騰館坐落在鄱陽湖畔。桂殿蘭宮,對應節日裏的話,說王騰亭氣勢非凡,淡泊情愫,即王騰亭依山傍水。幾句話之後,王騰館的具體位置和雄偉形象就完全展現出來了。
從第二季到第三季,由近及遠,是對未來的描述。第三節從距離和距離的結合開始。首先,它指出了王騰館的高度,因為站在王騰館上,妳可以很容易地俯瞰別人的房子,這也為未來埋下了伏筆。文筆近而不近,文字的運用讓王子安賺得自由。出自《山原的願景,川澤的願景(願景),鐘鳴的美食之家(近)》;到“葛船迷宮,青龍黃雀之肥(遠近結合,悟性),雲賣雨霧,五彩清明(遠近結合,悟性)”。這種遠近結合,遠近理解的寫法,讓人在景物中迷茫,享受其美感而有所領悟,也是壹種絕妙的寫法。下面這句絕世名句“夕陽與寂寞齊飛,秋與秋同色”可謂是空前絕後的山水書寫佳作。夕陽(靜),孤(動),秋水(近),長空(遠)。四個簡單的景物,通過王子安的“齊飛”和“單色”,都活了過來,可謂動靜結合,遠近適宜。這四樣東西有機的結合在壹起,有很強的視覺沖擊力。這在繪畫技巧上叫傳神,讓整個靜態的畫面活了起來。當時龔燕感嘆“全篇有這句話,勝過千萬部佳作”,可見壹句妙語對全文的影響有多大。王波的頓悟也會給我們留下壹句很無聊的好句子。
對此,自序,“漁舟唱晚,響岸窮鼓;鵝陳驚,聲破衡陽之蒲。”看似畫蛇添足,是前壹句的延伸,實際上是幫倒忙,給前壹句添滿。還用兩個地名指出了滕王閣的中心地位。這種始終圍繞滕王閣為中心展開的寫作風格,是散文寫作的必備技巧,否則有跑題之嫌。
到了第四季,王波開始通過景物來表達自己的感受,但並沒有深入,主要是通過視覺來表達自己當時的處境和心態。全節使用比較級句子,加深感情。比如寫壹個場景:“聲涼清風生,曲凝白雲抑。”“地勢極南深,天柱高,北辰遠。”現實主義:“距離平滑,容易飛。”“四個美好的工具,兩個難以結合。”景物與情感交融:“園中青竹,彭澤似瓶。”“水冶·朱華,閃耀臨川的筆”。借景抒情:“天窮,閑極自娛。”“天高地廣,宇宙窮;我滿心憂愁,我知道有幾件事。”“日看長安,雲裏見吳”。心態其實是這樣描述的:“山難跨,誰為迷了路的人難過;溝遇水,是外地客。”“我懷念皇帝的時候,在宣傳室服過幾年?" .這種比較句的目的是加深王耔安自己的感情。通過逐壹比較,我們可以發現王波是深感悲痛的。他在感嘆人生失意的同時,也對皇室的召喚抱有希望。這種既失望又希望的心態,加深了我們在全節比較句中的印象,也為王波下面的表達打下了很多心理基礎。
寫風景的王波,遠近結合,層次分明。愛情寫作也是如此,由淺入深,先借第四節景點,逐漸深入,直到最後壹句“我錯過了皇上,我何時在宣傳室任職?”高潮戛然而止,其實也為第五季埋下了伏筆。第五節以“吼吼!運氣不好,命運不好。”直接進入主題,看似突兀,但第四節有輔助緩沖,片刻之後讓妳感覺自然。其中的視覺沖擊,讓我們不得不感嘆王波善於營造高潮、經常轉折的筆法,能達到意想不到的效果。接下來,“馮唐易老,李廣難封。屈家義在長沙,並非無主;梁洪在海曲的時候是不是缺少時間?”。受到古代名人的鼓勵,雖然極度無奈,但希望在主。我相信我最終會同甘共苦。“由君子見機行事,結識人生”,表現了他既希望又失望的無奈心態。直到此刻,王波當時的失落心態可謂壹覽無余。
