和日本宮崎駿的頭號廚師庵野秀明壹樣，他最不喜歡的宮崎駿其人作品是《幽靈公主》，當然這裏面也有很多故事。
宮崎駿其人的作品大致可以分為《幽靈公主》。在《幽靈公主》之前，作品講究的是完整的世界觀，豐富的想象力，精彩的演技。《幽靈公主》之後，世界觀的架空逐漸降低，故事慢慢從天上落到地上。
其實《幽靈公主》本身就是壹部很奇怪的作品。在描繪天空和飛行方面，宮崎駿其人是最好的日本動畫師，沒有之壹。但在《幽靈公主》中，沒有飛行元素。每個電影導演都有自己的殺手鐧。宮崎駿其人是壹個怪胎，他把他最大的殺手埋在最關鍵的作品裏。
到了《千與千尋》，與以前不同的是，他在《千與千尋》精心構建了壹個小世界，而不是像《風之谷》、《天空之城》那樣全面完整的架空世界。刮風了。孩子，什麽都沒有了。
尾田榮壹郎，是的，妳沒有弄錯。也就是畫了《海賊王》的小田，寫了壹篇關於他對宮崎駿其人作品的看法的文章。他稱贊《天空之城》和《風之谷》是完美的作品，但在《千與千尋》之後，宮崎駿其人作品的故事性被放在了第二位。
後兩部作品《懸崖上的金魚公主》和《風》的故事很有問題。但這種電影也能拍出來，這也是宮崎駿其人的本事。
《幽靈公主》是宮崎駿其人個人創作末期的作品，而《千與千尋》則是宮崎駿其人轉型後平衡得最好的壹部，兩者都逐漸失去了平衡。
宮崎駿其人最好的作品無疑是漫畫《風之谷的娜烏西卡》，這是他的巔峰之作。改編電影和漫畫本身兩次獲得日本SF獎，是少有的在改編電影足夠優秀的情況下，觀眾基本認為漫畫已經爆棚成動畫的作品。
這部作品從世界觀的構建、豐富的想象力、故事的設計與把握、矛盾沖突與戲劇性的營造，將宮崎駿其人個人創作故事的能力展現得淋漓盡致。
我個人覺得宮崎駿其人最強的地方是對故事的掌控。
比如《千與千尋》，事實上，宮崎駿其人想拍水上火車的部分，但是他把它分散了。妳看整個故事是多麽的細膩，流暢，自然。把故事講好，或者講得精彩，從來都不是宮崎駿其人的任務，但這是每個動畫師夢寐以求的能力。
宮崎駿其人曾經斥責手冢治蟲，認為手冢治蟲的小技巧是“廉價的悲觀主義”。而在宮崎駿其人自己的手腕中，也有結合和依賴* * *的故事壹面，這是商業作品的必然要求。
《千與千尋》終於莫名其妙地認出了自己的父母，魔法在《魔女宅急送》中突然恢復，這是宮崎駿其人自己小手腕的表現。經過訓練和成長，主人公帶著觀眾內心的祝福和期待走向光明的未來。這是很有用的壹招，也是我最喜歡的壹招。
但是，從故事本身和劇本的邏輯結構出發真的好嗎？真的值得學習嗎？
有人覺得這也很有意思，也有人對這壹點持批判態度。在我看來，宮崎駿其人可以在他的巔峰作品中兩手抓，所以我認為這是宮崎駿其人別無選擇只能妥協的壹點。
而《幽靈公主》，我前面討論過，是他封了自己特長的作品。缺少了宮崎駿動畫壹貫的歡樂活力感，整體看起來很平淡。
庵野秀明多次批評《幽靈公主》的糟糕構圖，妳可能很難同意庵野秀明的觀點。但事實上，宮崎駿的頭號廚師庵野秀明壹直認為宮崎駿其人的作曲是世界上最好的，宮崎駿其人也確實是這個星球上最好的人之壹。問題是沒有航班。
沒有飛行，就沒有三維的空間表達。在宮崎駿其人的作品中，即使沒有實質性的情節內容，只是在空間中走來走去的人物，在吉蔔力強大的制作團隊的支持下，也有著不壹樣的魅力。最好的反例是《千與千尋》的石油公司。妳可以把石油屋和《幽靈公主》裏的達達拉城相提並論。
宮崎駿其人也在努力彌補這壹不足。比如《幽靈公主》中，蘇珊跳進了達達拉城，壹路沖到了城堡頂端，然後猛撲下來。阿西達卡在尋找山的時候和白狼壹起從高處下來。等等，這是宮崎駿其人強迫的垂直下落。
而這些效果顯然沒有飛翔那麽美妙。但是沒辦法，既然選了這個題材，我就不能做那些事。鈴木敏夫說，當宮崎駿其人拍攝《幽靈公主》時，他就像壹個新導演。這不是空穴來風，朋友們。
《幽靈公主》的強大之處在於其矛盾的思想對觀眾的沖擊。這種想法顯然是繼承了《紅豬》和《風之谷》的，而且這兩部作品的純凈度也比《鬼公主》強很多。
就我個人而言，我很難接受宮崎駿其人的作品是生產技術和思想的巔峰。
宮崎駿其人最需要的是講述壹個全面而精心設計的故事的能力。
就像押井守壹樣，以押井守的能力，他完全有可能安全地拍出壹部電影。不，他沒有。他想表達自己。
對宮崎駿其人來說，最珍貴的東西如下:
1.豐富的想象力。這壹點在他年齡大了，不斷輸出內容後逐漸沒落。《刮風了》就是把亂七八糟的筆記裏的東西撿起來拿出來，然後專註於表演。
(2)激烈沖突的個人思想。這壹點被他用漫畫《風之谷的娜烏西卡》的結尾澄清了。在新世紀，宮崎駿其人更願意在孩子們面前以壹個善良的白胡子老爺爺的形象出現，而不是展示壹些矛盾和想法。
(3)浪漫冒險精神。這壹點在《天空之城》之後就消失了。宮崎駿其人在《魯邦三世》、《柯南》、《天空之城》中的浪漫、樂觀、冒險精神，以《天空之城》收尾。高畑勛說，宮崎駿其人的作品從《天空之城》中就停止了笑聲。在這方面，我真的覺得高畑勛真的很準...
《天空之城》中，偷空者與鎮民笑面相鬥的場景，在宮崎駿其人後期作品中很少出現。只是在《紅豬》的開場階段，出現了壹些波羅克與空盜之戰的影子。紅豬本身所包含的思想，包含了壹層冒險和浪漫時代終結的意味。
說了這麽多，妳知道為什麽很多日本觀眾喜歡談論宮崎駿其人以前的作品，而不是《捉鬼公主》和《《千與千尋》》嗎？
宮崎駿其人作品的魅力是多層面的。如果妳把它們分類，妳很難挑出最好的壹個。
但總而言之，宮崎駿其人在《風之谷》中沒有能超越自己的娜烏西卡的作品。是浪漫樂觀的精神，對天空和飛翔的熱情，個人思想的分析和辯論，對故事的把握等等的完美結合。當然，這也是壹部評價差異較大的作品，這裏就不討論了。
至於奧斯卡，柏林金熊，票房成績，就不用討論了。