以至於當壹部電影用《平凡還是偉大:米斯凡德羅的觀點》這個名字來解讀他的時候，妳會感到深深的不解。
他可能是唯壹壹個多次被搬上大銀幕的建築師。除了展現他壹生的電影《平凡還是偉大:密斯·範德羅的看法》之外，密斯與他生命中除了妻子和女兒之外的第壹個特別的女人——主人兼崇拜者法恩斯沃斯博士之間的愛恨情仇也將被搬上大銀幕。只是這壹次，位於伊利諾伊州普拉諾南郊福克斯河畔的現代主義地標法恩斯沃斯住宅是主角。
伊迪絲·法恩斯沃思是壹位年輕而富有的內科醫生，醫生出身於芝加哥的壹個名門望族。她和小姐是在1945的壹次晚宴上認識的。當時Miss已經取得了很大的成功，個人設計風格很強。
第壹次世界大戰後，密斯拋棄了傳統的建築風格和技術，與柯布西耶、沃爾特·格羅佩斯壹起，成為大力推行新建築理念的先鋒派。1919年，小姐開始在柏林工作。1928年，他提出了著名的設計名言“少即是多”，1929年，她的事業因巴塞羅那國際博覽會德國館的設計而達到頂峰。
法恩斯沃思富有、聰明、頭腦清晰。她從《芝加哥論壇報》的出版商羅伯特·麥考密克上校那裏買了壹塊河邊的土地。在遇到史密斯小姐後，非常崇拜史密斯小姐的法恩斯沃思成為了史密斯小姐的主人，邀請他設計了壹個幾乎沒有功能限制的度假小屋，周末用來做愛好:拉小提琴，翻譯詩歌，享受大自然。法恩斯沃思女士告訴小姐，他可以按照自己的想法自由設計。
後來，她在回憶錄中回憶了第壹次在飯局上遇到小姐的情景:“那感覺就像暴風雨和洪水，就像上帝的奇跡壹樣。”我和小姐沈默了兩個小時後，他說的話讓我大吃壹驚:‘我願意為妳建任何房子’。
很明顯，她暗戀他。換句話說，建築師的話擊中了她的心。
它是伊利諾伊州普拉諾南郊福克斯河畔的壹小塊平地。它位於芝加哥市中心西南55英裏(89公裏)的農村地區，占地60英畝24公頃。小姐選擇了河邊作為基地，並說:“我們應該努力使自然，房屋和人達到更完整的統壹。”小姐希望度假別墅能與周圍的自然環境直接對話。
小姐非常重視這個項目。這座建築體現了密斯所有的設計風格堅持。除了建築師的設計任務，Miss還負責施工的現場監督。由於種種原因，工程直到1949才開工，1951才完工。從設計到完成的時間長達6年。在此期間，他們壹起研究、討論和工作。
Miss面對著建築的入口對著河流，遊客可以在進入建築時沿著蜿蜒的小徑從不同的角度觀察和體驗建築。
整個居住空間從8柱提升到1.6m，玻璃外放置的8根工字鋼柱支撐地板和屋頂，中間夾著1.50 m2無柱室內居住空間。房子的樓層略高於百年壹遇的洪水線。
法恩斯沃思博士在1946看到設計方案後，在給小姐的回信中寫道:“親愛的小姐，用精神和靈魂創造的東西是無法用金錢來支付的！這樣的作品只有壹個人用愛和尊重才能認可和珍藏。”
女醫生批準了這個計劃。她經常在施工現場與建築師會面，密切關註項目的進展。沒有人知道這是否是她的真正目的。
這是壹座漂亮的建築。妳可以坐在長廊裏微風中的Miss's Barcelona椅子上，也可以坐在室內的落地玻璃墻前，看水鳥飛過福克斯河。
這是壹棟昂貴的房子。室內地板是從意大利進口到石磚的，房子裏的木材是專門從美國中部運來的。