“老當益壯,寧可心動;窮而益之,不落青雲之誌。”這兩句話是王伯明的誌氣之言,也不過是兩個十字,形容的是他狂妄的性格,積極的態度,危機時刻的雄心壯誌。後世那些沒有天賦的人,也經常用這兩句話作為勵誌名言,可見這份心的高貴。“貪泉則爽,枯則猶樂。北海雖然賒賬,但是可以提貨。寒隅已去,桑葚未遲。孟品味高潔,心無雜念報國;阮籍橫行,哭到窮途末路也沒用。”這些話是對上面那句話的進壹步解讀,也可以說是筆記。他引經據典,表明自己不因挫折而失去誌氣,逆境中崛起的遠大誌向。更何況是壹句“寒角已去,桑葚未遲”。也說明我不是因為壹時的挫敗而失望,而是在努力改天東山再起。從對孟嘗君和阮籍的憤怒來看,王波對這種流放實在不甘心,壹直懷揣著回到長安壹展淩雲之誌的美好願望。
“鮑勃,三微壹生,壹介書生。無門自求,等終軍弱冠;心有壹支筆,愛有安居之風。。。。。"。“楊毅不接,愛撫淩雲,愛惜自己;時鐘相遇,何苦打流水?”在第六部分,王波介紹了自己,說明了他的情況和抱負。那句“有求無門,等終軍弱冠”,指出妳的才華沒有得到滿足。然後他沒有深究,而是轉向自己,然後稱贊龔燕和老人以表明他的意圖,為宴會服務。結尾用“時鐘相逢,何以羞於戲流水”來贊美龔燕等人,用“時鐘相逢,何以羞於戲流水”來安慰前壹句“楊儀不相逢,他撫淩雲惜自己”的失望,可見王波在人生上的成熟。這句比較的句子無疑加深了贊美。王波從寫情到抒情,再到帶回現場附近的宴席場面,收入頗豐,所以他的筆力在初唐四傑中名列第壹,也就不足為奇了。走遠不忘中心意圖,散文作家要註意。
第七部分是結論,也是對王波全文的總結。他以壹聲“唉”的嘆息開始寫作,給人壹種再次受挫的感覺。誰知道王波壹般人都能領會,他的話又有道理,怎麽會做出毫無意義的筆呢?接下來,“勝地不勤,宴席難。”像壹支花的筆,讓人恍然大悟原來如此。還沒等大家回過神來,王波就轉了筆“蘭亭已去,紫澤徐秋”。自嘆傷魂,渾然壹體,懸疑折了又折,不著痕跡。雖然心意相同,卻是壹喜壹悲,為酒席和人們的思念增色不少。“臨別贈言,感謝魏昱;登高做貢獻,就是希望大眾。敢竭其情,恭短引之。”至此,王波的意思突然變得清晰了。除非王子安不高興,否則很難離開宴席,也很難放棄知己。這樣卑微的語言,正是盡情享受人們快樂的好時機。但的壹問二意,不僅在酒席上拍了眾人的馬屁,也明白了這個賦是擬作的初衷。他也表達了對生活的感悟,就是好景不常。雖然他對好時光感興趣,但世界上有幾個人能壹直留在好時光?這深深的嘆息應該是王波當時的真實意圖。“壹個字是賦,四個押韻。請灑潘江,各面倒雲”。最後,王波有點得意忘形,因為他的真名是《鄧鴻府·王騰亭秋別序》,這是當時的介紹。他的意思是,既然有好的引子,我相信後面的作業就是傑作。但是,它的序列已經超越了古人。這個序列誰敢出醜?“請灑潘江,各面倒雲。”。王波叫宴席上的人都來獻計,於是請灑潘江,兩邊倒雲,金玉先來。如果不是好料,妳怎麽敢給他?有很多話要說。我不知道宴會上的人是否仍然做他們的賦,但唯壹幸存的是王耔安的訂單,它經常被引用為遺憾,但沒有什麽可做的。王波以這句話結束了這句話,看似道歉,但他為文人的驕傲又躍然紙上。這沒有錯,但是我在酒席上被所有人吃了不少苦頭,當時不知道該怎麽繼續。