1990“賭聖”阿星
從此，周星馳形成了自己的小人物表演方式。他可以呆呆地看著，把“星星般”的無知和天真清晰地寫在臉上。
由於阿星與生俱來的特殊功能，人們發現他在賭博方面有獨特的技巧。從此，他不可避免地被利用了。壹舉成名，被推到了生死的浪尖...壹般這時候電影應該是英雄了，但周星馳演不了“英雄”，只能演“反英雄”。結果阿星就是周星馳裏的那個。
1991“逃學”周星星
對學生來說，看周星星真的是壹種享受和“宣泄”。習慣了當警察，他回到學校做臥底。學生想做、做不到、甚至想都沒想過的事，他都做了。比如，他以壹個警察的敏捷，對抗了全世界所有老師用來當武器的教鞭、粉筆頭、黑板擦，消滅了課堂暴力。比如他追漂亮老師，最後他成功了——還有什麽比顛覆師生關系更刁鉆、更流氓、更徹底的呢？
1992“死亡法官”宋世傑
除了周星馳，還有誰能把壹個自始至終以個人利益為重，以替他人伸張正義為第二的“古律師”拍得如此自然、搞笑而不令人反感？
影片中的膽小怕事，思維敏銳，“李”二字抵擋不住誘惑。碰巧他有壹個武功高、魯直強的妻子，所以他不得不害怕她。當他闖入法庭為妻子討回公道時，他開始卷入正義。他在法庭上上竄下跳，跑來跑去，嘴裏還能言善辯。壹氣呵成的表演自然酣暢淋漓，誇張卻不過分。難怪這部電影讓他在周星馳為數不多的獎項中獲得亞太電影節最佳男演員獎。
1992鹿山公爵韋小寶
周星馳版的韋小寶可謂“形神兼備”。“周版”韋小寶不僅在妓院長大，還在那裏刻苦學習，練出了令人難以置信的罵人技巧。活躍的市場氣氛幾乎不需要更多的誇張。他不僅會在陳近南大師面前耍花招，還敢漫不經心地解釋陳近南的話——“妳要反清，就把我們的錢和女人要回來。要不要復明，簡直就是脫褲子放屁的問題！”這種口無遮攔的話在影片中隨處可見，透露出壹點對世界的洞察，利益，以及通俗運用的靈動。總之，自從周星馳演了韋小寶這個街頭小混混，再提起韋小寶，很多人都會條件反射地想到他。
1992“武狀元蘇”蘇
蘇·察哈爾參壹以驕縱紳士的形象出現，任性妄為，愛上了來自綺的女孩如霜。為了她，她去考了狀元，那種見義勇為的精神讓吳孟達飾演的老頭連連附和:“我敢愛人，我的品味與眾不同。我佩服我老頭子！”倫理道德我全忘了。後來考上狀元，被別人誣陷，卻機緣巧合成了乞丐的頭，頭發又長又松，更增添了不拘泥於常識在世間遊蕩的瘋狂。蘇乞丐的氣質是跟著劇情走的，有其發展的原因。難怪周星馳會相當委屈地解釋這不是搞笑片，是劇情片。
1993“唐伯虎點秋香”唐伯虎
周星馳飾演的唐伯虎是壹位才子，既不英俊也不優雅。與其說他英俊，不如說他放肆，不如說他熱情而淫蕩。整件事就是壹個“反才子”，而唐伯虎點秋香，既不浪漫也不深情。他只是挑高個子矮子，看上秋香，可謂“反才子佳人”。電影裏不再有才子、才子、美女，再也找不到文人酸酸的迂腐和優越感。
1994“國產玲玲漆”玲玲漆
在這部電影中，周星馳將上帝呈現為壹個悲劇性的浪漫英雄。這個角色什麽都會，包括彈鋼琴。到了香港，他很快就看穿了劇情，這和逃學需要時間適應環境的周星星很不壹樣。他主導了整部電影的情節。無論是命運還是卑劣的小人都傷害不了他。這樣，角色依然是神，只是他賦予了角色壹個悲劇性的弱點來取悅觀眾:他與壹個女人墜入了愛情的深淵。
1995大話西遊是至尊寶
至尊寶這輩子很清楚，土匪頭子是唯壹的壹個，但他愛上了壹個白晶晶。他離開夏紫去拯救白晶晶，卻發現夏紫是他的最愛。至尊寶遇到了每個男人都會遇到的問題，卻因為時空的變化，無法為兩個愛情承擔責任，所以被尊稱為“情人”。
1996“美食家”史蒂夫周
從外表看，食神風光無限。不再是小人物的壹步登天和狂喜，而是大人物的狂喜和沈重的站立。他誇大了驕傲者的傲慢，他被親信出賣和反擊的處境也格外冷淡。難得的是滲透其中的某種冷漠，這種冷漠在周星馳身上表現得淋漓盡致:恍惚的表情，誇張卻平靜的手勢間帶著幾分舒服的憂傷。
1999喜劇之王尹天仇
尹天仇是周星馳，他在成名之前經歷了苦難。他是劇組裏的跑龍套，工作非常努力，但他的專業精神在這些情況下被凸顯為負擔和諷刺。他的屈辱和挫敗被壹次又壹次悄悄重復，他只重復了同壹句話:其實我就是個演員。在周星馳的電影裏很少看到這麽多嚴肅、認真甚至是淒涼的表情。也許尹天仇的魅力就是今天周星馳的魅力——壹種日漸成熟的悲喜交集。