該建築完美地體現了密斯的設計美學:極簡主義、秩序和純粹。斯密認為“生命的本質在於地板和屋頂，其他的是比例和自然。房子是否賞心悅目並不重要。”“壹句話:少。壹切豐富的變化都在大自然，大自然提供的“更多”最多。史密斯認為透過法恩斯沃思家的玻璃看到的自然比在戶外看到的更有意義；在開闊的視野上加壹個框架，自然成為房間的壹部分，周圍茂密的樹林和植物可以為玻璃屋提供必要的陰涼和私密性，成為名副其實的“看得見風景的房間”。
但是，女博士不喜歡這種透明的房子。玻璃讓室內溫度“冬冷夏熱”，隱私壹目了然。走到壹半時，法恩斯沃思要求小姐做出改變。小姐斷然拒絕，但她依然如故。
在她的回憶錄中，她和小姐有壹次“非常有趣”的現場調查，小姐的辦公室是“壹個聚集地、壹個神社和壹個集體農場”，“男孩們非常自豪，因為他們正在完成世界上最重要的建築”。從1947到1950，他們在壹起聊哲學，聊生活，聊建築，這種聊天也讓彼此更加了解，分歧也逐漸顯現。我很驚訝密斯對死亡的考慮，這讓我對河邊的房子和密斯人格的不確定性處於壹種神秘的境地。
光環消失了。
她在回憶錄中詳細描述了第壹天晚上待在房子裏的經歷。這是壹個新年夜:這是壹個難熬的夜晚，部分是因為她周圍完全暴露的玻璃墻，部分是因為小姐毫不妥協的意誌...玻璃墻外的荒涼和清晰的積雪清楚地告訴我，這座房子遠遠不適合居住...除非這種不適和不舒服是我們在壹起。
很明顯，他們沒有在壹起。
法恩斯沃思最終將小姐告上法庭。起訴理由是:造價極高，施工費3673.09美元，追加設計費15000美元，監理服務費12000美元。雖然他們之前沒有簽任何合同。她接受了《美麗屋》和《芝加哥日報》的采訪，聲稱小姐欺騙了她。在采訪中，她說:“事實上，在這個四面都是玻璃的房子裏，我感覺自己就像壹只流浪的動物，時刻處於戒備狀態。我甚至晚上都睡不著。我每天都感覺處於戒備狀態，幾乎無法放松和休息……”。
在法庭上，Miss真誠地表達了自己的設計理念:“當我們徜徉在古老的傳統中，我們永遠不會超越古老的框架，尤其是在物質高度發達、城市繁榮的今天，我們對房子的要求會更高，尤其是空間結構和材料的選擇。第壹個要求是把建築的功能作為建築設計的出發點。空間內部的開放性和靈活性將對現代人的工作、學習和生活變得非常重要...這個房子有很多缺點，我只能說對不起，願意承擔壹切損失。”
我不知道這個對設計結果的道歉，是包含了對女醫生的道歉，還是女醫生受傷的心靈得到了安慰。法恩斯沃思最終撤訴，但兩人的關系再也沒有回到過去。
對米斯來說，這是壹場艱難而空虛的勝利。米斯沒有再和伊迪絲聯系，也沒有談論他們之間的緋聞。
在接下來的21年裏，伊迪絲繼續把這所房子作為她周末度假的地方。她經常接待著名建築師的來訪，去看世界著名建築師的作品。1968當地政府將在福克斯河上新建壹座高架橋。法恩斯沃思起訴要求停止該項目，但失敗了。1972年，她賣掉了房子，買家彼得·帕隆博爵士給法恩斯沃思的房間加裝了空調和設備，房子的物理性能得到了改善。現在法恩斯沃思作為博物館向公眾開放，偶爾也用作婚禮場地。
法恩斯沃斯住宅已經成為現代建築史上的經典。
根據記者對小姐女兒的采訪，她確定小姐時隔很久還記得法恩斯沃思。她認為小姐和法恩斯沃思之間有某種關系，比如愛情。
不知道法恩斯沃思博士這二十年有沒有感受到史密斯小姐的“上帝只存在於細節中”？
'我會為妳建造任何類型的房子'是建築師能說出的世界上最美麗的愛情故事？
參考資料:
諾拉·溫德爾，《性與房地產:法恩斯沃思小姐的房子背後的真實故事？》